În fiecare zi, mii de vizitatori ai Muzeului de Istorie Naturală Smithsonian se aglomerează în jurul unei cutii de sticlă de la etajul doi pentru a privi diamantul Hope, una dintre cele mai faimoase bijuterii din lume. A fost subiectul a zeci de cărți, jocuri, documentare și anchete științifice, în parte din cauza legendelor persistente că este blestemat. În ciuda tuturor acestor atenții, se pare că diamantul de 45, 52 de cai în lățime de centimetru ascunde încă secrete care așteaptă să fie descoperite.
Continut Asemanator
- Câștele de diamant Foxfire drept cea mai nouă stea rock a lui Smithsonian
- Testarea diamantului speranței
Unul dintre aceste secrete a fost descoperit recent de François Farges, profesor de mineralogie la National d’Histoire Naturelle din Paris, și de Jeffrey Post, curatorul de minerale al muzeului Smithsonian. Folosind modelarea computerului, o replică recent plătită din secolul al XVII-lea și o analiză științifică, au stabilit că în momentul în care Speranța a fost cunoscută sub numele de „Albastrul francez” și parte a colecției personale a regelui Ludovic al XIV-lea al Franței, în cursul sfârșitului 17 secol, a fost probabil plasat pe un fond de aur și tăiat special pentru a produce un efect care amintește de un soare în centrul său. Abia după ce a fost furată în 1792, în timpul Revoluției franceze - și înainte de a reapariția în Marea Britanie în 1812 - a fost recrutată la forma familiară, mai mică, pe care o cunoaștem astăzi.
Diamantul Speranței așa cum apare azi nemontat. (Foto de Chip Clark) Noua lor descoperire, descrisă într-un articol publicat în revista „ Rocks and Minerals ” a lunii, provine din descoperirea din Farges din 2009 a unei replici pline a albastrului francez în colecțiile de minerale National d’Histoire Naturelle, care asigurau dimensiunile exacte ale regelui Louis XIV. French Blue pentru prima dată. Atât Postul, cât și Farges sunt oameni de știință în materie de minerale, iar o mare parte din celelalte lucrări ale Speranței sunt preocupate de știința din spatele nuanței sale distinctive, dar au folosit și instrumentele științei pentru a investiga proveniența complexă a bijuteriei.
Iar istoria diamantului este una complexă: a fost cumpărată undeva în India, într-o formă mai aspră, mai puțin tăiată fin de către Jean-Baptiste Tavernier, un comerciant francez, și adusă în Franța în 1668. "Din păcate, Tavernier a scris unele cu adevărat jurnale minunate despre călătorie, dar nicăieri în ele nu a spus nimic despre locul în care a cumpărat de fapt diamantul ", spune Post. Se crede că piatra a fost smulgută din Mina Kollur, în ceea ce este acum statul sudic al Andhra Pradesh, dar nimeni nu știe sigur.
De acolo, a devenit parte a bijuteriilor coroanei franceze și a fost tăiată de Jean Pittan, unul dintre bijutierii de la curtea regelui Ludovic al XIV-lea, cândva între 1669 și 1672, devenind în cele din urmă cunoscut sub numele de albastru francez. Că Speranța și Albastrul Francez erau aceeași piatră au fost sugerate de experții diamantelor încă din 1858, dar s-au dovedit definitiv în 2009, când Farges a dezgropat replica principală la muzeul din Paris. La vremea respectivă, bijutierii au făcut replici metalice pentru pietre extrem de prețioase și le-au folosit ca locații la proiectarea setărilor.
Diamantul Speranței, stânga, plasat lângă distribuția principală a albastrului francez. (Foto de François Farges) „Nici măcar nu știau că o aveau. Era în colecția lor, dar au fost depuse sub exemplare de plumb”, spune Post. Desenele și descrierile albastrului francez sugerează anterior că ar fi putut fi recrutat pentru a produce Speranța, dar dimensiunile fizice exacte furnizate de replica de plumb le-a permis Farges să colecteze măsurători 3D digitale care să o dovedească. Când au comparat aceste măsurători cu cele ale Speranței, „s-au încadrat perfect în albastru francez - puteți vedea exact cum a fost tăiat albastru francez pentru a forma Speranța”, spune Post.
Totuși, replica a ridicat și o întrebare: De ce a fost tăiat albastru francez într-o formă atât de neobișnuită?
În zilele noastre, atunci când bijutierii taie diamante, ei folosesc unghiuri ascuțite pe spatele pietrei - întotdeauna mai mare de 23 de grade, unghiul critic al diamantului, astfel încât lumina care intră în bijuterie se reflectă în interiorul ei de mai multe ori. Tăietura strălucitoare omniprezentă, de exemplu, este concepută pentru a maximiza numărul de reflexii pe care lumina le intră în diamant, întâlnind astfel maximizarea distanței pe care lumina o parcurge în interiorul diamantului. Acest lucru sporește strălucirea pentru privitor.
Dar partea din spate a albastru francez avea unghiuri reduse și chiar un culet complet plat pe spate, permițând un pic de lumină să călătorească și să îndrepte spatele pietrei. În comparație cu restul pietrei, materialul aflat chiar în fața culetului din centrul bijuteriei ar fi apărut relativ clar și incolor, aproape ca și cum ar fi privit printr-o fereastră de sticlă.
Explicația intrigantă a lui Farges și Post: că bijutierul intenționa ca centrul pietrei să servească drept fereastră. Alături de culetul plat, albastrul francez avea o serie de fațete în formă de stea care se aflau și sub unghiul critic, ceea ce ar fi provocat regiunea din fața lor să apară, de asemenea, relativ limpede.
Un inventar din 1691 al bijuteriilor Coroanei franceze notează că bijuteria a fost „setată în aur și montată pe un băț”. Dacă ar fi așezat în fața unei foițe de aur, și-au dat seama, aceste tăieturi unice ar fi provocat apariția unui soare auriu orbitor în centrul pietrei de un albastru profund.
Farges și Post au folosit modelarea computerului pentru a produce o imagine care simulează exact cum ar fi apărut acest lucru, arătat mai sus. "Regele Ludovic al XIV-lea a fost" Regele Soarelui ", deci aceasta ar fi fost o emblemă reprezentând puterea sa", spune Post. „Culorile lui erau albastru și auriu, și deci să aibă un diamant albastru cu un soare de aur în centru - asta ar fi ceva ce nimeni altcineva nu are, ceva care ar părea aproape divin”.
Cercetătorii intenționează să pună în funcțiune o replică cubică de zirconiu, tăiată și colorată pentru a se potrivi cu albastru francez, ceea ce ar demonstra acest efect și ar putea fi expus într-o zi cu Speranța de a ilustra transformarea și istoria pietrei. De asemenea, cercetează arhivele bijutierilor lui Louis XIV din acea epocă pentru a căuta dovezi concludente că acest design a fost intenționat.
Un lucru pe care îl știu sigur este că efectul soarelui a fost eradicat în jurul anului 1749, când strănepotul Regelui Soarelui, regele Ludovic al XV-lea, a ordonat ridicarea pietrei de la montarea sa și încorporată într-o emblemă elaborată. În timpul Revoluției Franceze, a fost furată împreună cu restul bijuteriilor Coroanei și, deși majoritatea celorlalte pietre pretioase au fost recuperate de către oficialii francezi, celebrul albastru francez a dispărut. Diamantul Hope puțin mai mic - despre care acum știm că a fost tăiat din albastru francez - a fost documentat pentru prima dată ca la Londra în 1812 și a devenit cunoscut atunci când a apărut în catalogul colecțiilor bancherului Henry Philip Hope în 1839.
La mai bine de jumătate de secol după ce a fost donat Smithsonian în 1958, Hope este încă unul dintre cele mai vizitate artefacte ale Muzeului de Istorie Naturală. "Vorbește despre puterea remarcabilă a unei pietre prețioase. A generat atât de multă cercetare, interes și curiozitate, iar oamenii sunt concentrați pe o istorie care altfel ar putea să nu mai fie nevăzută", spune Post. „Totul se datorează unei bijuterii cu un diametru de un inch”
Corecție: O versiune anterioară a acestei povești afirma incorect că Ludovic al XV-lea era fiul lui Ludovic al XIV-lea. El a fost strănepotul lui XIV. Mulțumesc cititorului Joshua Stopple pentru surprinderea erorii .
