"Dl. Președinte, sunt împotriva tuturor ajutoarelor externe, în special în locuri precum Hawaii și Alaska ”, spune senatorul Fussmussen de pe podeaua unui Senat de desene animate în 1962. În galeria vizitatorilor, agenții ruși Boris Badenov și Natasha Fatale decid dacă vor folosi Pistolul secret „Goof Gas” pentru a transforma Congresul prost, așa cum au făcut-o toți oamenii de știință și profesorii rachetelor din ultimul episod din „Bullwinkle”.
Continut Asemanator
- „De ce„ Circul familiei ”a fost întotdeauna atât de sentimental
Un alt senator vrea să majoreze impozitele tuturor celor cu vârsta sub 67 de ani. El, desigur, are 68 de ani. Cu toate acestea, un al treilea se ridică pentru a cere: „Trebuie să scoatem guvernul din guvern!” Spionii din Pottsilvanie își decid arma este inutil: Congresul este deja ignorant, corupt și fără cusur.
Ha, ha, ha, ha, ha. Oh, Wash Ington.
Această glumă a fost o șuieră cu o jumătate de secol în urmă, un clasic al mingii de porumb care demonstrează farmecul esențial al „Aventurilor lui Rocky și Bullwinkle and Friends”, spectacolul de desene animate care a difuzat inițial între 1959 și 1964 despre o alună și o veveriță care navighează în politica războiului rece. .
Luna trecută, am pierdut marea June Foray, vocea lui Rocky the Flying Squirrel și multe altele. Trecerea ei mi-a dat o pauză pentru a reflecta asupra cât de importantă a fost spectacolul în anii mei de formare și cât de extinsă este influența sa asupra satirei de astăzi. „Bullwinkle” a fost, ca atâtea dintre desene animate foarte bune, din punct de vedere tehnic înainte de vremea mea (am născut anul în care s-a încheiat). Sora mea și cu mine am prins-o în sindicalizare ca parte a listei noastre de desene animate obișnuite de weekend-uri de Looney Tunes, „Jonny Quest” și „The Jetsons”, de la elementare până la liceu.
Nu a fost atât de convingător personajul Bullwinkle. Era un doofus afabil, cu o inimă loială, dacă puterea creierului era limitată. Rocky era omul mai inteligent: un Abbott mai puțin ostil față de Costello mai sigur al lui Bullwinkle. Au fost binecuvântători, care au luat fiecare configurație umbroasă, evident, la valoarea nominală. Vrăjmașii lor erau mult mai destepți, mai bine resursați și infinit mai viclean, dar Rocky și Bullwinkle au dominat întotdeauna. Mereu. Din absolut niciun motiv bun. A fost o trimitere a tuturor lui Horatio Alger, Tom Swift, povestea plină de noroc-erou-american-câștigă-contra-toate șansele făcute vreodată.
Ceea ce nu știam în anii '70, când priveam, că acestea erau chestii destul de subversive pentru un program pentru copii realizat în culmea Războiului Rece. Urmărirea acestui mormăit mut și a rozătoarei sale palide prevalează continuu față de sabotătorii umani bine finanțați mi-a dat o pauză să consider, chiar și ca un copil, că poate este o idee stupidă să cred asta doar pentru că suntem băieții buni pe care ar trebui să ne așteptăm întotdeauna să victorie.
Animația a fost rigidă, dar dulce, punții abundenți și dureroși. Spectacolul s-a distrat la tropele de radio, televiziune și film și a avut un scop ludic la spionajul Războiului Rece. O parte din distracție a fost că Bullwinkle nu era un desen animat obișnuit, ci un spectacol animat de o jumătate de oră de soi. Și „spectacolele de varietăți” erau mai degrabă de o chestie, încât sunt uimit, nu există nicio rețea de cablu de nișă dedicată astăzi.
Fiecare episod din „The Bullwinkle Show” a prezentat două segmente de cliffhanger în aventurile lui Bullwinkle J. Moose și Rocket J. Squirrel, puse împotriva spionilor maeștri Boris și Natasha, toate povestite fără suflare de steaua de radio William Conrad. Între fiecare tranzacție în serie se găseau funcții de sine stătătoare, inclusiv „Peabody's Improbable History”, în care Mr. Peabody, un câine genial și băiatul său de companie, Sherman, călătoresc în timp pentru a face lovituri teribile; „Fractured Fairy Tales”, răsuciri actualizate asupra clasicilor Frați Grimm; „Dudley Do-Right”, o parodie de melodramuri silențioase, înfăptuită dintr-un Mountie canadian, cu priză clivată; și „Aesop & Son”, versiuni modernizate ale fabulelor lui Aesop așa cum le-a spus Charlie Ruggles, vedeta filmelor silențioase și clasice. Alte caracteristici includ „Colțul lui Bullwinkle”, o lectură de poezie prea enunțată și „Mr. Know-It-All ”, în care Bullwinkle încearcă și nu reușește să ne învețe ceva.
Formatul Show Variety a activat trei lucruri. În primul rând, luciul său de sofisticare pentru adulți, scăzut complet de somilitate, a fost incredibil de atractiv pentru mine și sora mea. În al doilea rând, ne-a făcut să ne bucurăm de activitatea unui distribuitor rotativ de actori vocali de vechime școală, care crescuseră la radio și știau să vândă o linie. June Foray, de exemplu, este firul obișnuit care împlinește toți vorbitorii rapizi ai filmelor Warner Brothers (i-au exprimat pe Granny și Witch Hazel pentru Looney Tunes), cultura popă și satira politică a lui Stan Freberg, precum și tariful pentru războiul rece de „Bullwinkle” (ca Rocky, Nell Fenwick, Natasha și multe altele).
„Fractured Fairy Tales” au fost povestite de actorul veteran Edward Everett Horton, un favorit stabil al Warner Bros. și a prezentat Daws Butler (Elroy Jetson), un veteran al spectacolelor de comedie Stan Freberg, împreună cu Paul Frees și June Foray. Înainte de a da vocea nemisului lui Dudley Do-Right Snidely Whiplash, Hans Conried a fost mai bine cunoscut sub numele de căpitanul Hook în „Peter Pan” de la Disney, precum și pentru îndelungele sale activități ale lui Yoman în emisiunile de mister radio, „I Love Lucy” și „ Arsuri și Allen. ”
În cele din urmă, formatul și profunzimea talentului a conectat-o pe sora mea și cu mine într-o lume de comedie care a fost cu mult înaintea vremii noastre, dar care ne-a ajutat să navigăm în ceea ce a venit după aceea. În afară de Sesame Street și Electric Company (a cărui distribuție a fost un cadou pentru viitorii iubitori de Broadway), peisajul de desene animate din anii '70 a fost sumbr. Nu știu ce s-a întâmplat în timpul verii dragostei, pentru ca magazinele care erau respectate ca Hanna-Barbera să meargă de la „Jonny Quest” la „Căpitanul Caveman și Teen Angels”, dar nu poate fi fost frumos. În acei ani sumbre când cablul nu era încă disponibil pentru omul obișnuit și cineva trebuia să se ridice fizic pentru a schimba canalul (sau a face sora cuiva să o facă), ne-am bazat pe trei rețele, un afiliat local PBS și câteva câștigătoare. Stații UHF pentru divertisment acasă. Prin stabilirea corectă a coșului de gunoi contemporan împotriva reîncărcărilor de materiale infinit mai bune, televiziunea obișnuită a oferit-o sorei mele și mie o educație excelentă în satiră de calitate, recunoaștere vocală și parodie genială.
A fost, de asemenea, beneficiul suplimentar al colecției sănătoase de albume de comedie a mamei noastre - Stan Freberg, Tom Lehrer, Nichols & May și Woody Allen - toate având aceeași epocă ca „Bullwinkle” și au unii dintre aceiași interpreți. Părinții mei și acești comedianți aparțin așa-numitei Generații „Tăcute” - acea cohortă născută între 1925 și 1945 - prea tânără pentru a fi cel mai mare și prea bătrân pentru a fi Boomers. Născut în perioadele de insecuritate economică, acest grup a îmbătrânit în timpul erei McCarthy și este marcat, de înțeles, de dorința de a nu zdrobi prea mult barca. În timp ce nu erau la fel de radicali ca Boomers din anii '60, artiștii și provocatorii culturali ai Generației Silente i-au plăcut să facă o lovitură la status quo-ul Eisenhower, ca să nu mai vorbim de psihanaliză și Bombă.
Pentru că ne-au plăcut aceste înregistrări și spectacole vechi, eu și sora mea am sfârșit cântând împreună cu Tom Lehrer despre savantul german de rachete Wernher von Braun (despre care nu știam nimic), am făcut Vatican Rag și Masochism Tango (ditto).
Și astfel, prin Bullwinkle, ni s-a acordat accesul la o valoare de aproape un secol de comedie și satiră, trei generații de patriotism cu mâna întărită, temperați de un scepticism blând, care se întorcea în Vaudeville, un fel de instrument pieptic psihic atavistic pentru a naviga în vremuri ciudate și înfricoșătoare.
Bullwinkle a fost acolo când PBS a golit toate programările pentru a transmite audierile Watergate în vara când am fost opt, ultima mea înainte de tabără fără dormitor. La PS 19, încă mai aveam exerciții cu bombe și Războiul Rece a fost încă foarte activ, așa cum a fost un război fierbinte în Vietnam, dar nu a fost recunoscută aceste fapte în „Archies” sau „Hong Kong Fooey”. Imunizarea lui Bullwinkle efectul continuă și astăzi. Dacă am fi desenat doar ca „Țara celor pierduți”, am fi fi pregătiți să avem în vedere ciberneticii ruși care intervin în alegerile prezidențiale?
Critica jucăușă a lui Bullwinkle trăiește astăzi în „Spongebob” și „The Simpsons”, arată ai căror creatori își recunosc deschis datoriile. (Vocea lui Spongebob's Squidward este Ned Sparks; Plankton este Walter Brennan. Toți bărbații Simpson au „J.” inițialul central al lui Bullwinkle & Rocky) Aceste spectacole sunt o critică plină de iubire a modului în care idealurile americane și realitatea americană sunt adesea dezlănțuite. Și este un lucru bun, deoarece dintr-o dată marea temă originală a Bullwinkle - frica de anihilare nucleară - s-a întors.
Beth Daniels scrie un blog de film clasic și urmărește cu totul prea mult televiziunea. Ea a scris asta pentru Zócalo Public Square.
