Kirk Savage este autorul Monument Wars: Washington, DC, National Mall și Transformarea Peisajului Memorial . Pentru aceasta, a fost distins cu premiul Charles C. Eldredge din 2010 pentru Distinguished Scholarship in American Art de către Muzeul American de Artă Smithsonian. A vorbit cu revista Megan Gambino.
Continut Asemanator
- Î și A: Jules Feiffer
Cum s-a schimbat percepția Americii cu privire la National Mall de-a lungul anilor?
În secolul 19, a fost [doar] o serie de terenuri atașate la diverse clădiri și instituții. Locuitorii locali au văzut ca un fel de Central Park pentru Washington, DC La mijlocul secolului XX, scopul său s-a schimbat radical. Mall-ul a devenit nucleul monumental al națiunii.
Americanii s-au opus inițial ideii de monumente naționale. De ce?
După Revoluție, monumentele grandioase au fost asociate monarhiei și aristocrației britanice. De asemenea, a existat o mulțime de scepticism cu privire la ceea ce monumentele ar putea realiza de fapt: De ce ar trebui să cheltuim 100.000 de dolari pe o grămadă de pietre? Ce va realiza cu adevărat? Primii americani au considerat că adevărata memorie colectivă poate exista doar în rândul cetățeniei.
Care a fost impulsul din spatele curățării Mall-ului copacilor și organizarea lui pe o axă, de la Capitol la Memorialul Lincoln, Casa Albă până la Memorialul Jefferson?
A început cu adevărat în serios cu Planul McMillan din 1901. Ideea de a avea un nucleu puternic, simbolic în capitală, ceva care a afirmat cu adevărat puterea și identitatea statului federal a fost foarte important pentru proiectanți. Urmau să impună ordine și aveau să o facă vizual. Chiar dacă toate aceste impulsuri și motivații au existat până la momentul în care Mall-ul a fost șters în anii 1930, a existat elementul adăugat al automobilului și dorința de a folosi mall-ul ca un fel de sistem rutier pentru centrul Washingtonului. Asta a făcut de fapt o realitate.
Ați scris că monumentele de război s-au schimbat de la statuile eroilor aflați pe călare la structuri deschise, cum ar fi Memorialul Veteranilor din Vietnam. Ce explică această schimbare?
Obsesia pentru marii comandanți și eroi individuali a fost cea mai răspândită gândire la sfârșitul secolului XVIII până la mijlocul secolului al XIX-lea. Dar asta s-a schimbat mai târziu pentru a se concentra asupra soldaților comuni. De aceea, spre deosebire de monumentele Războiului Civil, nu există statui grandioase ale comandanților militari din cel de-al doilea război mondial, războiul coreean sau războiul din Vietnam. Am putea numi asta democratizarea monumentului public. Este o mutare de la ideea marelui om de istorie la una care înglobează omul obișnuit.
Întreaga idee a monumentului ca spațiu de experiență este o schimbare care s-a întâmplat în toată țara. Acum ajung să întindă și să prindă privitorul și să creeze o experiență psihologică.
Puteți descrie o instanță când ați simțit cu adevărat puterea unui anumit monument al National Mall?
Îmi amintesc într-o zi la Memorialul Veteranilor din Vietnam. Am venit la o oră devreme pentru a putea fi acolo singur. Un bărbat în costum de afaceri a mers până la monument. Își duse servieta și se îndreptă. Se uita la un anumit loc - un nume anume. Și a salutat acest loc pe monument, apoi și-a ridicat servieta și a plecat la serviciu.
Aveți greșeli cu starea actuală a mall-ului?
Cred că este foarte inhospitabil. Unul dintre dezavantajele de curățare a mall-ului a fost că a creat această uriașă de peisaj necurat, practic inestetic, în centrul orașului. Deci, este și lipsa de facilități și un transport bun în jurul mall-ului. Cred că unii oameni se întorc și se uită mai îndeaproape la istoria secolului al XIX-lea din mall, pentru că o văd ca pe o perioadă în care a funcționat mai mult ca peisaj ușor de utilizat, un loc în care oamenii ar putea merge acolo unde era umbră și lucruri frumoase a se uita la.
În cartea dvs., vă propuneți ca Mall-ul să fie un loc pentru monumente temporare.
Gândul meu a fost că ar putea permite o gamă mult mai largă de monumente și activități comemorative decât ceea ce este permis în prezent în nucleul monumental. Ar putea fi mult mai experimental. Este miza mai mică decât să ridici ceva permanent. O parte din obiect este de a genera discuții, astfel încât lucrările care sunt mai provocatoare nu ar fi eșecuri. De fapt, ei ar putea fi gândiți ca fiind succese, deoarece ar putea duce la anumite conversații interesante.
