După revoluția din 1959, multe comunități cubaneze au fost tăiate unele de altele, fără radio, televiziune sau electricitate. Dar dacă a existat un lucru care ar putea aduce națiunea insulară, au fost filmele de la Hollywood.
„Cubanii au o adevărată aventură de dragoste cu filmul american”, spune Carol Wells, fondator și director executiv al Centrului pentru Studiul Graficelor Politice din Culver City, California.
Este o dragoste care se evidențiază într-o nouă expoziție de afișe cubaneze pentru filme americane, care se deschide pe 20 august la Pasadena Museum of California Art și se desfășoară pe 7 ianuarie. Curatată de Wells și desenată din colecția centrului, spectacolul evidențiază 50 de ani serigrafii exuberante, create de designerii grafici de top ai nației insulare, ca parte a unui program sponsorizat de Institutul Cuban de Artă și Industrie a Filmului (Institutul Cubano del Arte și Industria Cinematografică, cunoscut în mod obișnuit ca ICAIC).
Guvernul revoluționar a creat ICAIC în martie 1959, la mai puțin de trei luni de la ieșirea victorioasă dintr-un război de război greu luptat. Filmele de la Hollywood fuseseră populare în Havana, dar noua agenție avea sarcina să aducă cinematografiei oamenilor, mulți dintre ei trăind în comunități îndepărtate și istoric desfășurate, unde încă nu trebuiau să ajungă știri despre revoluție. Misiunea ar necesita o anumită creativitate.
„Au luat filme cu camionul, cu burro, transportând proiectoare pe spatele dealurilor”, spune Wells. Folosind generatoare portabile pentru energie, au proiectat clasicele Charlie Chaplin pe o foaie într-o piață a satului sau au transformat bărcile în teatre plutitoare pentru a aduce filmele în comunitățile de pescuit în larg. Efortul a devenit cunoscut sub numele de „cines mobile” sau cinematografe mobile.
„Vorbești despre oameni care nu au văzut niciodată un televizor, nu au văzut niciodată un film, fără imagini în mișcare”, spune Wells.
Filmele prezentate au fost adesea propagandistice - conform bursei lui Tamara L. Falicov, profesor de studii de film la Universitatea din Kansas, ICAIC „speră [că] zonele rurale ar putea fi integrate în proiectul de construire a națiunilor condus de guvernul socialist al lui Castro Totuși, divertismentul a fost la fel de motivație ca și politica - filmele de la Hollywood erau un simbol al modernității și al progresului, exprimate într-un limbaj vizual universal.
Dar, în timp ce cubanezii adorau filmele din SUA, au avut unele probleme cu afișele de filme americane. Așadar, când a sosit o nouă imagine de la Hollywood, ICAIC a avut propriii designeri să creeze materialul promoțional.
„Au crezut că afișele de film din SUA sunt plictisitoare”, spune Wells. „Au actorul principal și asta este. Afise cubaneze se concentrează pe o temă ... și există o cantitate incredibilă de varietate stilistică. "
Unul dintre cei mai prolifici designeri ai ICAIC, Antonio Reboiro (n. 1935), a creat o reclamă psihedelică pentru filmul de aventură al lui John Huston din 1956, Moby Dick, care a fost afișat în Cuba 12 ani mai târziu. Acesta este în contrast cu amenințarea designerului Giselle Monzón, memorabila interpretare din 2009 a thrillerului psihologic Rope din 1948 al lui Alfred Hitchcock. Între timp, posterul subestimat al lui René Azcuy din 1976 împrumută gravite necuvenite clasicului taberei din 1962 Whatever Happened to Baby Jane?
„Uneori, filmele nu sunt chiar bune, dar au venit cu un poster mare”, spune Wells cu un râs.
Expoziția luminează conversația în curs de desfășurare dintre Havana și Hollywood, dar ridică și o întrebare tentantă: Cum au evitat cubanii embargoul american pentru a obține aceste filme în primul rând?
Contrabandiști și simpatici din interiorul industriei, spune Wells în mod misterios. „Tot ce știu este de fiecare dată când am întrebat oamenii, ei fac cu ochiul și spun:„ Orice este posibil în revoluție ”.
Abonați-vă la revista Smithsonian acum pentru doar 12 dolari
Acest articol este o selecție din numărul iulie / august al revistei Smithsonian
A cumpara
