Aceste „povești” câștigătoare ale concursului ar putea fi sumbre, dar sunt de actualitate

În basm, Beijingul este reimaginat ca un oraș literal împărțit prin cutii.

Bogații călătoresc de la o cutie mare la alta, iar cei săraci, care nu își pot permite cutii, trăiesc în turnuri precare ale valizelor care vor fi doborâte.

Într-o zi, Su, jurnalist, decide să raporteze asupra îndepărtării forțate a săracilor din oraș. Când editorul ei refuză să execute piesa, îi permite unui prieten să posteze articolul în numele său pe contul său de media personal foarte traficat. Dar după ce povestea este publicată, își dă seama că scrierea ei a fost răsucită pentru a servi scopurilor publicului său, care caută doar să citească ceea ce vor să audă.

Fabrica de știri false, intitulată „Deep Pool That Never Dries” și ilustrațiile sale însoțitoare de smoggy, distopice - opera lui Louis Liu, designer de arhitectură și Senyao Wei, scriitor și redactor - au obținut premiul întâi la „Basmele din acest an. ”Competiție, derulată de platforma de arhitectură online Blank Space, în parteneriat cu Muzeul Național al Clădirilor, ArchDaily, Archinect și Bustler.

Concurența anuală, care se desfășoară acum cinci ani, este menită să provoace noi conversații despre arhitectură, potrivit cofondatorilor Blank Space, Matthew Hoffman și Francesca Giuliani. De-a lungul anilor, arhitecți, designeri, scriitori, artiști, ingineri, ilustratori și alții și-au încercat mâna la propriile lor povești originale, prezentând cele cinci lucrări de artă necesare și o poveste scurtă narativă. Numai în acest an, peste 1.000 de solicitanți din 65 de țări trimise în bucăți până la data de 5 ianuarie.

"Piscina adâncă care nu se usucă niciodată" (Yi (Louis) Liu și Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu și Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu și Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu și Senyao Wei) (Yi (Louis) Liu și Senyao Wei)

Prezentarea lui Liu și Wei este un basm inspirat din evenimente reale. La sfârșitul anului 2017, un incendiu mortal a izbucnit ucidând 19 într-o clădire de apartamente înghesuită la marginea Beijingului, unde muncitorii migranți din China rurală locuiesc ieftin, închirând camere pentru câteva sute de yuani pe lună. Migranții interni ai Chinei sunt clasificați în funcție de controversatul Hukou sau sistemul de înregistrare a gospodăriilor, care etichetează cetățenii ca fiind urbane sau rurale în funcție de locul de naștere înregistrat, o denumire care garantează cetățenilor urbani anumite privilegii și agravează o divizare de avere în țară.

În urma incendiului a venit o campanie de evacuare a mii de migranți interni din locuințele desemnate nesigure și supraaglomerate, lăsând mulți fără adăpost în iarna amară din Beijing. Știrile deciziei s-au răspândit ca focuri de noroc pe rețelele de socializare chineze, cu o scrisoare deschisă care condamna evacuările drept „o călcare serioasă a drepturilor omului”.

Liu și Wei s-au numărat printre cei care au urmărit cu o atenție răpitoare cum au apărut detalii despre poveste. Ce surse erau fiabile? Cuplul se întreba. Cine ar putea fi de încredere?

Aceste întrebări s-au transformat în prezentarea lor visătoare, care deschide o conversație despre modul în care sunt considerate știri false în întreaga lume. Dicționarul Collins „Word of the Year” pentru 2017, „fake news”, așa cum este definit de dicționar, înseamnă „informații false, adesea senzaționale, diseminate sub pretextul raportării de știri.” Cu toate acestea, termenul are un sens diferit în China, cu toate acestea, unde mass-media oficială este controlată de guvern. În timp ce media socială a devenit o alternativă pentru informații, fără standarde editoriale, poveștile cu părtiniri clare, pe lângă piesele fabricate de guvern, pot îngreuna separarea faptului de ficțiunea de pe internet.

Echipa din Beijing a decis să ia în față noutățile false prin obiectivul arhitecturii, care sperau că se va dovedi o platformă mai puțin polarizantă. „Arhitectura în sine este un mediu al orașului”, spune Liu. „Oamenii uită că trăiesc într-un oraș, că fac parte din această realitate, deoarece acum oamenii sunt mai mulți în realitatea lumii virtuale.”

Având în vedere puterea spațiului virtual în comparație cu structurile fizice, povestea lor se încheie cu Su întoarcerea pe locul locuințelor demolate. Acolo, ea își amintește meditația filosofului chinez Lao Tzu, „Toate încurcăturile se dezlănțuiesc, Tot praful se netezește. Este ca un bazin adânc care nu se usucă niciodată”. Ultima linie a poveștii scrie: „Orașul în sine este adevărul, dar acceptă minciunile noastre.”

„Înălțarea” (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska) (Sasha Topolnytska)

Un juriu format din peste 20 de arhitecți, designeri și povestitori de frunte, printre care Bjarke Ingels, Jenny Sabin și Roman Mars, au judecat susținerile concursului Fairy Tale și curatorul National Building Museum Susan Piedmont-Palladino a anunțat cei trei câștigători, un alergător și nouă mențiuni de onoare în direct la muzeu la sfârșitul săptămânii trecute.

Sasha Topolnytska, designer de arhitectură la Deborah Berke Partners Architecture cu sediul în New York, a ocupat locul doi pentru depunerea ei „Ascension”, care este stabilită într-un viitor în care lumea pierde gravitația ca pedeapsă pentru abuzurile umanității. Arhitectul și ilustratorul Ifigeneia Liangi, care continuă cercetările de doctorat la Bartlett School of Architecture, University College London, a rotunjit primele trei cu „The Paper Moon”, o poveste magică pusă în Atena natală, care scutură de la capăt tradiționalele de bine. iar răul.

„Luna de hârtie” (Ifigeneia Liangi) (Ifigeneia Liangi) (Ifigeneia Liangi) (Ifigeneia Liangi)

Poate ca răspuns la percepțiile lumii de astăzi, prezentările din acest an au apărut ceva mai distopice decât anul trecut, unde arhitectul ucrainean Mykhailo Ponomarenko a luat pentru prima dată trimiterea sa „Ultima zi”, care a inserat structuri asemănătoare de ficțiune în peisaje obișnuite.

Runner Up: „Middle Earth: Diaramas for the Planet”, un proiect despre „imaginația arhitecturii asupra schimbărilor climatice”. (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO) (NEMESTUDIO)

Directorul Muzeului Național al Clădirii, Chase Rynd, care a ocupat funcția de judecător pentru competiția în ultimii doi ani, spune că, de asemenea, a observat un ton mai întunecat în intrările din acest an, dar a observat și o subcurentă a speranței chiar și în piesele mai sângeroase, ceva ce crede că alimentează bine ideea competiției care merge mai departe.

„Din experiența mea, arhitecții sunt intrinsec de speranță”, spune Rynd. „Cred că trebuie să fii dacă construiești ceva care va dura ani, decenii sau secole.”

În octombrie, Hoffman și Giuliana au vorbit despre acest optimism al arhitecților într-un interviu acordat WorldArchitecture.org care a marcat revenirea competiției. Au spus, ideea a fost „de a inspira creativi și designeri într-un moment în care lumea se luptă să distingă faptul de ficțiune - când știrile reale sunt adesea sumbre și înfricoșătoare, iar„ știrile false ”semnalează discordia și difuza”.

Nu știau prea puțin, fabula câștigătoare se va adresa falselor știri.