Atunci când artistul John T. Unger a început să lucreze la un mozaic înfățișând sistemul muscular pentru cabinetul unui kinetoterapeut în urmă cu mai bine de zece ani, el a avut o epifanie: marmura și piatra există în toate aceleași culori ca interiorul corpului uman.
Deși mozaicul a ajuns în cele din urmă în studioul lui Unger din Hudson, New York, ideea de cadavre gravate din piatră îl bântuia. El a făcut cercetări exhaustive pentru a afla dacă ar putea fi chiar posibil să creeze anatomii precise și detaliate, prin mozaic. Asta l-a dus pe site-ul Bibliotecii Naționale de Medicină din SUA, unde a găsit imagini care erau doar inspirația pe care a căutat-o: o serie de gravuri anatomice ale medicului italian din secolul al XVI-lea Bartholomeo Eustachi.
Tipărit, legat și pictat individual din plăci de cupru gravate manual, Unger spune că natura intrinsec artistică a lucrărilor originale și-a atras interesul. În 2015, s-a angajat într-un proiect de recreare a 14 din desenele lui Eustachi în mozaicuri de dimensiuni de viață, fiecare cu dimensiunea de 7 pe 4 metri.
„Am ales desenele lui Eustachi datorită frumuseții lor și pentru că fiecare etapă a desenelor sale originale a fost realizată puțin câteodată, de mână, cu instrumente relativ primitive”, spune Unger. „Și faptul că aceste desene sunt încă relevante după 465 de ani se simte ca merită să fie imortalizate.”
Este posibil să nu vă îndepărtați cunoscând numele latine ale fiecărui os, ligament și mușchi al creațiilor lui Eustachi și Unger (opera lui Eustachi lipsește de cele mai multe descrieri ale textului). Dar Unger consideră că telespectatorii pot înțelege mai bine modul în care este construit corpul uman și modul în care funcționează ca un sistem prin mozaicurile sale și prin gravările lui Eustachi - obiectivul oricărui text anatomic modern sau software digital.
În 2015, John T. Unger s-a angajat într-un proiect pentru a recrea 14 dintre desenele lui Eustachi în mozaicuri de dimensiuni de viață. (Cu amabilitatea lui John T. Unger) Unger selectează dintr-un amestec de pietre pentru a se potrivi cu desenele lui Eustachi cât mai aproape de el. Marmura roșie-rugină înseamnă pentru magenta țesuturilor musculare, cuarț roz pentru buzele întunecate, travertin pal pentru sistemul scheletului și fascia. Pentru mozaicurile ulterioare care implică sistemul vascular, Unger intenționează să folosească lapis lazuli strălucitor pentru vene și jaspe roșii pentru artere. În cele cinci mozaicuri pe care le-a completat până acum, ochii figurilor sunt așezați în rubine cu stele și safire.
„Îmi place să-mi imaginez mozaicurile ca fiind fosile cu țesut moale extrem de bine conservat”, adaugă Unger.
Laura Schichtel, o artistă din Michigan, care a cunoscut-o pe Unger când a locuit și el acolo, i-a înzestrat primele patru safire de stele pentru mozaicurile sale inițiale.
„El a postat despre dorința de a folosi pietre prețioase pentru ochii mozaicurilor sale, iar eu le-am avut - mi-au fost înzestrate pietrele și, ca bijutier, nu credeam că le voi folosi. Au fost perfecte pentru a o plăti înainte ”, spune Schichtel. "John este o pasăre rară prin faptul că el continuă să se împingă într-un mediu în care a lucrat. Aceste mozaicuri sunt mulți ani în realizare și sunt un testament al tenacității sale ca artist."
Dezbaterea corpului
Dacă „Eustachi” sună un clopot, este pentru că avem o parte a corpului care îi poartă numele: tubul Eustachian, pe care l-a descoperit și descris. (Este tubul dintre urechea mijlocie și cavitatea nazală care vă permite să vă „deschideți” urechile.)
Deși astăzi obscur, în epoca sa, Eustachi a fost un contribuitor important la noi cunoștințe despre structura și funcția corpului uman. Alături de tubul Eustachian, a fost creditat și cu prima descriere exactă a cohleei complicate a urechii, precum și cu descoperirea glandelor suprarenale.
Corpul de activitate al lui Eustachi s-a adăugat, de asemenea, la o dezbatere fierbinte care a stârnit în domeniul medical la mijlocul anilor 1500: dacă temeliile anatomiei umane erau la fel de exacte cum credeau toată lumea. Practic, toate cunoștințele acceptate de anatomie la acea vreme au vizat munca unei singure figuri: Galen, un medic și chirurg grec din secolul al II-lea, ale cărui tratate cuprinzătoare despre anatomia și fiziologia umană au fost considerate incontestabile.
„Înainte de mijlocul secolului al XVI-lea, nu existau texte anatomice precise pentru studiu în lumea occidentală”, spune Stephen Greenberg, șeful cărților rare și al manuscriselor timpurii la Biblioteca Națională de Medicină. „Galen este numele mare, dar lucrările sale nu au fost ilustrate. Eustachi este unul dintre acești oameni care încep să reexamineze totul și este unul care și-a dat seama că ceea ce oamenii credeau că este Evanghelie era de fapt Galen mințit. "
Ca și în Europa medievală, disecția umană fusese interzisă în Roma antică. Dar, încălcând această practică, Eustachi și alții, inclusiv medicul belgian proeminent Vesalius, au dezvăluit că Galen a făcut numeroase afirmații inexacte - în primul rând prin presupunerea că subiecții săi primari de animale erau identici cu oamenii.
Prima lucrare a lui Eustachi, Opuscula anatomica, care a prezentat doar opt dintre gravurile sale, a fost publicată în 1564. Apoi, la 130 de ani de la moartea sa, alte 38 de plăci au fost descoperite și asamblate în Tabulae anatomicae și publicate în 1714.
Carne în piatră
Unger a fost atras de imaginile Tabulae asupra operelor negre și albe mai durabile și precise ale lui Vesalius, în principal datorită culorilor vibrante folosite pentru a aduce viața gravurilor lui Eustachi.
În ceea ce privește alegerea materialului, Unger spune că se bucură de provocarea de a cajola forme moi din minerale rigide, de a imita țesuturile organice și osul într-un material anorganic.
Unger speră să le monteze într-o expoziție de călătorie după ce setul va fi finalizat, pe care estimează că va dura încă doi-trei ani. (Cu amabilitatea lui John T. Unger) Pentru a realiza liniile lungi și pline de mușchi și formele curbe ale oaselor, Unger și-a dat seama repede că nu poate folosi micile pătrate pre-tăiate tipice multor creații de mozaic. El modelează cu atenție fiecare piesă a mozaicului cu mai multe unelte - tăietoare, ferăstrău, șlefuitor și șlefuitor - pentru a atinge dimensiunile corespunzătoare. Unele bucăți sunt la fel de subțiri ca un milimetru, dar fiecare mozaic cântărește între 300 și 350 de kilograme.
O omisiune clară despre care Unger spune că nu poate fi ajutată este lipsa figurilor feminine. Lucrând strict din materialul sursă original, el observă că ar prefera să facă seria mai diversă, dar că reprezentările anatomice feminine din acea perioadă lipsesc foarte mult.
Deși lucrează la finalizarea celei de-a șasea piese, Unger speră că, odată ce mozaicurile vor fi terminate și toate împreună la afișare, efectul va fi un spectacol. El speră să le monteze într-o expoziție de călătorie odată ce setul va fi finalizat, pe care estimează că va dura încă doi-trei ani.
„Îmi zice doar că pot să fac o imagine din piatră care să fie atât de realistă”, spune Unger. „Ceea ce sper că oamenii îl iau de la el este ceva cu care petreci timp și caută cu adevărat nivelurile de detaliu și te pierzi în el.”
„În ceea ce privește un efort artistic, este serios”, adaugă Greenberg. „Ca om de știință, nimeni nu va învăța anatomia din mozaicuri. Dar pentru cineva care consideră că structura corpului uman este interesantă din punct de vedere estetic, este super mișto. ”
