Aye-aye este un primat rar, nocturn de Madagascar, cu o coadă stufoasă, care seamănă cu o cruce între o veveriță și un posum și crește până la aproximativ 16 centimetri lungime. Pentru aspectul său bizar, a fost numit cel mai ciudat primat din lume. În urmă cu treizeci de ani, fotograful de natură Frans Lanting, la misiunea pentru revista National Geographic, și-a propus să urmărească primatul evaziv pentru a-l surprinde pe film. La vremea respectivă, nu existau „practic nicio fotografie de aye-ayes”, spune el.
Din această poveste
Frans Lanting: Okavango
A cumpara„Frans a devenit cunoscut înainte de a ajunge chiar într-un sat sub numele de„ Omul care caută aye-aye ”, spune Chris Eckstrom, soția lui Lanting, videograf și redactor National Geographic, în cadrul unui turneu recent al emisiunii.
„Localnicii sunt atât de temători de acele creaturi încât de multe ori nici nu voiau să audă numele pronunțat”, adaugă Lanting. „Este asociat cu răul și ghinionul.” Dar un fermier l-a dus în cele din urmă într-un loc în care se putea vedea un aye-aye în copertina copacului scoțând carnea unei nucă de cocos.
Imaginea lui Lanting a aye-aye este una dintre cele peste 60 de expuse în prezent în noua expoziție, „National Geographic Into Africa: The Photography of Frans Lanting” la Muzeul Național de Istorie Naturală din Washington, DC, care include un stand unde telespectatorii pot smulge selfie-urile în fața uneia dintre imaginile Lanting cu dimensiunea peretelui a două rinocerose.
Lanting vede explozia de interes pentru fotografie, inclusiv genul care este sigur că se va întâmpla la standul foto din Rinocer, la fel de reconfortant. În cazul în care fotografia a fost cândva o activitate extrem de specializată, oricine are un smartphone poate face și partaja fotografii. „Nu există nicio scuză pentru a nu face poze”, spune Lanting. „Toți sunt cetățeni cu un aparat foto în mâini. Știm cu probleme sociale recente și cu erupții politice cât de important este acest lucru. ”
Fotografii amatori pot deveni foarte creativi cu smartphone-urile și aplicațiile lor. "Cred că vedem doar începutul unei noi ere în fotografie", spune Lanting. „Ce face pentru tipurile mai deliberate de fotografie, din care este rezultatul acestei expoziții - sperăm că va stimula un procent mic din oamenii care încep cu asta să ia în considerare să facă următorul pas de la fotografierea la fotografii.”
Parcurgând expoziția cu Lanting și Eckstrom și auzind câteva dintre poveștile din spatele fotografiilor, se înțelege ce a însemnat fostul director de fotografie National Geographic, Thomas Kennedy, când a spus despre Lanting: „Are mintea unui om de știință, inima un vânător și ochii unui poet. ”
Frans Lanting și soția și partenerul Chris Eckstrom, scriitor și videograf, în Senegal în 2007. (Frans Lanting / lanting.com) Întrebată despre descriere, Lanting spune: „Trebuie să fii analitic. Dacă nu înțelegi ce fotografiezi, te uiți doar la suprafața lucrurilor. Dacă nu poți intra în acest dans cu animale sălbatice, rămâi un om de știință, spune el. „Există o interacțiune care se întâmplă între animale și mine, și lucrez cu ele. Nu este la fel de simplu ca să stai acolo și să urmărești un teleobiectiv mare de la mare distanță. ”Deși nu este un vânător, există aspecte ale fotografiei sale care seamănă cu vânătoarea, adaugă Lanting. „Și, în cele din urmă, trebuie să poți exprima lucrurile într-un mod liric și poetic, altfel este doar o înregistrare.”
Chiar dacă majoritatea copleșitoare a lucrărilor din spectacol sunt „realiste”, unele dintre lucrările lui Lanting expuse în „Into Africa” au componente abstracte. Imaginea „Vânători reflectați”, realizată în Botswana în 1989, arată un detaliu al capului unei zebre, dar în ochiul său verde, există o aluzie a reflectării vânătorului de trofee care l-a împușcat, un ghid de vânătoare și Lanting însuși. Lucrarea mută accentul de la oameni la animal, ale cărui dungi și gene generează figurile minuscule reflectate. Lanting a încadrat lucrarea în acest fel, spune el, nu pentru a condamna vânătoarea, ci pentru a „face mai mult o abstractizare a activității în sine”.
Președintele Botswana a plasat recent un moratoriu pentru toate vânătoarele din țară. „Este o mișcare îndrăzneață”, spune Lanting. „A existat o perioadă în care oamenii au plecat în Africa pentru a se conecta cu viața sălbatică prin [sunetul clicului], printr-o armă. În aceste zile, este mai ales printr-o cameră foto sau prin binoclu. Aceasta este cu siguranță o activitate mai durabilă. ”
Fotografia zebrei epitomizează ceea ce Lanting descrie procesul artistic al cuplului. „Ceea ce facem împreună împreună cu Chris este să nu [doar surprindem] frumusețea de suprafață, ci și să obținem o interpretare a locurilor sălbatice și a locurilor sălbatice care sunt dragi inimilor noastre”, spune el. „Există o mulțime de considerente tehnice și estetice care abordează modul în care încadrez o situație, dar în același timp ne gândim la povestiri. Și aceasta, desigur, face parte din marea tradiție de la National Geographic . ”
Lanting o creditează pe soția sa ajutând să pună cuvinte viziunii sale fotografice și nicăieri nu este mai accentuată decât în „Bullfrog”, de asemenea, luată în Botswana în 1989, care înfățișează o broască uriașă, semi-scufundată în prim plan, așa cum apar iarba și copacii de-a lungul liniei orizontului înalt. „Taurii taurici din deșertul Kalahari duc vieți secrete. În cea mai mare parte a anului, acestea se ascund sub pământ, înglobate într-o membrană de protecție, până când primele funduri abundente le readuc la suprafață ”, se arată în eticheta peretelui. „La marginea unui bazin plin de ploaie, m-am strecurat până la acest bărbat pe mâini și genunchi pentru a crea un portret al renașterii sezoniere, exprimat pe un chip mai mare decât viața.”
Lanting-ul îndelungat alocat National Geographic, l-a făcut să caute imagini care simbolizează teme mai largi, mai degrabă decât doar animale specifice. A folosit o lentilă cu unghi larg pentru a mări broaștea - pe care o agăța mai aproape de fiecare dată când se arunca sub apă pentru a-și umezi pielea. „În cele din urmă, am avut o întâlnire destul de strânsă”, spune el, remarcând și norii plini de vârf deasupra compoziției. „Totul spune că este începutul sezonului din belșug.”
Cultivarea pe animale poate fi o luptă la început. „Nu poți merge la școală pentru acest tip de muncă. Trebuie să înveți făcând asta ”, spune Lanting. „Am făcut singur toate greșelile. Tocmai am ajuns din ce în ce mai bine. ”
Întrebat despre fotografiile sale de siguranță cu fotografii în sălbăticie, în special după ce un transport de leu a făcut știri recent, Lanting spune că vine cu teritoriul. „Când lucrezi cu natura, există incertitudini”, spune el. „Cred că dacă înțelegeți situația și înțelegeți animalele, o mulțime de mituri despre animale care sunt periculoase dau loc unor situații foarte specifice, unde putem evalua adesea ceea ce este corect.”
Acestea fiind spuse, Lanting observă că nu se știe niciodată cum va reacționa un hipopotam (precum cel care se găsește în „Hipopotam” în spectacol), un elefant sau un leu. „Nucleul unui afișaj de amenințare cu hipopotamismul este un pas cu deschidere largă, un gest uneori confundat cu simplul căscat. Dar ceea ce am văzut prin lentila mea nu a putut fi greșit: poziția sa verticală a corpului, urechile năprasnice și ochii bombăți erau puncte de exclamație asupra emoției sale. Am rămas suficient de mult pentru a expune câteva rame ”, notează eticheta de perete.
„Nu funcționăm doar din siguranța unui Land Rover. Uneori suntem afară pe jos sau ne culcăm pe stomac. Niciodată nu ești sigur, spune Lanting. Dar se grăbește să prescrie ca oamenii să-i poarte vina. „Nu vreau să pun o povară asupra animalelor și să le fac periculoase. Dacă suntem atât de deștepți, ar trebui să știm mai bine ”, spune el. „Cheia acestei lucrări este aceea de a acorda respect animalelor, locurilor și oamenilor cu care lucrați.”
Animalele dau semnale, adaugă Eckstrom. „Dacă urmăriți cu atenție, vă anunță cât de confortabili sunt cu prezența și abordarea dvs. Dacă le citiți limba, atunci știți că este în regulă să vă mutați puțin mai mult sau să reveniți ”, spune ea. Elefanții, de exemplu, își bat capul urechilor, se ridică și se bat din picioare.
„Elefanții sunt foarte expresivi. Crocodilii sunt mai grei. Nu sunt la fel de expresive ”, spune Lanting.
Dincolo de potențialul de pericol al lăstarilor lor, fotografii naturii îndură, de asemenea, rutine zilnice care evocă antrenamentele militare.
Videograful Chris Eckstrom și fotograful soțului ei, Frans Lanting, s-au ascuns în 2009 într-un buncăr de beton lângă o gaură de apă din Namibia, în 2009, pentru a surprinde imagini cu animale care au venit să bea acolo. (Frans Lanting / lanting.com) „Mulți oameni spun:„ Meseria ta este atât de distractivă. Este atât de plin de farmec. ' Uneori îmi fac probleme să descriu o zi tipică din viață sau ceva de genul acesta. Și oamenii pleacă: „Ew! Nu puteam face asta ”, spune Eckstrom. Ea spune că este un exemplu de urmărire a cimpanzeilor, ceea ce necesită să se afle în locația în care cimpanzeii s-au dus la culcare cu o seară înainte de trezirea lor.
„Uneori, asta ar fi, ridică-te la 3:30 dimineața. Urcați-vă cu căldură sclipitoare; 100% umiditate; Pachetele de 30 până la 40 de kilograme pe spatele nostru. Drumeție, drumeție, drumeție. Ajungi la cimpanze. Dacă am avea noroc, ei erau încă acolo, apoi îi urmărim pe jos toată ziua, purtând un galon de apă ”, spune ea. „Și apoi trebuie să meargă toată ziua până când se culcă la apusul soarelui. Și apoi drumeții înapoi în întuneric și descărcarea lucrurilor, apoi înapoi la 3:30 dimineața. ”
Cu toate acestea, există ceva atât de captivant în ceea ce privește fotografierea naturii, încât poate îngreuna cuplul, cu sediul în California, să se întoarcă acasă între misiuni. „Este un adevărat șoc al culturii care trece de la lumea naturală la societatea umană”, spune Lanting.
Lanting și Eckstrom s-au întâlnit printr-un prieten reciproc atunci când Eckstrom era un scriitor de personal National Geographic . „Restul este istorie”, spune Lanting.
Eckstrom observă că cei doi lucrau singuri, deși făceau același fel de muncă de teren, cu mai mult de un deceniu înainte de colaborarea lor. „Amândoi am avut moduri foarte diferite și specifice de a merge despre lucruri. Ne-a luat puțin timp să combinăm asta ”, spune ea. „Dar, practic, sunt atât de multe de făcut încât trebuie să împărțiți și să cuceriți, atât cu cercetarea, cât și cu planificarea.”
„Acum intrăm în modul de consiliere în cuplu”, spune Lanting. „Trebuie să împărtășești aceleași valori și aspirații fundamentale, desigur, pentru că altfel pleci în direcții diferite.” Și este prea multă muncă pentru o singură persoană. „De aceea, câțiva dintre marii producători de istorie naturală, în special în zilele anterioare, erau echipe soț-soție: Des și Jen Bartlett, Alan și Joan Root și am putea cita multe alte exemple. Dieter și Mary Plage, spune el. „Au fost modelele noastre de rol. Au fost adesea oameni care au locuit mult timp în locație, care s-au putut susține reciproc, pentru a compensa slăbiciunile celuilalt. ”
Frans Lanting în Kenya în 2011. (Frans Lanting / lanting.com) Comunitatea National Geographic ajută, de asemenea, la propulsarea proprie.
„Suntem o mulțime de fotografi eclectici”, spune Lanting. „Toți ne stimulăm reciproc. Cu toții vorbim un limbaj comun, un limbaj vizual pe care National Geographic l- a perfecționat de-a lungul anilor. Nu contează cu adevărat dacă îndreptați camera dvs. către un animal sau o ființă umană. Există provocări comune și răspunsuri creative comune în acest sens. Ne conducem unii pe alții. ”
Grupul nu este neapărat în contact regulat, dar se reunește pentru o „adunare anuală a tribului” din Washington, DC, spune Lanting. Un coleg a observat cândva că există mai mulți chirurgi cerebrali decât fotografii de la National Geographic . „Poate că se datorează faptului că este nevoie de mai mulți chirurgi cerebrali”, spune Lanting. „Cred că are dreptate. Este o profesie cu adevărat neobișnuită. "
Așa cum se întâmplă adesea cu fotografia National Geographic, expoziția are o componentă estetică și activistă. „Planeta este prețioasă. Și este sub multă presiune ”, spune Lanting. „Sper că îi va ajuta pe oameni să înțeleagă un pic mai mult înțelegerea a ceea ce există acolo și a ceea ce merge în realizarea imaginilor. ... Sper că poate unii oameni vor fi inspirați să devină o parte mai activă a soluției. "
Eckstrom adaugă că este important ca oamenii să conștientizeze că nu toate poveștile care ies din Africa sunt cele rele. „Există câteva povești de conservare cu adevărat de speranță încorporate în această expoziție”, spune ea. „Sperăm că oamenii vor acorda atenție celor care îi vor sărbători”.
„National Geographic into Africa: The Photography of Frans Lanting” va putea fi vizionat până în vara anului 2016 la Muzeul Național de Istorie Naturală din Washington, DC
