O piesă ulterioară arată stilul unic al lui Thomas Day, în plină floare. Whatnot, 1853-1860. Colecția Margaret Walker Brunson Hill, prin amabilitatea Galeriei Renwick
Cel mai solicitat, pre-război civil, din Carolina de Nord, maestrul producător de dulap Thomas Day a avut tot ce trebuia pentru a fi drepturi de sud - țară, bani, educație. Totuși, Ziua era un om negru. Născut într-o comunitate de afro-americani liberi din sudul Virginiei, Day a reușit să obțină o astfel de faimă încât clienții săi au creat un dublu sens pentru termenul „pat de zi”, o piesă convenabilă pe numele său. Povestea sa este la fel de izbitoare ca creațiile sale unice, marcate de propriul său „stil exuberant”, din care o colecție de 39 de lucrări exemplare poate fi văzută la Galeria Renwick pentru noul său spectacol „Thomas Day: Master Craftsman and Free Man of Color. .“
Ziua a venit de la părinți educați și bine pregătiți. Mama sa, Mourning Stewart, era fiica unui mulat liber care deținea vreo 800 de acri de pământ, precum și sclavi. Tatăl său, John Day, era fiul unei femei albe din Carolina de Sud, care a fost trimisă într-o comunitate Quaker pentru a-și avea copilul. Pentru că s-a născut liber, lui John Day i s-a cerut prin lege să învețe o meserie până la vârsta de 18 ani, în acest caz cabineting. Ziua, apoi, s-a stabilit cu soția și cei doi fii ai lui - Thomas și John, Jr - la Petersburg, Virginia, o comunitate de oameni liberi. În cele din urmă, familia s-a mutat în Carolina de Nord.
Cu pregătirea și pregătirea tatălui său, Thomas Day și-a înființat propriul magazin în 1827 în Milton, Carolina de Nord. Deși un dulap negru era o raritate - 96% dintre dulapurile din stat erau albe - societatea sudică era de fapt oarecum mai puțin restrictivă la începutul anilor 1800 decât în perioada imediat anterioară războiului civil, potrivit șefului galeriei Renwick, Robyn Kennedy, care a adus spectacolul în galerie de la Muzeul de Istorie din Carolina de Nord. „A fost acceptat în societatea de plantație mercantilă de elită”, spune Kennedy. Expoziția se deschide cu dovada stării sale: o petiție semnată de membrii comunității pentru a permite miresei lui Day să călătorească din Virginia în Carolina de Nord (ceva nepermis la vremea respectivă pentru o persoană liberă), precum și o grămadă pe care a proiectat-o pentru altfel. biserica albă la care a participat.
Chiar și în lucrări mai simple, ondularea subtilă a unei curbe ogee dă caracter. Canapea, 1845-1855. Colecția Muzeului de Istorie din Carolina de Nord, prin amabilitatea Galeriei Renwick
Ziua amestecă arcadele gotice cu curbele sensibile ale ogeei din tabăra pentru un pat dramatic. Colecția Muzeului de Istorie din Carolina de Nord, prin amabilitatea Galeriei Renwick
"A fost un om de afaceri foarte astept", adauga Kennedy. Pe lângă faptul că deține propriul atelier și câmpuri pentru furnizarea de cherestea, Ziua a angajat, de asemenea, aproximativ 14 muncitori și au deținut sclavi. El a căutat să concureze cu orașe precum Philadelphia și New York și și-a stabilit o reputație pentru producția sa. Chiar și atunci când a reprezentat 11 la sută din piața de mobilă a statului, nu și-a pierdut niciodată flerul artistic unic care a ținut clienții să ceară mai mult. Guvernatorul David S. Reid, de exemplu, a comandat nu mai puțin de 47 de bucăți de la Ziua.
Deși „a lucrat într-o varietate de stiluri”, spune Kennedy, „a fost practic ceea ce era popular la vremea respectivă.” Arhitectura greacă Revival a apelat la piese potrivite, iar Day a fost abilă la realizarea lucrărilor care să se potrivească gusturilor clientului său, de la conservator la mai mult aventuros.
Frumusețea pieselor sale, spune Kennedy, este că, la prima vedere, se potrivesc stilului zilei, dar, la examinare, apar mici atingeri care se deosebesc de orice altceva. Curbele, decupajele și formele unice ale studioului Day caracterizează capodoperele sale din lemn, care includeau îmbunătățiri arhitecturale și caracteristici realizate și în casele clienților. Un cabinetist care a instalat replici ale unor piese ale zilei din casele din Carolina de Nord i-a spus lui Kennedy: „Cine a fost acest tip - toate vârtejele și curiculețele!”
Ziua a primit libertate considerabilă pentru a-și crea stilul jucăuș. „O mare parte din munca sa a fost făcută cu o descriere verbală și o strângere de mână”, spune Kennedy. Propria adaptare a tradiției antice franceze a fost cunoscută sub numele de „stil exuberant”. Kennedy spune că elemente din formele sale fluide nu par să apară din nou până la Art Nouveau.
Cu toate acestea, în 1857, chiar reputația sa nu l-a putut susține printr-un accident economic și un război civil iminent. El a trebuit să-și vândă magazinul și a căzut de la primul la cel de-al patrulea cel mai proeminent cabinetist. Ziua a murit în 1861 și după război, unul dintre fiii lui a cumpărat magazinul înapoi și a încercat câțiva ani să reînvie afacerea. El s-ar muta în cele din urmă în statul Washington, probabil ca răspuns la activitatea KKK. Celălalt fiu al său este pierdut în înregistrările cu mult înainte de atunci. Se zicea că „a trecut” pentru alb, s-a căsătorit cu o femeie albă și s-a mutat la Washington, DC, pentru a lucra în guvern. Între timp, fratele lui Day, John Jr., a călătorit în Liberia ca ministru. Acolo a ajutat la redactarea constituției țării și a fost numit în cele din urmă la Curtea Supremă în 1854.
Strănepotul zilei, William A. Robinson s-a deplasat înapoi la Milton și spune: „vechi familii aristocratice, acum sărace, care au conace vechi putrede și grădini formale„ plecate la oală ”. . . mai au încă mobilier de epocă realizat de Thomas Day, pe care îl consideră acum cele mai valoroase bunuri. "
Decupajele, curbele și formele neobișnuite fac ca acest balansoar în stil grec să fie unic. 1855-1860. Colecția Muzeului de Istorie din Carolina de Nord, prin amabilitatea Galeriei Renwick
Formele evazate de pe ambele părți ale oglinzii răsună forme similare folosite pe scările de zi. Colecția Muzeului de Istorie din Carolina de Nord, prin amabilitatea Galeriei Renwick
O finisare din lemn de trandafir faux peste nuc dă strălucire acestui scaun lateral. 1855-1860. Colecția Muzeului de Istorie din Carolina de Nord, prin amabilitatea Galeriei Renwick
Cioplirea iscusită pe picioarele suportului de cusut mărturisește măiestria zilei. 1840. Colecția Margaret Walker Brunson Hill
Ziua a făcut și lucrări de arhitectură în interiorul casei clienților, adăugându-i înflorirea fațadelor, scărilor și arcadelor. Newel, 1855, Glass-Dameron House, Carolina de Nord. Foto de Tim Buchman, 2013
Munca de zi trăiește în casele multora din Carolina de Nord. Parlor Window, 1861, Casa James Marlone, Leasburg, Carolina de Nord. Foto de Tim Buchman, 2013
Vârfuri jucăușe și simetrii echilibrate caracterizează opera sa de arhitectură. Parlor, 1861, Casa James Malone, Leasburg, Carolina de Nord. Foto de Tim Buchman, 2013
Clienții au ales zone din casa lor care au obținut trafic semnificativ pentru a arăta lucrările de zi. Trecerea din Salonul în Sală, 1860, Casa Garland-Buford, Carolina de Nord. Foto de Tim Buchman, 2013
Decupajele de zi și modelarea au amenajat un pridvor din față. 1860, Casa Garland-Buford, Carolina de Nord. Foto de Tim Buchman, 2013
„Thomas Day: Master Craftsman and Free Man of Color” este prezentat până la 28 iulie 2013 la Galeria Renwick.
