Oricine a ascultat vreodată trupa Lonely Hearts Club a trupei sergentului The Beatles - și este vorba de câteva sute de milioane de oameni la ultima estimare - va cunoaște melodia învolburată și versurile atrăgător de nonsensice ale „A fi în beneficiul domnului Kite”, unul dintre cele mai neobișnuite piese de pe acel cel mai eclectic dintre albume.
În beneficiul domnului Kite
În această seară va avea loc un spectacol pe trambulină
Hendersons vor fi cu toții acolo
La sfârșitul târgului lui Pablo Fanque - ce scenă
Peste oameni și cai, cercuri și jartiere
În cele din urmă printr-un foc de foc adevărat!
În acest fel domnul K. va provoca lumea!
Dar cine sunt acești oameni, acești călăreți și acrobați și „turners somerset” de o vârstă trecută? Cei care știu un pic despre istoria circului în epoca sa din mijlocul victoriei - înainte de venirea sălilor de muzică și a cinematografului și-au furat publicul, într-un moment în care un spectacol călător putea să se înființeze într-un oraș de dimensiuni medii și să joace. timp de două sau trei luni, fără a cere extenuant, va recunoaște că John Lennon și-a primit vocabularul corect când a scris versurile respective. „Garterele” sunt pancarte întinse între stâlpi deținuți de doi bărbați; „trambulina”, în acele zile, era pur și simplu un trambulin, iar „somerseturile” domnului Henderson se angajează să „arunce pe un teren solid” au fost neplăceri.
În timp ce Beatlemaniacs adevărați vor ști că domnul Kite și însoțitorii săi au fost adevărați interpreți într-o trupă reală, însă, puțini își vor da seama că erau asociați a ceea ce a fost probabil cel mai de succes și, cu siguranță, cel mai iubit, „corect” de a vizita Marea Britanie. în perioada mijlocie victoriană. Și aproape nimeni nu va ști că Pablo Fanque - omul care deținea circul - a fost mai mult decât un simplu showman excepțional și poate cei mai buni călăreți ai vremii sale. El a fost, de asemenea, un negru care și-a croit drum într-o societate aproape uniformă albă și a făcut-o cu atât de mult succes, încât a jucat în majoritatea caselor de capacitate pentru cea mai bună parte a celor 30 de ani.
Afișul de beneficii din 1843 anunță un spectacol în Rochdale de circul lui Pablo Fanque. Acest proiect de lege l-a descoperit John Lennon într-un magazin de antichități Kent și l-a folosit ca inspirație pentru melodia sa „Fiind în beneficiul domnului Kite”.
Piesa care i-a împrumutat lui Fanque faima sa postumă și-a avut originea într-un film promoțional filmat pentru „Strawberry Fields Forever” - în urma altei piese Lennon - la Sevenoaks, în Kent, în ianuarie 1967. În timpul unei pauze în filmări, Beatle a rătăcit într-un magazin de antichități din apropiere., unde atenția i-a fost atrasă de un playbill victorian înfocat, care anunța un spectacol al Circus Royal al lui Pablo Fanque în orașul fabricii de nord Rochdale, în februarie 1843. Unul câte unul, în stilul extrem de prolix al vremii, afișul a trecut prin minunile care vor fi afișate, printre ele „Mr. Henderson, celebrul aruncător de somerset, dansator de sârmă, vaulter, rider & c. ”Și Zanthus, „ binecunoscut pentru a fi unul dintre cei mai buni cai Broke din lume !!! ”- ca să nu mai vorbim de domnul Kite însuși, a ilustrat echilibrul său îndreptați-vă deasupra unui stâlp în timp ce jucați trompeta.
Ceva despre afiș a surprins fantezia lui Lennon; cunoscându-i simțul uscat al umorului, era probabil afirmația fără suflare a proiectului de lege că acest spectacol de spectacole va fi „pozitiv în ultima seară, dar trei!” despre logodna circului în oraș. Oricum, l-a cumpărat, l-a luat acasă și (muzicianul Ian MacDonald notează) l-a agățat în camera sa de muzică, unde „cântând la pian, a cântat fraze de la el până când a avut o melodie.” Rezultatul a fost o piesă spre deosebire de oricare alta din Canonul lui Beatles - deși este corect să spunem că articolul final datorează la fel de mult producătorului grupului, George Martin, care a răspuns eroic cererii lui Lennon de „o producție de„ teren de târg ”în care se poate mirosi rumegușul” (adaugă MacDonald, cu înverșunare: "Deși nu este în sensul cel mai restrâns o specificație muzicală, a fost, după standardele lui Lennon, o solicitare clară și rezonabilă. El a cerut odată lui Martin să scoată una dintre melodiile sale ca o portocalie." armonium și benzi wobbly din calliopi victorieni de epocă pentru a crea celebrul spălător calidoscopic al cântecului.
Ceea ce milioanele care au ascultat piesa nu au știut niciodată, a fost că afișul lui Lennon l-a prins pe Pablo Fanque aproape exact la jumătatea unei cariere de 50 de ani, care a adus cu sine câteva înalte remarcabile și minuscule uimitoare, toate au făcut ceva mai excepțional de circumstanțele nepromisătoare ale nașterea lui. În evidențele parohiale se arată că Fanque s-a născut William Darby în 1796 și a crescut în portul englezesc de pe coasta de est a Norwich, fiul unui tată negru și al unei mame albe. Nu se știe nimic sigur despre Darby senior; i s-a sugerat că s-a născut în Africa și a venit la Norwich ca servitor al gospodăriei, chiar că ar fi fost un sclav eliberat, dar aceasta este doar o speculație. Și, în timp ce majoritatea surselor sugerează că el și soția sa au murit nu la mult timp după nașterea fiului lor, cel puțin un cont de ziar îl are pe tatăl care apare la Londra cu fiul până la mijlocul anilor 1830. Nici nu știm exact cum „Young Darby” (așa cum era cunoscut pentru primii 15 sau 20 de ani din cariera sa de circ) a ajuns să fie ucenic de William Batty, proprietarul unui mic circ călător, în jurul anului 1810, sau de ce a ales „Pablo Fanque” ca nume de scenă.
Andrew Ducrow călărește cu cinci în mână în timpul unei reprezentații a „Mazeppa”, un spectacol pus în scenă elaborat, bazat pe viața șefului de cazaci, care a ajutat să-și facă numele.
Ceea ce putem spune este că Fanque s-a dovedit a fi un risipitor. El a însușit numeroase abilități acrobatice (a fost încasat în diferite etape ale carierei sale ca acrobat și plimbător strâns) și a devenit renumit ca cel mai bun antrenor de cai din zilele sale. Cel din urmă talent a fost dezvoltat cel mai probabil în timpul unei vrăji alături de Andrew Ducrow, unul dintre cele mai prestigioase nume din istoria circului și un bărbat considerat uneori „cel mai mare interpret ecvestru care a apărut vreodată în fața publicului.” Până la mijlocul anilor 1830, Fanque s-a remarcat nu doar ca un stăpân acrobatic îndrăzneț al cordei volante, ci și ca un călăreț superb, facturat în presă drept „cel mai înalt salter din Anglia”.
Cele mai remarcabile fapte ale sale, potrivit istoricului circului George Speight, au fost sărind pe cal pe un autocar „amplasat pe o lungime cu o pereche de cai în arbori și printr-un tambur militar în același timp”, iar în anii 1840, ilustrat. London News a raportat, „prin propria sa industrie și talentul său, el a reunit un știft de cai și ponei la fel de fin ca în Anglia”, cel puțin unul dintre acestea a fost achiziționat din grajdurile reginei Victoria. Fanque era capabil să dea dovadă de cai care „dansau” de-a lungul unor melodii cunoscute și se spunea că „trupa nu trebuie să se adapteze la acțiunea calului, ca în spectacolele anterioare de acest fel”.
John Turner, care a cercetat viața lui Fanque mai amănunțit decât orice alt scriitor, spune că a găsit puține sau nicio dovadă că Fanque a suferit discriminări rasiale în lungul său carieră. Ziarele contemporane menționează rareori culoarea sa și, întâmplător, și mulți au adus un omagiu călduros activității sale de caritate; Standardul Blackburn a scris că, într-o lume care nu este adesea remarcată pentru tratarea simplă, „acesta este caracterul domnului Pablo Fanque pentru probitate și respectabilitate, încât oriunde a fost odată, poate merge din nou; da, și primește înfățișarea și sprijinul înțelepților și virtuosului tuturor claselor societății. ”După moartea lui Fanque, capelanul breslei Showman a remarcat:„ În marea frăție a lumii ecvestre nu există o linie de culoare, deși, deși Pablo era de extracție africană, și-a făcut repede drum spre vârful profesiei sale. Camarazia inelului nu are decât un singur test, abilitatea. ”
Cu toate acestea, toate acestea pot fi adevărate - în amintirile târgului victorian de afaceri din show-uri, există o mulțime de dovezi că Fanque era un membru bine respectat al unei profesii deseori nerespectate - rasismul a fost omis în secolul al XIX-lea. William Wallett, unul dintre marii clovni ai epocii de la mijlocul victoriei, un prieten al lui Fanque care a lucrat cu el în mai multe rânduri, își amintește în memoriile sale că, într-o vizită la Oxford, „Pablo, un pescar foarte expert, ar fi de obicei prins ca mulți pești, ca cinci sau șase dintre noi, la vedere, au pus laolaltă ”- și acest lucru, adaugă Wallett, „ a sugerat un dispozitiv curios ”unui student de la Oxford, care îl privește:
Unul dintre Oxonieni, cu mai multă dragoste pentru pescuit decât abilitate, a crezut că trebuie să fie ceva captivant în tenul lui Pablo. A hotărât să încerce. Într-o dimineață, coborând la râu cu o oră sau două mai devreme decât de obicei, am fost uimiți să găsim pescarul filosofic experimental cu fața înnegrită după cel mai aprobat stil al lui Christy Minstrels .
Acrobatul și ecvestrul John Henderson ca proprietar al propriului circ în anii 1860, dintr-un afiș de circ contemporan.
Deși Wallett nu spune acest lucru, gestul a fost o insultă calculată și poate fi semnificativ și faptul că a fost nevoie de ani de zile pentru Fanque să se strângă pentru a intra în afaceri. Nu și-a deținut circul până în 1841, la trei decenii în carieră, iar când a părăsit în sfârșit Batty, a fost doar cu doi cai și un sortiment de motley, toate oferite de o singură familie: un clovn, „Mr. R. Hemmings și câinele său, Hector ”, împreună cu„ Maestrul H. Hemmings de pe strâmtură și dorul domnului E. Hemmings ”de a echilibra”. “
Totuși, măiestria lui Fanque și o reputație de a-și trata bine actele, l-au ajutat să-și extindă trupa. Am văzut deja că i s-a alăturat William Kite, acrobatul, și John Henderson, cunoscut ca călăreț, cârpătoare și trântor, la Rochdale în 1843. La jumătatea secolului, notează istoricul Brian Lewis, Fanque circul devenise un corp de fixare în nordul Angliei, așa că i se părea cu totul firesc pentru școlarii unui oraș de moară să sărbătorească o vacanță cu „un tur al unui bazar ... băuturi răcoritoare și o vizită la circul lui Pablo Fanque.” Trupa a crescut să includă un grajd de 30 de cai; clovni; un maestru al inelelor, domnule Hulse; o trupă, și chiar propriul său „arhitect” - un domn Arnold, care a fost însărcinat cu construirea „amfiteatrelor” din lemn în care au jucat în general. Când circul s-a transformat în orașul Lancashire din Bolton în martie 1846, Fanque însuși și-a anunțat venirea conducând pe străzile principale douăsprezece în mână, un spectacol de călăreție spectaculos care a adus o publicitate considerabilă. Au fost multe sezoane extinse în locații din toată Anglia, Scoția și Irlanda. La un moment dat, circul a avut sediul în propriul său auditoriu construit în scopuri din Manchester, capabil să dețină o audiență de 3.000.
Unul dintre motivele pentru succesul lui Fanque, care nu este marcat în istoriile circului, este aprecierea lui insistentă a importanței publicității. Printre avantajele pe care circul său le-a bucurat față de numeroșii săi rivali a fost faptul că s-a bucurat de serviciile lui Edward Sheldon, un pionier în arta facturării a cărui familie va continua să construiască cea mai mare afacere de publicitate din Marea Britanie până în 1900. Fanque pare să fi fost printre primul care a recunoscut geniul lui Sheldon, angajându-l pe când avea doar 17 ani. Sheldon a petrecut următorii trei ani ca om avansat al lui Pablo, făcând publică iminenta sosire a circului în timp ce se muta din oraș în oraș. Mai multe alte mențiuni despre Fanque mărturisesc talentul său pentru auto-promovare. În 1851 la Dublin (și poate nu în totalitate din neatenție), o altă dintre cascadoriile sale au determinat o revoltă virtuală. Lumea muzicală a raportat:
Jucătorii de la Dublin ... au abandonat aproape un teatru din cauza unei ghicitori șocant de rău. „Pablo Fanque, acrobatul”, a anunțat darul unui ponei și al unei mașini proponerului celui mai bun ghicitor. Au fost 1.056 de concurenți, iar premiul a fost acordat domnișoarei Emma Stanley, pentru o conundru atât de mediocru, încât nu vom încerca să o transcriem; nu este nici suficient de bun, nici de rău pentru notificare. Publicul, atins cu un sentiment de degradare națională, că din mai mult de o mie de irlandezi, nimeni nu putea face o bucată mai bună de spirit, s-a rupt în astfel de excesuri, încât un corp de poliție a trebuit să fie marșat în clădire, pentru a păstra ea din epava.
Emily Jane Wells, adolescenta echitrienne, a interpretat alături de circul lui Fanque c.1860 în beneficiu pentru tatăl ei, John. Era „privită ca cea mai terminată și mai grațioasă” dintre călăreții de circ britanici.
Formația interpreților din circul Fanque a variat la nesfârșit. La un moment dat, Pablo a călătorit alături de Jem Mace, celebrul campion la box, care a prezentat expoziții de pumn, în timp ce, spre sfârșitul carierei, a angajat un „maestru general Tom Thumb” - o piesă pe faimosul midget al lui Barnum - și Elizabeth Sylvester, primul clovn feminin din Marea Britanie. De asemenea, el a exploatat atitudinea provocatoare a „domnișoarei Emily Jane Wells”, al cărei „act plăcut de călărie” a fost interpretat îndrăzneț în „Costum complet în floare!” În sfârșitul vieții, Fanque a trecut la un spectacol cu totul familiar, recunoscând că ar apel la o gamă mai largă de clienți. Aducând un public mai clasa de mijloc i-a permis lui Fanque să perceapă prețul atât de ridicat al șilinului pentru un scaun de cutie și o sută de bani pentru groapă.
În cea mai mare parte a acestor ani, Fanque a rămas respectat și apreciat, un echipament pe circuitul de turism nordic, atingând o importanță națională o singură dată, când, în mai 1869, la Bolton, a luat decizia de a angaja o altă interpretă feminină, „Madame Caroline” (facturat ca „Femeia Blondină”, imitând cunoscutul străbun mondial și cuceritorul Cascadelor Niagara), a dus aproape la tragedie. În timp ce „dansatorul de sârmă” a pornit pe o frânghie întinsă între două clădiri de pe una dintre cele mai aglomerate străzi ale orașului, a raportat Penny Illustrated Paper,
s-a împiedicat, a aruncat stâlpul de echilibru, dar printr-un efort disperat a apucat frânghia. A făcut eforturi stăruitoare pentru a-și recăpăta poziția, dar, deși o femeie puternică musculară, nu a reușit să facă acest lucru și a rămas suspendată în aer. Au apărut strigăte puternice din mulțime ... Au fost încercate să coboare frânghia, care se afla la o înălțime de aproximativ 30 de metri, dar acestea nu au reușit. Așa cum biata femeie devenea epuizată, sacourile pentru bărbați erau îngrămădite sub ea și a fost convinsă să cadă în brațele celor de dedesubt ... fără să sufere răni dincolo de spaimă și zguduire.
Madame Caroline, femeia blondină, înșală moartea în Bolton.
Cu toate acestea, viața lui Pablo nu a fost lipsită de tragediile sale. Circul era o amantă aspră. Memoriile lui Wallett sunt pline de relatări pline de „triumfuri” întreprinse cu descrieri aproape la fel de numeroase ale „averilor pătrunse” care au văzut circul să se joace mulțimilor minuscule, pe vreme amară sau care pierd din spectacolele mai convingătoare oferite de spectacolele concurente. Membrii profesiei au trăit pe fondul dezastrelor financiare; Law Times din decembrie 1859 conține înregistrarea unei acțiuni de succes pe care Fanque a făcut-o împotriva unui interpret falimentar căruia i-a împrumutat „o serie de cai și accesorii teatrale”, în timp ce a fost obligat cu cel puțin o ocazie să închidă circul și vinde cea mai mare parte a cailor săi, păstrând suficient „pentru a păstra nucleul.” (Cu această ocazie, Turner remarcă, „lipsit de resurse, se raportează că Pablo a apărut la circul lui William Cooke, pe frânghie strânsă.) ocazie, Fanque și-a găsit trupa vândută de sub el, atunci când un creditor a transferat datoriile lui Fanque către vechiul său maestru, William Batty, care „Wallett a înregistrat”, a coborât, ținând o factură de vânzare și, într-o manieră extrem de dorită și de neînțeles, s-a vândut întreaga grijă.
Cel mai jos punct al carierei lui Fanque a venit însă pe 18 martie 1848, când circul său cânta în Leeds. Trupa a preluat un amfiteatru din lemn care a fost ridicat pentru rivalul său Charles Hengler și l-a folosit pentru a obține un beneficiu pentru Wallett. Despre spectacol, când groapa a fost plină de o audiență estimată la peste 600, unele suporturi au cedat și podeaua s-a prăbușit, aruncând spectatorii în galeria inferioară folosită pentru vânzarea biletelor. Soția lui Fanque, Susannah - fiica unui producător de butoane de la Birmingham și mama mai multor copii care s-au prezentat și cu circ - se afla în cabina de bilete și s-a întâmplat să se aplece înainte când structura, conform Annals and History of Leeds :
a căzut cu o lovitură cutremurătoare, precipitând un număr mare de oameni în galerie ... Doamna Darby și doamna Wallett erau ... amândouă dărâmate de cherestea în cădere; două scânduri grele au căzut pe partea din spate a capului și gâtului doamnei Darby și au ucis-o la fața locului. Doamna Wallett, pe lângă multe altele, a primit vânătăi și contuzii, dar cele de mai sus au fost singurul accident mortal.
Fanque s-a repezit la locul faptei, a ajutat la mișcarea lemnelor grele și și-a dus soția în brațe într-o tavernă din apropiere; a fost chemat un chirurg, dar nu era nimic de făcut. Câteva zile mai târziu, Susannah „a fost interzisă în cimitirul Woodhouse, unde un monument înregistrează evenimentul melancolic”. La ancheta la moartea ei, a rezultat că oamenii constructorului au demontat parțial amfiteatrul înainte de a ajunge Fanque, îndepărtând un număr de sprijin grinzi, iar structura i-a fost vândută „așa cum a fost”, cu noul proprietar angajând „să efectueze modificări așa cum îi plăcea pe cheltuiala lui.” Deși Pablo încă îl angaja pe Arnold, arhitectul, aparent nu s-a făcut nimic pentru a consolida la pardoseală, dar nu s-au adus niciodată acuzații împotriva niciunui bărbat pentru neglijență. Pentru a înrăutăți lucrurile, s-a descoperit că, în timp ce doamna Darby stătea moartă pe fondul pandemoniului, cutia care conținea preluările serii, în valoare de peste 50 de lire sterline, fusese furată.
După moartea soției sale, Fanque s-a căsătorit cu Elizabeth Corker din Sheffield, care era cu 20 de ani mai tânără decât el. Au avut mai mulți copii, toți care s-au alăturat circului lor și unul dintre ei, cunoscut profesional sub numele de Ted Pablo, a jucat cândva înaintea reginei Victoria și a trăit în anii ’30.
Cât despre Fanque însuși, el a supraviețuit suficient de mult pentru a asista la începuturile declinului terminal al circului. El a murit, în vârstă de 76 de ani și „în sărăcie mare” (așa și-a amintit managerul ecvestru Charles Montague în 1881), într-o cameră închiriată dintr-un han Stockport.
I-a fost amintit cu drag, totuși. O mulțime vastă a aliniat traseul procesiunii sale funerare din Leeds în mai 1871. A fost înmormântat alături de prima sa soție.
surse
Anon. „Războiul irlandez.” Lumea muzicală, 19 aprilie 1851; Anon. „Hope and another v Batty”, The Law Times, 19 noiembrie 1859; Brenda Assael. Societatea Circ și Victorian. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Thomas Frost. Circ Life and Circus Celebries. Londra: Chatto și Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (ed). Victorieni negri / Victoriana neagră. Noul Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Brian Lewis. The Middlemost and the Milltowns: Bourgeois Culture and Politics in Early Industrial England . Stanford: Standford University Press, 2001; Ian MacDonald. Revoluția în cap: Recordurile Beatles și anii șaizeci . Londra: Pimlico, 1994; John Mayhall. Analele și istoria Leeds și a altor locuri din județul York . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilistica: istoria boxului britanic care conține vieți ale celor mai celebri pugiliști ... Londra: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. O istorie a publicității postere . Londra: Chapman and Hall, 1937; John Turner. „Pablo Fanque”. În King Pole, decembrie 1990 și martie 1991; John Turner. Arena victoriană: performerii; Un dicționar de circuri britanice . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Viața publică a WF Wallett, Queen's Jester. Londra: Bemrose & Sons, 1870.
