WEB EXCLUSIV: Interviu extins
Continut Asemanator
- Jenny Holzer
Purti multe pălării diferite - designer, editor, scriitor. Pentru care sunteți cel mai pasionat?
Aceasta este o întrebare interesantă. Ah, vreau să spun că răspunsul la poliție este că sunt pasionat de toate. Cred că, la un moment dat, un lucru a fost semnificativ pentru mine a fost să trec de la a deveni designer la a deveni un autor și nu mă refer doar la un scriitor, ci vreau să generez conținutul și să decid cum va arăta. Cred că acesta este cel care m-a interesat cel mai mult, fie că este un roman sau o carte de benzi desenate. De aceea, cel mai pasionat este autorul.
Ați conceput aproximativ 1.000 de coperte de carte. Cum le păstrezi unice?
Depind de scriitori să nu scriu cărți neclintite. Am înțeles că am citit manuscrisul că scriitorul face o treabă cu adevărat bună, așa că acest fel mă înveselește să fac același lucru vizual.
Ce idei încercați să vă îndepărtați de desenele de carte?
Încerc să evit ceva care este literal. Am făcut o copertă în urmă cu câțiva ani pentru romanul My Name Is Red de Orhan Pamuk. Titlul este în albastru. Dar, desigur, regulile au fost făcute pentru a fi încălcate. Am făcut Cormac McCarthy All the Pretty Horses și ce este pe copertă? Un cal drăguț. Însă arăta doar brânza, nu întregul corp, de parcă calul devenea o parte a peisajului.
Care a fost cea mai provocatoare copertă pentru proiectare și de ce?
O nouă traducere a Noului Testament, care a fost foarte descurajantă, dar foarte satisfăcătoare, deoarece am folosit o fotografie de Andres Serrano, care este un fotograf foarte controversat. Era, în principiu, un detaliu al feței unui mort, cu ochii pe jumătate deschiși. Editorul a luat o șansă și a mers cu ea. În cele din urmă, a fost total contrafăcut și a fost vinovat prin asociere din cauza acestui fotograf. Nici o librărie nu ar purta-o, practic.
Acoperirile pe care le considerați cele mai bune lucrări sunt aceleași pe care le consideră toți cei mai buni, precum cele pentru Crichton sau Sedaris?
Cred că singurul lucru superficial pe care le-ar avea aceste cărți în comun, sunt toate cele mai bine vândute și sunt cei mai bine vânduti. Cred că provocarea ca designer în editarea comerțului este de a face ceva care este un design interesant, dar asta are și un apel în masă. Cred că ceea ce mă străduiesc este să dezbat în mod constant ce înseamnă asta. Capacul pentru uscat, de exemplu [care pare înmuiat umed], aceasta este capacul pentru hârtie. Editorul a respins inițial designul și a mers cu un design / design complet diferit. Editorul buletinului a spus: „Nu, vrem originalul care a fost respins”. Și cartea s-a descurcat excelent, broșura a făcut mai bine decât coperta tare. Și parcă, atunci, ce înseamnă un „sacou comercial”? Nu trebuie să însemne ceea ce toată lumea crede că face. Îmi place să încerc să surprind oamenii.
La ce carte înainte de timpul dvs. v-ar fi plăcut să proiectați coperta și de ce?
De veghe în lanul de secară. Există o scenă finală cu un carusel în Central Park, astfel încât designul original este un desen foarte stilizat, foarte din timp [1951] al unui cal carusel. Cred că aș încerca și să-l reprezint pe Phoebe cumva, dar din nou, nu într-un mod literal.
Cât de mult contribuie autorul de obicei?
Totul depinde. Uneori, ei vor proiecta literalmente pentru tine, deși poate nu știu că fac asta. Sau, uneori, știi, îți vor oferi o carte albă completă sau un fel de combinație a celor două, undeva între ele. Sunt toate diferite.
Interesează vreodată marketingul sau brandingul sau influențează un concept de acoperire pe care vrei să-l creezi?
Sunt destul de norocoasă în măsura în care merge. Din când în când, cineva din marketing va discuta despre ceva sau altceva. Și uneori au dreptate. Dar, nu, mă simt destul de norocos în acest fel. Într-un fel, sunt într-un turn de fildeș.
Genul pe care îl acoperi contează în design?
Provocarea constă în subvertirea genului practic. Este ca și cum poate arăta un thriller al crimei care nu este previzibil sau nu simțim că nu am mai văzut? Și este greu. Adesea, încerci și eșuezi și mergi mai departe. Dar a trebuit să reproiectez Raportul minoritar al lui Philip K. Dick și asta a fost o provocare interesantă. Nu voiam să pară „ficțiune științifică”, dar ar trebui să pară totuși adecvat pentru subiect.
A devenit autorul schimbat modul în care proiectați jachete de carte?
Nu a schimbat modul în care proiectez jachete de carte. Cred că m-a făcut mai vie să mă ocup de autori. Pentru că din nou, sunt răsfățată pentru că sunt un scriitor care îmi proiectează propria copertă. Într-un sens este o povară, pe de altă parte nu-mi pot imagina soarta sacoului meu de carte care se află în mâinile altcuiva ca să decidă pentru mine. Cred că pentru unii scriitori este foarte traumatic. Știi, au un sacou care nu le place și nu știu dacă să vorbească sau să o accepte. După ce am văzut procesul de publicare ca autor, m-a făcut un pic mai simpatic decât eram.
O idee tipică vine din cartea în sine, autorul, ceva pe stradă, o piață de vechituri, un vis sau ce?
Este total peste tot. Absolut. Iar lucrul frumos despre cărți este că termenele nu sunt la fel de nebunești ca undeva ca o revistă sau, Doamne ferește, un ziar. Deci, de obicei, ai luxul timpului, să citești o carte și să o lași să pară mai tare și percolată în cap. Și așteptați să vină soluția potrivită, indiferent dacă este vorba despre ceva cu care vă prezentați singuri sau despre o piesă de artă pe care o vedeți într-o galerie. Aș recomanda cu siguranță oricui dorește să fie un designer de jachete de cărți pentru a se muta în New York.
Prin ce diferă o copertă de carte de un album sau o copertă de revistă?
Hmm. Ei bine, coperta albumului, pentru toate intențiile și scopurile, este ciudată, pentru că este ca mersul pe jos. Încă există și încă se fac, dar este aproape ca "de ce?" Cu toată lumea care cumpără muzică online, aceasta a fost literalmente redusă la dimensiunea unui timbru poștal. De cel puțin 10 ani, videoclipul muzical a înlocuit complet coperta albumului ca piesă cheie a iconografiei vizuale conectată cu un anumit album.
Acoperiri de reviste, în mare, doar mor pentru a vă spune totul. Nu vă pot spune suficient. Toată trântirea din toată partea din față a revistei. Te strigă doar pe tine în interior. În cazul în care o copertă de carte, dacă este făcută corect, va sugera doar o sensibilitate, va fi mult mai coy și mult mai discret.
Cum s-a schimbat designul jachetei de carte în ultimii 20 de ani?
În general, este mult mai inteligent. Cred că sunt mai mulți designeri și editori care doresc să vadă lucruri provocatoare. Cred că experiența de a intra într-o librărie este mult diferită, din punct de vedere vizual decât a fost în urmă cu 20 de ani.
Cărțile vor deveni învechite cu tehnologia digitală?
Îmi place această întrebare pentru că îmi oferă șansa de a reitera a opta oară: Nu, cartea nu merge nicăieri. Cartea este deja cea mai concisă tehnologie pentru a oferi ceea ce oferă. Când a apărut ultima carte „Harry Potter”, copiii nu au descărcat-o. Se aliniau la librării. Oamenilor le place ceva ce pot să le pună în geantă. Oamenii nu și-au purtat sârbul. Album cu ardei peste tot - s-ar duce acasă și l-ar asculta.
Ce spuneți de axiomul „Nu judecați o carte după copertă”?
Reacția mea este: Oh, mergi mai departe.
