Terasa de la etajul 61 din Clădirea Chrysler din Manhattan nu văzuse foarte rar o mulțime atât de mare. Erau fotograful Annie Leibovitz și asistentul ei Robert Bean, care stăteau pe una dintre cele opt gargouri care adorau exteriorul clădirii. Dansatorul David Parsons a fost pe o alta dintre gargouri, pozând pentru Leibovitz. Un echipaj video era la îndemână pentru a înregistra procedurile. La fel a fost și scriitor și fotograf din New York Times . Trecerea peste toate a fost spiritul lui Margaret Bourke-White (1904-1971), fotograful de viață swashbuckling care fusese ea însăși fotografiată peste una dintre gargourile Chrysler din 1934.
Continut Asemanator
- Două pentru Rogues
- Știri importante
„Înălțimea nu a fost grozav de deranjantă”, spune John Loengard, fotograful aflat în misiune pentru Times în acea zi din august 1991. Mai degrabă, el a avut un singur gând: „Acesta era totul ... foarte înfricoșător, dar a fost? va fi o imagine interesantă? "
În timp ce Leibovitz se îndepărta de Parsons, Loengard se îndepărtă de Leibovitz și răspunse afirmativ la propria întrebare. Imaginea rezultată a apărut în secțiunea Times 'Arts & Leisure din 8 septembrie 1991, unde nu a făcut nimic pentru a diminua reputația deja exterioară a lui Leibovitz. Articolul însoțitor, de biograful lui Bourke-White, Vicki Goldberg, a menționat că „singurul timp [Leibovitz] îi lasă pe cineva să o țină este atunci când își pune un picior de ieșire pe capul gargonei și, odată ce se simte în siguranță acolo, o face pe asistentul ei să plece. și stă liber deasupra orizontului din New York, cu vântul care îi biciuia pantalonii. "
Până în 1991, Leibovitz făcuse deja unele dintre cele mai arestante portrete ale sale - John Lennon (dezbrăcat) și Yoko Ono (îmbrăcat) cu doar câteva ore înainte de a fi ucis, Bette Midler zăbovește printre trandafiri, Demi Moore mare cu un copil. Opera lui Leibovitz tocmai a fost prezentată la Smithsonian's National Portrait Gallery din Washington, DC, în prima retrospectivă de la jumătatea carierei pe care muzeul i-a conferit vreodată unui fotograf. (Cel mai recent spectacol al său, "Annie Leibovitz: A Photographer's Life, 1990-2005", călătorește la Muzeul de Arte Plastice din San Francisco în martie.) A fost invitată să susțină o prelegere la Institutul de Tehnologie Rochester, care a trimis videoclipul. echipajului. Și pentru povestea Times, lucrarea a atribuit nu numai Goldberg, ci și Loengard, un distins fost fotograf de viață și redactor de imagine care a editat atât opera lui Bourke-White, cât și cea a lui Leibovitz.
Leibovitz a început ziua filmării lui Parsons, fondatorul și directorul artistic al companiei de dans care îi poartă numele, în studioul său din centrul orașului, dar, în timp ce se apropia seara, a mutat filmarea în Clădirea Chrysler. "Nu pot să nu simt că vom avea umbra lui Margaret Bourke-White asupra noastră", poate fi auzită spunând în videoclip. (Ea a refuzat să fie intervievată pentru acest articol.) "Dar este drăguț; este chiar foarte drăguț." Darien Davis, asistent la Leibovitz la acea vreme, spune: "Cred că am luat prin surprindere clădirea. A cerut doar oamenii biroului și au permis accesul." (Un reprezentant al clădirii Chrysler a menționat că astăzi aceasta ar fi „cu mult mai multă excepție decât regula”).
Parsons era joc; el și Leibovitz vorbiseră despre ideea gargoului cu câteva zile înainte, spune el. El estimează că a petrecut în total aproximativ 45 de minute și este important de atacul de anxietate pe care l-a avut în jurul valorii de 25 de minute. "Pericolul de a avea un atac de anxietate este că vă amețiți", spune el, "și chiar am avut nevoie pentru a obține controlul din nou."
Leibovitz și Parsons au început un pas de deux, ea trăgând și strigând cu încurajare, el stând în picioare - și dărâmându-se - ornamentul din oțel inoxidabil, la aproape 700 de metri peste Midtown Manhattan, în timp ce Loengard se poziționa pe terasă. „M-am întrebat dacă vreo fotografie ar putea justifica riscurile pe care și le asumă”, își va aminti mai târziu. În spatele minții sale se aflau doi fotografi care au căzut la moarte în urmărirea situației corecte: James Burke în 1964 în Himalaya și Ethan Hoffman în 1990 în Newark, New Jersey. Dar Leibovitz, își amintește, părea perfect în largul său. „Totuși fotografii își pun mereu pozele mai presus de orice altceva”, spune el. „Ei pot face un pas înapoi din neatenție și pot cădea de pe un doc de încărcare”.
Apoi, în timp ce amurgul scădea, Loengard și-a văzut momentul: Leibovitz făcând schimb de filme cu asistentul ei Robert Bean. "Pentru o secundă despărțită, gestul tuturor a fost clar", spune Loengard, "și tot ce puteți face este să sperăm că asta aveți." Asta, într-adevăr, este ceea ce a obținut.
David J. Marcou este scriitor și fotograf în La Crosse, Wisconsin.
Annie Leibovitz în apartamentul său din partea de sus a Fifth Avenue în 1991, dimineața zilei care s-a încheiat în clădirea Chrysler. Ea se află în spatele oglinzii pentru că a spus: „Dacă stau în spatele acestei oglinzi, îmi poți fotografia fața pe corpul tău.” (John Loengard)
