La 31 decembrie 1940, vedeta cabaretului austriac Fritz Grünbaum a pus pe scenă ultima oară. Au trecut doi ani de când a evoluat ultima dată ca om liber, apărând pe un scenariu negru și proclamând: „Nu văd nimic, absolut nimic. Probabil că am rătăcit în cultura național-socialistă. Ultimul spectacol al lui Grünbaum, organizat în infirmeria lagărului de concentrare din Dachau, pe când murise de tuberculoză, a avut o încovoiere mai puțin politică. „[Vreau doar să răspândesc puțină fericire în ultima zi a anului”, le-a spus spectatorilor. Două săptămâni mai târziu, Grünbaum a fost mort - ucis, potrivit documentelor pline de eufemism nazist, de o inimă slabă.
Continut Asemanator
- Noua arhivă digitală oferă o înregistrare critică a corpului muncii Egon Schiele
Într-o altă viață, Grünbaum nu a fost doar un interpret de succes a unui cabaret, libretist, scriitor și regizor, ci și un colecționist avid de artă modernistă. Peste 400 de lucrări de artă s-au lăudat cu 80 de piese de Egon Schiele, un expresionist austriac renumit pentru portretele sale de confruntare; a fost o țintă evidentă pentru confiscarea sistematică a naziștilor a artei deținute de evrei. Acum, William D. Cohen raportează pentru The New York Times, 63 dintre acești Schieles se află în centrul controverselor legate de repatrierea continuă a artei jefuite de naziști.
De la lansarea sa în 2015, Fundația Germană de Artă Pierdută s-a bazat pe o bază de date publică pentru a-și susține misiunea de a identifica și returna opere de artă confiscate ilegal. Deși moștenitorii lui Grünbaum au postat pe baza de date a lui Schieles dispărut, o rundă reînnoită de lobby de către dealerii de artă, care susțin că lucrările au fost vândute fără întârziere în perioada de după război, a condus fundația să le elimine de pe lista de artă jefuită.
"Faptul că Fritz Grünbaum a fost persecutat de naziști nu este contestat", a declarat pentru Cohen purtătorul de cuvânt al fundației, Freya Paschen. „Aceasta nu înseamnă că întreaga colecție de artă a lui Grünbaum trebuie să fi fost pierdută din cauza persecuției naziste.”
Egon Schiele, „Femeia în negru Pinafore”, 1911 (amabilitatea Colecției Grünbaum) Potrivit avocatului și autoarei Judith B. Prowda's Visual Arts and the Law, soția lui Grünbaum, Elisabeth, și-a asumat controlul colecției soțului ei, în urma arestării sale în 1938. În conformitate cu legile celui de-al treilea Reich, i s-a cerut să prezinte un inventar al bunurilor lui Grünbaum și, când mai târziu a fost forțat să fugă din apartamentul ei, nu a avut de ales decât să elibereze colecția naziștilor. La scurt timp după moartea lui Grünbaum la Dachau, Elisabeta a fost deportată într-un lagăr de concentrare din Minsk, unde a fost ucisă în 1942.
Înregistrările naziste ale colecției Grünbaum nu reușesc să enumere numele multor lucrări, lăsându-și soarta sus pentru speculații. Moștenitorii familiei susțin că lucrările au fost deținute de naziști în timpul războiului, în timp ce dealerii de artă din spatele deciziei recente a Fundației Germane a Artei Pierdute teoretizează că Elisabeta a reușit să trimită majoritatea colecției rudelor din Belgia înainte de arestarea ei. Proveniența prezentată de Eberhald Kornfeld, un dealer elvețian care i-a readus pe 63 pe Schieles în cauză pe piață în 1956, susține acest argument, deși moștenitorii lui Grünbaum resping contul lui Kornfeld drept ficțiune pură.
Cohen scrie că Kornfeld le-a spus inițial cumpărătorilor că a achiziționat Schieles de la un refugiat. În 1998, el s-a extins pe acest fond misterios al vânzătorului, identificând-o drept sora Elisabetei, Mathilde Lukacs-Herzl și furnizând documente care susțin cererea sa. După cum susțin moștenitorii Grünbaum, această revelație a fost produsă în mod convenabil la aproape două decenii de la moartea lui Lukacs-Herzl, iar unele dintre semnăturile de pe documente sunt greșite sau scrise cu creion.
Anna Brady din ziarul de artă relatează că, în aprilie a acestui an, o instanță din New York a pronunțat împotriva unui dealer londonez Richard Nagy, care a susținut mult timp că a cumpărat două lucrări Schiele incluse în vânzarea lui Kornfeld - „Woman in a Black Pinafore” (1911 ) și „Femeia care-și ascunde fața” (1912) - în mod legal. Judecătorul care supraveghează cazul, judecătorul Charles E. Ramos, nu a fost de acord, susținând că nu există nicio dovadă Grünbaum și-a semnat de bună voie colecția către un moștenitor, inclusiv Lukacs-Herzl.
„Semnătura la punctul de armă nu poate duce la o transportare valabilă”, a concluzionat Ramos.
Egon Schiele, „Portretul unei femei” (amabilitatea Colecției Grünbaum) Decizia fundației de a elimina Schieles din baza de date este deosebit de interesantă prin prisma hotărârii judecătorești. Conform orientărilor bazei de date, „partea raportoare trebuie să demonstreze plauzibil că un obiect individual sau o colecție au fost confiscate ca urmare a persecuției naziste, sau au fost eliminate sau pierdute în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, sau că o astfel de suspiciune nu poate fi exclusă. ”Ramos s-a îndoit de proveniența Schieles pentru a respecta aceste standarde, dar fundația crede altfel.
„Dacă ar fi aduse la lumină noi fapte istorice care ar putea schimba evaluarea actuală”, spune purtătorul de cuvânt al fundației, Paschen, pentru Cohen, „lucrările vor fi publicizate din nou.”
Deocamdată, însă, cei 63 de Schieles - din „Embracing Nudes”, o schiță unghiulară a unei perechi întrețesute redate în accidentele accidentale accidentale caracteristice operei lui Schiele, la „Portretul unei femei”, un desen ciudat și tradițional în alb și negru a unei fete ale cărei umeri nu-și îndeplinesc destul de mult mâinile încleștate - va rămâne în limbo, prinsă într-o tracțiune continuă între moștenitori și dealeri.
