Nimeni nu știe să arunce o cină mai bună decât bărbatul renascentist din secolul al XIX-lea, Charles Willson Peale.
Continut Asemanator
- Autostrada din America secolului al XIX-lea: râul
Peale, un savant, un artist, un inventator, un dentist, un doctor, un poet, un naturalist (îl numiți, a făcut-o) a organizat o petrecere în 1802 într-o noapte de februarie răcoroasă în Philadelphia. A fost o aventură bună. Remarcabil pentru un detaliu dramatic, prietenii și familia lui Peale stăteau cu grație la masă, sorbind vin și râzând, în interiorul burticii unui schelet de mastodont.
Astăzi, la Muzeul American de Artă se deschide o nouă expoziție intitulată „The Great American Hall of Wonders” și două tablouri de Peale, Exhumation of the Mastodon și The Artist in His Museum își fac debutul în Washington, DC. Aparent, cel puțin unul dintre creditorii acestor lucrări iconice a fost greu apăsat pentru a-l elibera la Instituția Smithsoniană. Academia Pennsylvania de Arte Plastice din Philadelphia i-a spus inițial curatorului că nu se poate separa cu portretul său de Peale. Prea speciali, au spus ei. Dar, din fericire, pentru spectacol, s-a întâmplat.
Peale joacă un rol esențial în povestea complexă pe care o spune curatorul Claire Perry, fostă a Universității Stanford și acum un savant independent al culturii americane din secolul al XIX-lea. La vedere sunt aproximativ 160 de obiecte care includ tablouri și desene, sculpturi, printuri, fotografii de sondaj, ilustrații zoologice și botanice. Și, cel mai neobișnuit pentru un muzeu de artă - aproximativ o jumătate de duzină, sau mai mult, modele de brevete care aduc un omagiu clădirii muzeului, odată cămin la Oficiul original de brevete din SUA. Toate acestea, curatorul angajează pentru a documenta povestea modului în care o națiune tânără a luat Marele Experiment în democrație și a ajuns să vadă ingeniozitatea drept cel mai important atu.
„Perry pictează o imagine a timpurii a Statelor Unite în suferință psihică, în timp ce Părinții Fondatori au murit și au lăsat cetățenii comuni să ducă mai departe Marele nostru experiment în autoguvernare democratică”, scrie directorul muzeului Elizabeth Broun în cartea expozițională cu același titlu. „Nu a existat destul de simplu, nici un model de urmat, nici o carte de instrucțiuni cu privire la modul de a transforma un rablat dezorganizat într-o cetățenie.”
„Americanii credeau”, a spus Perry la o previzualizare a presei la începutul acestei săptămâni, „oamenii din Statele Unite au împărtășit un geniu pentru invenție”. Petrecerea de la Peale este emblematică a tipului de scaune cu pantaloni, cu rotile libere. spirit care a înfrumusețat națiunea în timp ce a urmărit științele cu râvnă fără precedent. Cetățenii se aglomerează zilnic în săli de conferințe și se dedicau științelor. Inventatorii au solicitat sute de mii de brevete. Iar artiștii, fotografii și ilustratorii au început să documenteze banii aparent fără sfârșit din țară.
Așa că în seara aceea, oaspeții lui Peale și-au ridicat ochelarii și au prăjit ocazia. Perry își imaginează cum oaspeții gazdei, așezați în lumina lumânării strălucitoare, trebuie să se fi minunat de umbrele schimbătoare de pe peretele marelui mastodont. Și Peale și-a încântat probabil vizitatorii cu povestea dramatică despre cum ajunsese să extragă oasele fosile ale marii fiare plistocene din noroiul apos al unui bălțu aflat în proprietatea unui fermier din New York. „Cei care au adunat bine și-au ridicat ochelarii și au cântat 'Yankee Doodle' pentru a-l prinde pe triumful lui Peale în aducerea scheletului renumitului mastodon la muzeul său din Philadelphia”, a scris Perry.
Tabloul lui Peale include aproximativ 70 de persoane, multe dintre ele fiind membre ale familiei sale, inclusiv fiul său pictorul Rembrandt Peale. Înfățișează gigantica operație pe care Charles Willson Peale a inventat-o pentru a pompa apa din groapă. O figură centrală ține una dintre oasele fosile în mijlocul unei mulțimi de muncitori viguroși. Peale ne spune, spune Perry, că „munca este eroică.” Băieții tineri, din interiorul volanului se trag cu toții de parcă în armonie este mesajul lui Peale către conaționalii săi că toată lumea trebuie să lucreze la construirea națiunilor împreună. Scheletul a devenit piesa centrală a muzeului Philadelphia din Peale, descris în autoportretul, The Artist in His Museum. Aici, artistul ilustrează fosile și exemplarele taxidermice, artele, minunile mecanice, toate atât în pictură, cât și în viața reală, Peale dedicată cetățenilor Statelor Unite pentru a-i inspira și „a-i echipa pentru înainte de a face sarcini de stat ”, potrivit Perry.
Expoziția este organizată în jurul invențiilor arhetipale ale epocii - arma, ceasul și calea ferată, precum și temele naturale ale copacilor mari, Cascada Niagara și bivol. Perry spune că a petrecut ore întregi
Exhumarea Mastodonului. Cu amabilitatea Societății Istorice Maryland, Colecțiile de viață din orașul Baltimore
căutând lucrări de artă din secolul al XIX-lea și a început să vadă o tendință sau un model al imaginilor în ceea ce ea a numit „un mashup de artă, știință și tehnologie”.
Pistolul pe care Annie Oakley îl înfășoară în fotografia din 1899 a lui Richard K. Fox reflectă înțelegerea tânărului soldat din Winslow Homer din 1862 Armata Potomacului - Un ascuțitor în sarcina Picket Duty .
Marile Câmpii sunt în primul rând înfățișate cu turme vaste de bivoli doar pentru a-și îndeplini destinul suprem în 1888 The Last of the Buffalo ( Albert Bierstadt ) . Cascada Niagara (nu pierdeți din George Catlin's Bird's Eye View ) sclipiri în imagini multiple, la fel ca și sequoia uriașă, inclusiv arborele monstru iconic preferat de toți, poarta Wawona din Yosemite.
Ceasuri superbe expuse în toate galeriile amintesc de standardizarea căilor ferate din America, reprezentate nu numai de lucrări precum Andrew Joseph Russell, tremurând mâinile de est și de vest din 1869, la așezarea ultimei șine, dar și de „Spikeul de Aur” sau ultimul vârf pe care Leland Stanford a condus ceremonios pe șinele finale ale căii ferate transcontinentale.
„Acesta a fost un adevărat tratament”, spune Perry, din împrumutul de la Universitatea Stanford, a vârfului strălucitor de aur care strălucește în interiorul unei vitrine a muzeului. - A implicat o cerșetă, dar Stanford a fost într-adevăr fericit să o vadă la Smithsonian.
Spectacolul este într-adevăr două spectacole într-unul singur. Lucrările de artă sunt completate de modelele de brevet, armele - inclusiv una deținută de Wild Bill Hickok, cărțile - inclusiv jurnalul lui John James Audubon, chiar și becul lui Thomas Alva Edison. Curatorul Perry spune că modelul nebun de matlasare al spectacolului de artefacte și artă spune povestea modului în care Statele Unite au apărut ca o sală de minuni, o vitrină a abundenței naturale, a libertății și a ingeniozității. „O națiune democratică este și o operă de artă”, spune ea.
The Great American Hall of Wonders este vizualizat la Smithsonian American Art Museum până la 8 ianuarie 2012. Vizualizați o galerie de lucrări din expoziție aici.
