Când l-am sunat pe Bryan Nash Gill, joi dimineață, era la întoarcere dintr-un puști. Artistul bazat pe New Hartford, Connecticut, folosește termenul nu în sensul său tradițional, ci în loc să descrie un loc bun pentru găsirea copacilor doborâți.
„Am o mulțime de bani în Connecticut”, spune Gill. „Mai ales cu aceste furtuni mari pe care le-am avut recent. În acest moment, în stat, companiile de energie electrică taie copaci la opt metri de orice linie electrică. Există lemn peste tot. ”
Gill colectează membrele moarte și deteriorate dintr-o varietate de copaci indigeni - frasin, stejar, lăcustă, molid, salcie, pin și arțar, printre altele. „Când mă duc la acești pâlcâitori, caut lucruri ciudate”, spune el, explicând că copacii cu modele de creștere funky fac imprimeuri cele mai convingătoare.
De aproape un deceniu, Gill a transportat lemn înapoi în studioul său. El a văzut un bloc din fiecare ramură și șlefuiește un capăt până la netezirea lui. Gill carari care se sfârșesc, astfel încât creșterea moale de primăvară arde, lăsând în urmă inelele distincte ale arborelui de creștere dura, de vară. El sigilează lemnul și îl acoperă cu cerneală. Apoi, întinde o foaie subțire de hârtie japoneză de orez pe secțiunea transversală, o freacă cu mâna și curge hârtia înapoi pentru a dezvălui o imprimare în relief a inelelor de creștere ale copacului.
Gill își amintește chiar prima amprentă pe care a făcut-o dintr-un copac de cenușă în 2004. „Când am scos amprenta aceea, transferul de la lemn la cerneală pe hârtie”, spune el, „nu îmi venea să cred cât de superb a fost.” Ani mai târziu, artistul încă se desparte de membrele copacului deschis pentru a vedea ce modele frumoase dețin în interior.
În 2012, Gill a lansat Woodcut, o colecție de imprimeuri - numită una dintre cele mai bune cărți ale anului în revista New York Times . Secțiunile sale transversale de copaci, cu inelele lor concentrice, sunt hipnotizante. Scriitoarea de natură Verlyn Klinkenborg, în cartea anterioară, scrie, „În fiecare tipărit Gill al unei fețe naturale a copacului - suprafața șlefuită și grâul ridicat - puteți vedea o tendință spre abstractizare, apărând modelul pur. În starea lor aproape naturală, de alb-negru, puteți citi aceste imprimeuri sub formă de blaturi Rorschach sau ca reliefuri topografice ale terenului foarte abrupt. "
Artistul a încercat să deseneze inelele de creștere ale copacilor. „Nu o poți face mai bine decât natura”, spune el.
Gill a crescut la aceeași fermă din nord-vestul Connecticut, unde acum locuiește și lucrează. Spune el, a fost întotdeauna locul său de joacă. „Fratele meu și cu mine am construit forturi și sate înclinate spre sate și pârâuri redirecționate pentru a face cascade și case pentru racii pe care i-am prins”, scrie Gill în carte. După absolvirea liceului, spiritul creator a studiat artele plastice la Universitatea Tulane din New Orleans. A continuat apoi să obțină un master în arte plastice de la California College of Arts and Crafts (acum California College of the Arts) din Oakland. „La școala absolventă, am ajuns la concluzia că arta este (sau ar trebui să fie) o experiență care te aduce mai aproape de a te înțelege în raport cu mediul tău”, scrie el.
În 1998, Gill a construit un studio alăturat casei sale. Inițial, a experimentat realizând amprente ale boabelor finale ale cherestei pe care le folosea - patru-la-patru, doi-la-patru și opt-la-opt. Dar, destul de curând, s-a întors către lemn în starea lui mai naturală, intrigat de marginile năstrușnice ale feliilor pe care le văzuse din trunchiurile copacilor.
„Sunt ca un om de știință sau un dendrolog, care se uită la interiorul unui copac pe care nimeni nu l-a văzut”, spune Gill. Ochiul său este atras de nereguli, cum ar fi găurile plictisite de insecte, scoarța care este absorbită în miezul copacului și ieșiri ciudate, numite burluri, formate de viruși. „Este un proces de descoperire”, spune el.
În zilele anterioare, în același mod, Gill avea să studieze inelele de creștere ale morcovilor pe care îi smulge și îi tăia din grădina părinților săi din proprietate. „Sunt fascinat doar de cum se dezvoltă lucrurile”, spune el. „Este ca și cum ai fi din nou copil.”
Gill a realizat imprimeuri cu găuri de arbori măsurând de la un centimetru până la cinci metri în diametru. Potrivit artistului, este de fapt mai ușor să determini vârsta unui copac din amprentele sale decât să încerci să numeri liniile individuale de creștere pe lemnul însuși.
„Unele dintre cele mai simple lucruri sunt cele mai complexe”, spune Gill. „Îmi place binarul. Acest lucru este foarte simplu, dar mi-au luat 30 de ani să ajung aici. ”
Peste 30 de printuri originale de Gill vor fi expuse în „Woodcut”, o expoziție la Grădina Botanică din Chicago, în perioada 19 ianuarie - 14 aprilie 2013.
