Romanele James Bond ale lui Ian Fleming au fost bucurate de un public global încă din anii 1950, iar filmele constituie cea mai lungă franciză și cea mai profitabilă franciză din istoria filmelor. Acest personaj fictiv este o icoană globală admirată de milioane.
Ce explică apelul de durată al lui 007?
Aventura, armele și fetele, cu siguranță. Dar popularitatea de lungă durată a lui Bond nu poate fi separată de relația noastră cu tehnologia. Personajul Bond întruchipează în mod constant temerile noastre în continuă schimbare cu privire la amenințarea noilor tehnologii și ne asigură anxietățile cu privire la declinul agenției umane într-o lume condusă tot mai mult de mașini.
Ian Fleming a făcut din Bond un erou modernizant, iar centralitatea gadgeturilor sale din filme l-au stabilit pe Bond, înarmat cu ceasuri capabile să creeze câmpuri magnetice sau Aston Martins cu arme ascunse, ca un maestru al tehnologiei, un practicant al echipamentelor de înaltă tehnologie din serviciul Serviciului Secret de Informații al Majestății Sale. Însă motivul pentru care noi, publicul, îl admirăm și îi urmăm cariera fără sfârșit este să se regăsească în conflictul său inevitabil cu mașina.
Indiferent de amenințarea pe care o reprezintă tehnologia viitorului, suntem asigurați de exemplul lui Bond că un individ eroic (plus o femeie atrăgătoare) ne poate reveni la normalitate. Bond este omul care salvează lumea de la un holocaust nuclear prin întoarcerea unei șurubelnițe sau prin apăsarea butonului drept de pe un panou de control.
Fleming, creatorul lui Bond, s-a născut la începutul secolului XX și a făcut parte dintr-o generație de pasionați de tehnologie - tineri moderniști optimisti care credeau că viitorul poate fi transformat printr-o tehnologie nouă și minunată. Generația lui Fleming a îmbrățișat mașina și avionul, iar Fleming s-a bucurat de mașini sport, camere de filmat, arme, scufundări și călătorii aeriene și s-a asigurat că alter ego-ul l-a făcut și el.
Fleming a introdus intenționat gadgeturile în poveștile sale, pentru a le oferi un sentiment de autenticitate și pentru a aproba produsele pe care le admira. De asemenea, el l-a înfățișat pe Bond, un gentleman de vârstă de tip jet, ca expert în tehnologia spionajului, iar instrumentele comerțului său au devenit în cele din urmă personalizate. De îndată ce producătorii de filme Bond au realizat că gadgeturile sunt un punct de vânzare important pentru audiențe, au umplut fiecare film succesiv cu mai multă tehnologie fotogenică și precoce. De-a lungul anilor, filmele Bond au introdus publicul în minuni precum fascicule laser, GPS și biometrie cu mult înainte de apariția lor în lumea reală. Producătorii au susținut că filmele Bond reprezintă „fapt științific, nu știință-ficțiune”, dar, de obicei, îl minau pe acesta din urmă pentru cea mai recentă mașină diabolică cu care Bond trebuia să se confrunte.
Planurile răutăcioase ale răufăcătorilor pentru dominarea lumii reflectau, de asemenea, amenințarea tehnologică în schimbare. Implicarea lui Fleming în vânătoarea oamenilor de știință germani în zilele pe moarte ale celui de-al Doilea Război Mondial l-a introdus la arme chimice și biologice, pe care le-a considerat la fel de insidioase și terifiante ca bomba atomică. El a dedicat un capitol din Serviciul Secret al Majestății Sale pentru o relatare detaliată a unor astfel de arme, iar filmul implică tulpini mortale de toxine care pot extermina specii întregi de plante și animale. Auric Goldfinger se laudă că GB-ul său nervos este „un instrument de distrugere mai eficient decât bomba cu hidrogen”.
Lumea lui Fleming s-a schimbat dramatic și când a început să scrie în anii 1950, iar entuziasmul său pentru tehnologie a fost subminat de efectele sale revoluționare în activitatea de spionaj. Cărțile sale erau în esență un exercițiu de nostalgie, deoarece Bond reprezenta o rasa muribundă în serviciul de informații - tipul său dur, derulat, a fost înlocuit de munca liniștită a tehnicienilor care audiau apelurile telefonice sau analizau imaginile din satelit.
De asemenea, Fleming s-a temut foarte mult de noile arme de distrugere în masă, în special de o explozie nucleară accidentală sau criminală. Iar această amenințare a fost cea mai mare în mintea lui Fleming când a lansat o idee pentru un film Bond: Un grup de crimă organizată fură o bombă atomică din Marea Britanie și șantajează lumea pentru întoarcerea ei. Producțiile Eon au preluat această narațiune și un holocaust nuclear atârnă peste Goldfinger, Thunderball, You Only Live Twice, The Spy Who I Love Me, Moonraker, Octopussy, Tomorrow Never Dies și Lumea nu este suficientă . Filmele au păstrat avansul tehnologiei cu bombe, de la bombele convenționale cu înotătoare din Thunderball până la rachetele balistice intercontinentale Polaris din The Spy Who I Love Me . Mașina amenințătoare și greoaie din Goldfinger evoluează spre dispozitive mai mici și mai periculoase din Octopussy și The World is Not Enough, permițând „cel mai mortal sabotor din istoria lumii - omul mic cu valiza grea”, după cum a scris Fleming în Moonraker .
Filmele Bond s-ar îndepărta de răufăcătorii fictivi din tinerețea lui Fleming - „alții” răi ca Fu Manchu, care l-au inspirat pe dr. Julius No - pentru a-i netezi pe oameni de afaceri ca Karl Stromberg în The Spy Who I Love Me . Până în ziua de azi, filmele reflectă o neîncredere din anii '60 în afaceri mari. Luați-l pe Dominic Greene din Quantum of Solace, un ticălos care se ascunde în spatele afacerii sale ecologice. Chipurile și etniile celor răi se mișcă odată cu vremurile; astfel, naziștii neputincioși ai romanelor timpurii au fost înlocuiți de mai mulți industriali europeni mai rafinați în anii ’70, reginele de droguri latine în anii ’80 și sindicali și hackeri criminali ruși în anii ’90.
Cursa spațială din anii '60 a coincis cu primul boom al filmelor Bond, și astfel 007 s-a mutat în mod corespunzător pe orbită și a zburat nave naționale și navete în lupta sa împotriva comuniștilor și a ex-naziștilor înarmați cu rachete nucleare. Roger Moore, ca Bond, s-a confruntat cu cea mai nouă tehnologie militară din anii 1980 - sisteme de țintire bazate pe computer și arme nucleare portabile - iar la jumătatea deceniului a trebuit să se ocupe de partea întunecată a revoluției digitale. A View to a Kill a fost lansat în 1985, un an după ce Apple a introdus computerul personal Mac, iar filmul reflecta ascensiunea circuitului integrat și influența sa tot mai mare asupra vieții de zi cu zi. Parcela a implicat colțarea pieței microcipurilor prin crearea unui dezastru natural în Silicon Valley.
Al doilea boom din franciza 007 a venit în anii 1990, cu succesul lui Pierce Brosnan, ca un Bond care a luptat pe cei răi din noua lume a interconectivității - complexul militar-industrial din anii 1960 a devenit complexul militar-internet. În Tomorrow Never Dies, răufăcătorul nu este „altul oriental”, ci un magnat mediatic englez. Elliot Carver se apleacă asupra dominației mondiale, nu spre deosebire de magnatele mass-media Robert Maxwell și Rupert Murdoch, pentru care, după cum subliniază Carver, „cuvintele sunt armele, sateliții, noua artilerie”.
Îl iubim pe Bond pentru că întotdeauna triumfă împotriva mașinii. Oricât de futuristă și periculoasă este amenințarea, încrederea lui Fleming de ingeniozitate și improvizație individuală încă câștigă ziua. În Spionul care mi-a iubit, este nevoie de doar două șurubelnițe pentru a dezasambla focarul nuclear al unei rachete Polaris și necesită doar câteva secunde de examinare a unui manual pentru a reprograma două lansări de rachete balistice intercontinentale - prima instanță înregistrată a unui deget tastând salvând lumea.
Astăzi, lupta împotriva răului s-a mutat pe internet și în spațiul cibernetic, împotriva hackerilor rău intenționat și a răufăcătorilor digitali, dar, până la urmă, liniștea este întotdeauna restabilită de un erou care retrage puterea de la mașină și o pune înapoi în mâinile recunoscătorului său public.
André Millard este profesor de istorie la Universitatea Alabama din Birmingham. El este cel mai recent autor al echipei James Bond: Arme, gadgeturi și entuziasm tehnologic .
