Am redus luminile. În pijamalele noastre, ne-am îmbrăcat sub o pătură. Emisiunea anuală de televiziune a „Vrăjitorul din Oz” a fost un ritual național când noi boomeri eram copii. Trecură ani înainte să văd că pământul Technicolor din Oz înflorește în afara gospodăriei alb-negre a lui Dorothy, deoarece nu aveam un televizor color. Tot cu ani înainte de a veni ideea unui roman, Wicked, care a inspirat muzicalul Broadway.
Continut Asemanator
- Omul de staniu este o amintire a carierei de petrol a lui L. Frank Baum
- Fără această cameră, Orașul smarald nu ar fi fost culoarea noroiului
- The Crazy Tricks Early Filmmakers used to Fake Snow
- Pălăria lui Tinman de la „The Wiz” oferă doar un indiciu al inimii de bătaie a muzicalului
Datorită filmului MGM din 1939, aventura lui Dorothy în Oz a devenit un mit de temelie al culturii americane. Într-o după-amiază recentă în studiul meu, am fotografiat o fotocopie a unui memoriu de piatră de atingere din film - un scenariu scris în studio. Originalul, în colecțiile Muzeului Național de Istorie Americană și datat la 4 mai 1938, este format din aproximativ 100 de pagini. Deși alți scriitori, inclusiv liricistul EY Harburg, care a scris „Peste curcubeu”, ar rafina și lustrui povestea, acest proiect este opera lui Noel Langley. El a bazat scenariul pe romanul lui L. Frank Baum din 1900 pentru copii, Minunatul vrăjitor din Oz .
Langley, originar din Africa de Sud, a fost selectat ca scenarist din cauza cărții sale capricioase din 1937 pentru copii, The Tale of the Land of Green Ginger . Fantezia lui Langley o prezintă pe împăratul Aladdin, un coleg obișnuit care prezidează un tărâm fermecat. În primul capitol, Aladdin informează curtenii săi: „S-ar putea să nu te descurci cu creșterea și plecarea la mențiunea numelui meu, sau nu vom termina niciodată.” Ecouri de ghimbir verde sunt vizibile în scenariu: Cam la jumătatea drumului, de exemplu., Langley introduce un parlormaid, Lizzie Smithers, care îl avertizează pe vrăjitor să nu întoarcă prea des un arc - sau nu va finaliza niciodată exercițiul. Langley, producătorii au simțit clar, va aduce proiectului din epoca Depresiunii o conștientizare accentuată a pomposității adulților, precum și capacitatea copilului de a simți pierderi și dor.
Papuci de rubin purtate de personajul lui Judy Garland Dorothy în filmul din 1939 The Wizard of Oz . (Richard Strauss / NMAH, SI) Diferențele dintre această versiune și scenariul de fotografiere final? Abia o pagină scapă fără discursuri încrucișate și înlocuiri scrise de mână. Abundă puncte de complot care sunt ulterior abandonate (Vrăjitoarea cea rea a Occidentului are un fiu pe nume Bulbo ?). Doar câteva scene se referă la cânt și nu apare nici una dintre celebrele versuri. Ceea ce ar deveni „Over the Rainbow”, pe care îl numesc imnul național neoficial al Americii, este denumit „cântecul Kansas”.
Ceea ce realizează acest proiect este compresiunea elementelor de alegere dintr-o carte pentru copii cea mai bine vândută, deși plimbătoare. În romanul original, Vrăjitoarea Ticălosă a Occidentului moare pe pagina 155, dar Dorothy nu lasă Oz până la 100 de pagini. Dacă Langley înfășoară personaje străine pentru balast (un fermier din Kansas și dragostea lui printre ei), el scurtează, de asemenea, traiectoria poveștii, astfel încât dispariția Vrăjitoarei Ticăloase a Vestului începe să revină lui Dorothy în Kansas.
Autorul-ilustrator american Maurice Sendak a considerat că filmul The Wizard of Oz a fost un exemplu rar de film care se îmbunătățește în cartea originală. Sunt de acord cu el. Langley consolidează două vrăjitoare bune într-una. El elimină secvențele distractive care implică populații pe care Dorothy le întâlnește după ce vrăjitorul a lăsat în balonul său - oamenii chinezi (figuri de porțelan) și Hammer-Heads (o cursă greu noggined).
La o conferință, am discutat odată pe scenă cu Sir Salman Rushdie. Am descoperit că, pe când copiii, am început amândoi să scriem sub influența luminii Technicolor din Oz. Într-adevăr, Rushdie a publicat un eseu pe film la fel cum scriam un prim proiect al lui Wicked . Singurul pas greșit al filmului, mi-a spus Rushdie, a fost sfârșitul. În carte, călătoria lui Dorothy este reală, dar în scenariul lui Langley, ea a experimentat doar un vis sălbatic.
Am fost de acord că finalul ar putea constitui un cop-out - dar există o modalitate prin care invenția lui Langley se potrivește povestirii. Pe tot parcursul filmului, Dorothy întâlnește șarlatani și mincinoși. Vrăjitorul nu are puteri magice. Glinda Vrăjitoarea cea Bună așteaptă până când Dorothy a evitat pericolul mortal, înainte de a dezvălui secretul papucii de rubin. Vrăjitoarea Ticăloasă a Occidentului, binecuvântează-i mica inimă verde, este singura figură adultă care spune adevărul. (Trebuie să eliminăm din această linie sperietorul, Omul de staniu și Leul laș, pentru că, în condițiile în care indivizii care nu au o completare completă a puterilor lor pentru adulți, îndeplinesc funcția de prieteni ai copilăriei, nu adulți în sarcină.)
Când Dorothy se trezește în secvența finală a filmului, iar adulții îi resping insistența că ea a călătorit de fapt la Oz, noi - publicul - ne dăm seama că adulții sunt atât de obișnuiți să mintă pentru a-i proteja pe tineri încât nu pot recunoaște adevărul când se vorbește. În acest fel, Langley, la fel ca Baum, sărbătorește inimile tinerilor ca fiind mai inocenți și mai cinstiți decât cei ai bătrânilor lor vrăjitori.
Dar noi, copiii din public, știm că Dorothy s-a dus în Oz. Avem credință. Vrăjitorul este posibil să nu fi avut nicio putere de magie, dar povestea se întâmplă. Am fost într-o călătorie pe care nimeni dintre noi nu o poate uita vreodată. Acest tip de scris ne-a adus la jumătatea drumului. Cu un an înainte de premiera filmului, acest proiect a promis la fiecare pas. Sigur am ajuns să identificăm această promisiune cu un curcubeu prezentat într-o melodie care încă nu a fost scrisă. Dar promisiunea a fost acolo chiar de la început.
