Muzeul Isabella Stewart Gardner din Boston este renumit pentru adăpostirea unora dintre cele mai importante opere de artă din Statele Unite. Din 1990, muzeul a fost, de asemenea, sinonim cu altceva - isteul de artă care a avut loc acolo, care este adesea denumit „crima secolului”. Dacă întâmplați să aveți informații în legătură cu ei, bine, acum este momentul să renunțați - după 31 decembrie, recompensa pentru informațiile care conduc la recuperarea tablourilor va fi redusă la jumătate, de la 10 milioane la 5 milioane dolari.
Așa cum Camila Domonske raportează la NPR, după dispariția a 13 tablouri - inclusiv lucrări ale lui Manet, Degas, Vermeer și Rembrandt - muzeul a emis pentru prima dată o recompensă de un milion de dolari. În cele din urmă, recompensa a fost crescută la 5 milioane de dolari. Apoi, după ani buni, fără a avea o conducere solidă a lucrărilor de artă, muzeul a decis să încerce să încurajeze pe cineva cu o înțelepciune a cunoștințelor pentru a aduce înainte recompensarea la 10 milioane de dolari pentru 2017.
Anthony Amore, investigatorul șef al furtului pentru muzeu, îi spune lui Domonske că muzeul nu este interesat în mod deosebit de a dovedi cine a făcut fapta. De fapt, FBI consideră că istoricul a fost comis de doi bărbați asociați cu gloata, dar nu au dovezi concrete, iar statutul limitărilor a expirat deja. După cum relatează CBS News, ambii suspecți sunt acum decedați și FBI consideră că tablourile s-au mutat prin conexiuni de mob din Connecticut și Philadelphia, care este locul în care traseul a fost rece. Ultima persoană în viață interesată în acest caz, reputatul mafiot din Connecticut, Robert Gentile, acum în vârstă de 81 de ani, este în prezent în arest pentru acuzații de armă (a făcut știrea recent pentru că a acuzat guvernul de cruzime pentru că l-a transportat între penitenciare pentru tratament medical). În 2010, o văduvă a unuia dintre asociații mafiei Gentile a declarat pentru FBI că a văzut mai multe dintre tablourile aflate în posesia lui Gentile. Ulterior a omis un examen de poligraf în care a negat cunoașterea locului în care se află tablourile. Totuși, nu vorbește și echipa sa legală susține că suferă de o formă de pierdere a memoriei sau demență.
Muzeul a lăsat ramele goale ale lucrărilor furate timp de aproape trei decenii, în speranța că picturile vor reveni. „Sunt concentrat ca un fascicul laser asupra unui lucru și care ne este recuperat arta furată și o repunem pe pereții de aici, la muzeul, unde aparține”, spune Amore. „Am primit câteva apeluri bune cu informații importante și sperăm să primim mai multe înainte de sfârșitul anului.”
Eistul în sine era o operă de artă în sine. Potrivit muzeului, în noaptea de 18 martie 1990, doi bărbați îmbrăcați ca ofițeri de poliție au sunat pe zgomotul muzeului spunându-i gardianului, Rick Abath, că au fost chemați de o perturbare la muzeu. Paznicul de noapte i-a lăsat să intre prin intrarea angajatului. Hoții i-au spus că arăta familiar și că au un mandat de arestare. Sub respectarea comenzilor lor, s-a ridicat de la biroul său, unde se afla singurul buton de alarmă de securitate. Cei doi bărbați au încătușat și au legat-o pe Abath și partenerul său și i-au băgat în subsol.
Apoi, hoții au petrecut 81 de minute în muzeu, în principal în camera olandeză, decupând „O doamnă și un gentleman în negru” de Rembrandt, împreună cu singurul peisaj marin al artistului, „Christ in the Storm on the Sea of Galilee”, din cadrele lor. în total, 13 opere de artă au fost furate în acea noapte, însumând un preț astronomic de 500 de milioane de dolari.
Pentru partea sa, Abath se simte încă groaznic în legătură cu evenimentul. „Cântam într-o trupă și lucram noaptea la muzeu”, a povestit NP lui Story Corps în 2015. „Eram doar acest tip hippie care nu durea nimic, nu era pe radarul nimănui și a doua zi am a fost pe radarul tuturor pentru cel mai mare istoric de artă din istorie. ”
Întrucât tâlharul era atât de înalt și lucrările atât de faimoase, este puțin probabil ca hoții să poată vinde piesele bine. În ultimii ani, operele de artă celebre au fost folosite ca plăți interne sau obligațiuni în cadrul crimei organizate, lucru care este dramatizat în romanul câștigător al premiului Pulitzer al Femeii Tartt, Goldfinch .
Scriind pentru CNN după ce prima recompensă a fost dublată, istoricul artei Noah Charney a prezis că plata în plus nu va vedea rezultate. În ciuda unor lucrări de investigare fine și a mai multor cărți bine cercetate despre crimă, consensul general este că oricine știe unde sunt ascunse tablourile este probabil mort și nu este clar dacă cineva care trăiește știe unde se află. Charney scrie că este încrezător că operele de artă vor fi găsite într-o zi, dar probabil în viitor, de cineva care se aruncă în jurul unei mansarde sau crawlspace sau un dulap de depozitare, care nu este recuperat într-un raid triumfant al FBI.
