Vizitatorii pentru prima dată la Washington, DC vin cu o listă de verificare: vizitați Casa Albă, Capitoliu și atâtea muzee cât și copiii lor pot supraviețui. Și, desigur, există monumente emblematice ale orașului pe Mallul Național.
Continut Asemanator
- Monumentul de la Washington arată ca un obelisc din cauza Egiptomaniei
Dar istoria nu încetează să se rostogolească doar pentru că curtea națiunii se umple. Mai este nevoie să consacre momente importante din epoca noastră actuală. Cum vor părea memoriile viitorului?
Iată un indiciu: s-ar putea să nu semene prea mult cu cum sunt cunoscuți sfinții de marmură la care se află DC.
Patru modele au fost alese ca finaliști ai competiției „Memoriale pentru viitor”, condusă de Serviciul Parcului Național (NPS), Comisia Națională de Planificare a Capitalului (NCPC) și Institutul Van Alen. Anunțate la un eveniment săptămâna trecută la Arhivele Naționale, proiectele vor fi perfecționate în lunile următoare pentru a începe să stabilească un cadru pentru modul de modelare a următoarei generații de monumente și monumente memoriale.
„Este ușor să gândești la Washington ca la o formă formală, clasică și sincer, la modă veche”, a declarat Bob Vogel, directorul regiunii naționale a Capitalei NPS la eveniment. Dar orașul a îmbrățișat planul vizionar al orașului Pierre L'Enfant, chiar înainte ca mlaștina să fie complet îmblânzită, făcându-l un loc cu o perspectivă din primele zile, a spus Vogel, și este potrivit ca Mall-ul să fie acasă pentru monumente memoriale care fac curaj, chiar declarații controversate. „Deși suntem mândri de tradițiile noastre, de asemenea, trebuie să ne provocăm să ne gândim creativ la viitor”, a adăugat Vogel.
Dintre 89 de intrări originale la 30 de semifinali, multe proiecte au folosit concepte abstracte ca concepție centrală: degradarea mediului, migrația și impactul emoțional și fizic al terorismului. Și pentru a îndeplini un obiectiv al competiției - pentru a adăuga noi straturi de sens și context structurilor și locurilor existente din oraș - multe echipe au încorporat, de asemenea, noi tehnologii media și digitale în proiectele lor.
„Multe dintre propuneri au inclus subiecte noi în proiectele lor pe care nu le vedeți deseori într-un memorial”, spune David van der Leer, director executiv al Institutului Van Alen și juriu principal al competiției.
Participanții la competiție au fost invitați să aibă în vedere un concept al monumentelor care ar putea transcende prescripția obișnuită a „tipurilor de pe un piedestal de marmură”, ci mai degrabă să evolueze cu comunitatea din jurul său. Problemele sociale, cum ar fi imigrația și rasismul, precum și subiectele legate de schimbările climatice au fost două domenii ale cărora au fost tendinți, a spus Van der Leer. „Au fost o gamă largă de proiecte, unele mai simple și altele mai abstracte, dar toate cu potențialul de a crea memoriale flexibile în viitor.”
„Im (migrant)” răspunde la experiența elementară a mișcării, migrației, sosirii și realizării unei noi locuințe prin comemorarea călătoriilor variate pe care prietenii, familia și străinii le-au parcurs peisajul Americii. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson și Michelle Lin-Luse) Doi dintre finaliști au o natură extrem de conceptuală, iar Van der Leer spune că partenerii din proiect vor colabora strâns cu ei în următoarele câteva luni pentru a perfecționa modul în care ideea ar fi de fapt implementată și instalată.
„The Im (Migrant): Onorare the Travel”, Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson și Michelle Lin-Luse, monumentul tradițional este reimaginat ca monument social, în care orașul în sine devine o destinație. pentru a experimenta temele imigrației și crearea unei noi case din străinătate.
„Voiceover” este un sistem memorial de „suprapunere” care exprimă poveștile colectate ale monumentelor orașului (oficiale și nu) printr-o turmă de povești iconice. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu și Amy Catania Kulper) Și „Voiceover”, o propunere de Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu și Amy Catania Kulper, propune ideea că revizionismul nu este un concept negativ, ci un proces necesar pentru înțelegerea întregii istorii în context. Deși este încă foarte conceptual, proiectul își propune „să extindă semnificațiile monumentelor originale și să extindă teritoriul posibilelor subiecte memoriale”, posibil cu ajutorul unor papagali interactivi, discutați, roz strălucitori împrăștiați în oraș.
În schimb, celelalte două propuneri au adoptat o abordare ceva mai convențională, folosind locația fizică pentru a-și sublinia scopul.
„American Wild” prevede utilizarea stațiilor de metrou ale DC ca portale de egalitate de oportunități în parcurile noastre naționale. Proiectând videoclipuri de înaltă definiție a 59 de parcuri naturale, însoțite de înregistrări imersive, pe tavanele stațiilor de metrou, designerii Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle și Justine Holzman își propun să extindă accesul la bogata colecție de resurse naturale a țării la un segment mai larg. al populației.
„Cronograful climatic” este un observator viu pentru creșterea nivelului mării, în care apele în creștere inundă rânduri de cireși de-a lungul unui țărm rampat care înregistrează trecutul țărmurilor. (Erik Jensen și Rebecca Sunter) În cele din urmă, „Climate Chronograph”, de Erik Jensen și Rebecca Sunter, ar transforma Hains Point, în estul Potomac Park, la confluența râurilor Anacostia și Potomac, într-o pădure de cireș, care este o demonstrație vie a impactului schimbărilor climatice. În cele din urmă, inundat de râuri pe măsură ce planeta se încălzește și nivelul mării crește, parcul va servi drept „demonstrație lizibilă a schimbărilor în generație”.
Pentru a sfătui echipele de proiectare în timp ce încep procesul de revizuire și perfecționare a proiectelor lor, evenimentul de săptămâna trecută a inclus o discuție completă cu Edward Linenthal, profesor de istorie și savant al „spațiilor sacre” de la Universitatea din Indiana; Brent Leggs, specialist în conservare cu Trustul Național pentru Conservarea Istorică; și artista Janet Echelman, recunoscută de revista Smithsonian în 2014 drept câștigătoare a premiului American Ingenuity.
Schimbarea perspectivelor atât despre ceea ce înseamnă un memorial, cât și despre modul în care este privit și experimentat este esențial pentru crearea de monumente semnificative în viitor, au fost de acord cei trei experți.
„Unul dintre modurile în care începi să aprofundezi identitatea este să te pui în pantofii altcuiva”, a spus Linenthal. El a folosit exemplul unei noi abordări în vizita Monticello a lui Thomas Jefferson: întreaga experiență se schimbă pur și simplu în virtutea ușii folosite. „Nu intrați pe ușa din față și nu vă gândiți la mobilă. Intri pe ușa bucătăriei. Privirea ta s-a schimbat.
Leggs a fost de acord, spunând că indiferent pentru cine este destinată memorialul sau monumentul, procesul de creare a acestuia ar trebui să fie primitor și deschis pentru oameni din diferite domenii de viață. „Aceste perspective diferite adaugă valoare muncii noastre”, a spus el.
Leggs este în special interesat de puterea locului - moteluri, biblioteci și chiar case cu aspect obișnuit, unde s-au desfășurat momente istorice. Nu trebuie neapărat construit de la zero un nou monument atunci când există deja spații sacre. Biblioteca Fondatorilor de la Universitatea Howard, de exemplu, a fost locul unde s-a desfășurat o mare parte din lupta legală pentru crearea legilor de desegregare.
„Ca o clădire iconică, acel loc ar trebui sărbătorit”, a spus Leggs. „Este un spațiu sacru nu numai pentru drepturile civile și arhitectură, ci ca simbol al educației și libertății în America. Este un loc de care ar trebui să ne bucurăm, să experimentăm și să onorăm. ”
Și totuși, memoriile nu trebuie să predice sau să fie un răspuns definitiv pentru întrebările ridicate în mintea telespectatorului, a spus Echelman. A folosit ca exemplu schimbările climatice.
„Cum vorbești despre problemele climatului nostru fără să fii dogmatic?”, A întrebat ea. „Cum o faci într-un mod care să deschidă un spațiu în care să te gândești fără să ne închidem, care este deschis, care nu îți spune ce să gândești?”
În ceea ce privește conceptul de modificare sau revizuire a monumentelor actuale pentru a reflecta vremurile curente, Linenthal a lamentat ideea că „revizionismul” este un concept toxic. Niciun alt domeniu, dar istoria nu face obiectul unor astfel de critici, și Linenthal a susținut că este important să aducem noi întrebări, materiale, cercetări și perspective în monumentele existente din trecut.
„Orice istoric care nu este senil este, prin definiție, un revizionist”, a spus el. „Nu vă recăpătați când medicul dumneavoastră nu vă pune lipitori și spune, Dumnezeule, vorbesc cu un revizionist medical! Nu există alt domeniu în afară de istoria în care revizionismul este privit în acest fel. "
Problema unui mall aglomerat este puțin probabil să fie rezolvată, dar Echelman a sugerat că monumentele temporare ar putea fi o soluție. Într-o perioadă în care atât de mult este sărbătorit în masă prin Instagram, Snapchat și alte forme de social media, chiar și o instalare efemeră poate reverbera mult timp după ce a fost eliminată. Piesa „1.8” a lui Echelman, denumită pentru lungimea de timp în microsecunde, cutremurul de la Fukushima din 2011, în Japonia, a scurtat lungimea unei zile pe Pământ și a fost inspirat de seturile de date ale înălțimii valurilor din tsunamiul rezultat, atârnat deasupra Circului Oxford din Londra la începutul acestui an doar patru zile.
"Au fost multe vieți de apoi în împărtășirea imaginilor și a oamenilor care vorbesc despre asta din alte țări", a spus Echelman. „Există alte modalități de dispersare a ideilor.”
