Actorii pricepuți fac mult mai mult decât memorează și livrează linii; își întruchipează personajele, ajungând la rădăcina motivațiilor și comportamentelor lor. Conform lui Nicola Davis al The Guardian, un nou studiu a descoperit că acest proces de imersiune poate duce la schimbări distincte în creierul actorilor - schimbările care sugerează că acțiunea implică un element de auto-suprimare.
Pentru noua cercetare, publicată în Royal Society Open Science, oamenii de știință au recrutat 14 posturi de teatru la Universitatea McMaster din Canada, împreună cu un absolvent al programului. Toți aceștia au fost instruiți în acțiunea metodei, o tehnică intensivă care presupune scufundarea într-un personaj; obiectivul, potrivit autorilor studiului, este „a deveni” acel personaj. În timpul experimentului, actorii au fost examinați de o mașină RMN, în timp ce li s-au pus diverse întrebări, cum ar fi „Ați merge la o petrecere la care nu ați fost invitați?” Și „Le-ați spune părinților dvs. dacă v-ați îndrăgostit?” cu gândirea tăcută la răspunsurile lor în patru moduri diferite: din propria lor perspectivă; din perspectiva cuiva din jurul vârstei de care este apropiat; din perspectiva lor în timp ce foloseau un accent britanic; și în timp ce are un personaj fie Romeo, fie Julieta.
„Participanții au fost instruiți să răspundă la întrebări dintr-o perspectivă diferită în fiecare scanare”, notează autorii studiului. "[N] o au avut loc schimbări de perspectivă în cadrul unei scanări."
Înainte de scanarea Rome0 și Juliet, actorii li s-a acordat timp să intre în personaj prin diferite metode, precum recitirea liniilor din piesă. Cercetătorii au dorit însă ca răspunsurile lor în timpul scanării să fie în afara ei, la fel ca răspunsurile la celelalte întrebări. Acest lucru a fost important, deoarece oamenii de știință aveau nevoie de un mod constant de a compara activitatea creierului în timp ce acționați cu activitatea creierului, în timp ce gândeau din propria perspectivă sau din perspectiva unei terțe persoane.
Luând punctul de vedere al unei a treia persoane este, potrivit autorilor studiului, asemănător cu „teoria minții”, un concept care descrie capacitatea de a gândi și de a înțelege emoțiile, credințele și intențiile celorlalți oameni. Echipa spera ca scanările să ofere cunoștințe cu privire la ce se întâmplă în creierul actorilor atunci când duc teoria gândirii la un alt nivel, nu pur și simplu empatizând cu persecutiva altei persoane, ci o adoptă. După cum subliniază autorii studiului, participanții au răspuns la întrebările de la a treia persoană folosind pronumele „el” sau „ea”. Dar când au intrat în caracter, actorii au răspuns la întrebările folosind pronumele „Eu”, o schimbare care este „centrală pentru formarea în sistemul de metode de acțiune”.
Rezultatele scanării au arătat că atunci când participanții au răspuns atât la un accent britanic cât și din perspectiva unui prieten, activitatea a scăzut în cortexul prefrontal, o zonă a creierului asociată conștiinței de sine. Această scădere a activității a fost și mai accentuată când a fost vorba de scanările Romeo și Julieta. Actorii păreau, într-o anumită măsură, să se piardă în rolurile lor.
Cercetătorii nu au anticipat aceste rezultate. "Ne-am gândit că ar putea exista creșteri de activare legate de pretinderea unui tip de personaj", spune Steven Brown, autorul principal al studiului și un neuroștiințific la McMaster, spune Josh Gabbatiss al independentului . „[Nu] am văzut că această activare scade.” Doar punerea accentului părea să fie suficientă pentru a acoperi activitatea în cortexul prefrontal, care este „[p] probabil cea mai surprinzătoare descoperire a studiului”, scriu cercetătorii.
A lua parte din Romeo sau Julieta a dus, însă, la o activitate sporită într-o parte a creierului participanților: precuneus, care a fost legat de conștiință. "Actorii trebuie să-și împartă conștiința", explică Brown într-un interviu cu Davis al Guardianului . „[T] Hei trebuie să se monitorizeze și să fie în același timp în personaj.”
Nu toți experții sunt convinși de noua cercetare. Philip Davis, directorul Centrului de cercetare în lectură, literatură și societate de la Universitatea din Liverpool, îi spune gardianului că, în realitate, actorii nu suprimă sinele - se angajează cu el. Dar studiul reprezintă o cale intrigantă de anchetă, sugerând că atunci când actorii se transformă într-un personaj nou, activitatea creierului lor se schimbă și ea.
