Ioan „The King March” Philip Sousa știa ceva sau două despre muzica populară. Acesta este motivul pentru care ne-a prevăzut vârsta pentru cască și CD-uri, opt piese și înregistrări care au venit înainte. Și nu a fost la bord pentru nimic.
Continut Asemanator
- Biblioteca publică din Boston digitalizează 200.000 de înregistrări de epocă
- De ce au ieșit 30.000 de oameni pentru a vedea un cântăreț suedez sosit la New York
- Modul în care fonograful a schimbat muzica pentru totdeauna
Într-un text intitulat „Amenințarea muzicii mecanice”, Sousa, care s-a născut în această zi în 1854, a dezlegat ceea ce a văzut drept amenințare. Eseul său din 1906 avertizează că muzica mecanică „mătuiește în toată țara cu viteza unei moduri tranzitorii în pălăriile de argou sau Panama, strigătele politice de război sau romanele populare” și devenea un „înlocuitor al priceperii umane, al inteligenței și al sufletului”. Sousa a fost referindu-ne în acest eseu la muzică înregistrată, dar și la instrumente mecanice care cântau singuri - cum ar fi pianul cântătorului.
În mod paradoxal, cu toate acestea, câteva zeci de ani mai devreme a înregistrat muzica ajutat să facă faimoasă Sousa - și Marine Band pe care a condus-o. Compania de fonografii Columbia s-a apropiat de el și de trupa sa despre realizarea unor înregistrări în primele zile ale fonografelor. „Până în 1897, peste 400 de titluri diferite au fost disponibile spre vânzare, plasând marșurile lui Sousa printre primele și cele mai populare piese înregistrate vreodată și făcând Marine Band una dintre primele„ vedete de înregistrare ”din lume, scrie PBS.
Deci care a fost sursa de vită a lui? Era dublă, scrie Curtis Roads în Computer Music Journal . Sousa era îngrijorat de faptul că înregistrarea ar provoca „declin social”, scrie el, în timp ce oamenii au încetat să facă muzică împreună. „În calitate de compozitor de muzică militară, Sousa era îngrijorat de faptul că soldații vor fi conduși în luptă de mașini, mai degrabă decât de marș de trupe”, scrie Roads. „Nu ar fi trebuit să se îngrijoreze.” Banda de marș militar rămâne o instituție.
Totuși, în realizarea acestei piese, compozitorul a căutat și numărul unu. Era preocupat de drepturile compozitorului, scrie Roads. „La începutul anilor 1900, producătorii de instrumente mecanice nu plăteau nicio redevență pentru compozițiile pe care le jucau mașinile lor, iar muzica lui Sousa era înregistrată în mod regulat de alte trupe decât ale sale.”
Aceste preocupări au ajutat la modelarea polemică a lui Sousa. Într-un alt pasaj, Sousa a lamentat intrarea muzicii înregistrate în locuri care erau refugii de liniște:
A existat o perioadă în care pădurile de pin din nord erau sacre simplității verii, când în jurul focului de tabără noaptea se povesteau și cântecele erau cântate cu un farmec propriu. Dar chiar și acum a început invazia nordului, iar ingeniosul furnizor de muzică din conserve îl îndeamnă pe sportiv, în drum spre locurile silențioase, cu pistol și tijă, cort și canoe, să ia cu el niște discuri, manivele și vârfuri. pentru a-i cânta în timp ce stă lângă lumina focului, un gând la fel de nefericit și neîncrezător precum somonul conserve de un pârâu de păstrăv.
În timp ce Sousa era probabil îngrijorat de efectele muzicii înregistrate asupra populației, este demn de luat în seamă că compozitorul și dirijorul erau un om de afaceri. Problema lui a fost cu noua lume relativ necontrolată a muzicii înregistrate, în care producătorii de muzică și compozitorii nu au fost întotdeauna corect compensați pentru munca lor reproșabilă la nesfârșit. În 1906, Sousa a depus mărturie și în fața Congresului cu privire la drepturile compozitorilor. Această dezbatere din Congres a contribuit la modelarea Legii drepturilor de autor din 1909, care a contribuit la protejarea unor drepturi și la modelarea epocii moderne a muzicii.
