Mai mult decât majoritatea formelor de artă, cinematografia a fost fondată pe știință. Inventatori precum Thomas Alva Edison s-au bazat pe optică, chimie, metalurgie și neuropsihologie în conceperea și perfecționarea imaginilor în mișcare. Primele dezvoltări cinematografice ale lui Edison au fost acoperite de Scientific American, în timp ce revistele Popular Science și reviste similare au dedicat articole tehnologiilor cinematografice precum procesele color și 3D.
Și totuși de peste o sută de ani, lungmetrajele s-au jucat cu fapte științifice și au denaturat principiile și teoriile sale. Gândiți-vă la astronomii care, după ce au fost împușcați dintr-un tun, descoperă regine de frumusețe de pe lună în „ A Trip to the Moon ” de Georges Melies. Sau The Thief Hand (1908), în care mâna eponimă se atașează și se detașează de gazdele nesatisfăcătoare pentru a merge pe criminalitate. Rachete care urlă prin vidul spațiului exterior, medicii care se transformă în insecte prin impulsuri electrice, au donat ochi care văd fantome: lista crimelor cinematografice împotriva științei pare nesfârșită. Fie că aduceau viața dinozaurilor prin fragmente de ADN în Jurassic Park sau transformă roboții în asasini în The Terminator, producătorii de film s-au aplecat pe știință pentru a adăuga credibilitate muncii lor - indiferent dacă interpretările lor au avut un sens sau nu.
Începând cu 2005, Elizabeth Taylor-Mead, apoi directorul asociat al Fundației Coolidge Corner Theatre și antreprenorul Richard Anders au început să abordeze deconectarea dintre film și știință. Coolidge (un cinematograf din Brookline, Massachusetts) a inițiat o serie care a adus „mințile de vârf din lumea științei, medicinei și tehnologiei”, după cum a scris Taylor-Mead mai târziu, pentru a introduce filme care să corespundă intereselor lor. Science on Screen a devenit rapid o parte preferată a programului Coolidge și din 2010 a primit finanțări majore de la Fundația Alfred P. Sloan.
Sezonul 2011 a început săptămâna aceasta cu o proiecție a lui The Little Shop of Horrors (1960) a lui Roger Corman, introdusă de Aaron Ellison, un coleg de cercetare senior la Universitatea Harvard și coautor al „Trăsăturilor ecofiziologice ale plantelor carnivore terestre și acvatice: sunt Costurile și beneficiile la fel? ”Cine ar fi mai bine să prezinte un film despre o plantă gigantă, care să mănânce om?
În noiembrie, Coolidge prezintă filmul „Discretul farmec al burgheziei”, al lui Luis Buñuel, precedat de dr. Robert Stickgold, profesor asociat de psihiatrie la Beth Israel Deaconess Medical Center și Harvard Medical School (HMS), și director al Centrului pentru somn și Cogniție la HMS. Nimeni din cinema nu a gestionat vise mai bine decât Buñuel, motiv pentru care dr. Stickgold va vorbi despre creierul care visează. Intrarea din decembrie, 12 Maimuțe, este însoțită de jurnalistul Carl Zimmer, autorul A Planet of Viruses . În ianuarie, profesorul de fizică MIT, Edward Farhi, discută despre fizica călătoriilor în timp pentru Bill și Ted’s Excellent Adventure .
Taylor-Mead recunoaște că seria a avut dureri în creștere. „Doar căutând cea mai apropiată potrivire din punct de vedere al subiectului”, a scris ea, „poate însemna că ești adesea blocat cu un exemplu mai puțin stelar de artă cinematografică și că încerci doar să ilustrezi informațiile deja date.”
Cheia a fost să găsească perechi care să aibă sens, dar care erau încă surprinzătoare. De exemplu, Guy Crosby, profesor de științe alimentare și nutriție la Framingham State College și Harvard University School of Public Health, precum și editor de știință pentru Cook’s Illustrated și expert științific pentru America’s Test Kitchen, au vorbit despre modul în care simțul nostru gustativ lucrează pentru Sărbătoarea Babette (1987). În perechea mea preferată, dr. Steven C. Schlozman, profesor asistent de psihiatrie la Școala Medicală Harvard, a prezentat Noaptea morților vii a lui George Romero (1968). Întrebările pe care le-a ridicat includeau: Ce explică lipsa funcției executive a zombi? De ce morții de mers pe jos au un astfel de echilibru amărât și de ce sunt întotdeauna atât de flămânzi?
Începând cu ianuarie 2011, Fundația Coolidge Corner Theatre și Fundația Alfred P. Sloan au început să acorde subvenții pentru cinematografele de artă non-profit pentru a crea propriile programe Science on Screen . Au fost alese opt teatre: The Loft Cinema, Tucson, Arizona; California Film Institute, San Rafael, California; Cinema Arts Center, Huntington, New York; Maiden Alley Cinema, Paducah, Kentucky; Programul de film de muzeu de artă din Oklahoma City, Oklahoma City, Oklahoma, în colaborare cu Cinema Circle, Tulsa, Oklahoma; Real Art Ways, Hartford, Connecticut; SIFF Cinema, Seattle, Washington; și Tampa Theatre, Tampa, Florida.
Pe lângă Știința pe ecran, Fundația Sloan a finanțat un program de film „pentru a extinde înțelegerea publică a științei și tehnologiei.” Din 1996, Fundația Sloan a oferit premii de scenografie și producție de filme, precum și sponsorizarea seminariilor științifice și a panourilor la majore. festivaluri de film. Peste 250 de proiecte au primit finanțare, inclusiv realizatori precum Michael Apted, Werner Herzog și Julian Schnabel. Pagina Sloan Știință și Film de pe site-ul Muzeul imaginii în mișcare oferă mai multe informații și, de asemenea, puteți transmite unele dintre scurtmetraje câștigătoare.
