Mai mult decât alergarea de acasă, mai mult decât atacul, jocul dublu distilează fizicitatea baseball-ului. În momentul în care mingea este lovită, jucătorii se străduiesc pentru sincronizare și precizie; alergătorii de bază se străduiesc pentru viteză și perturbare. Când alergătorul se lansează pe primul loc spre a doua bază, este ca și cum ai bloca o lamă în timpul unui pas de deux.
Continut Asemanator
- Bărbat de baseball
- Sportivi olimpici care au luat un stand
- Sodfather
Neil Leifer ar putea aprecia momentul cu mai multă atenție decât chiar și unii dintre nenumărații principalii jucători care au executat jocul dublu în generațiile de baseball. În 1965, Leifer și-a dat seama cum să obțină o vedere a unui vierme asupra unuia. Metodologia sa ingenioasă a dat doar o singură imagine, dar asta a fost suficientă pentru a surprinde ceea ce niciun fotograf nu a capturat înainte.
Leifer este atât un artist, cât și un techie, cu un ochi pentru momente iconice și un cap pentru a inventa modalități de a le captura. Când Houston Astros a început să joace pe un stadion cu cupole în 1965, a fost repede să-și dea seama că poate trage dintr-o gondolă montată direct deasupra diamantului - și a făcut efectul agitator. Folosind obiectivul mare de 2000 de milimetri al revistei Life, la sfârșitul anilor 1960, s-a poziționat singur pe balansoarele din câmpul central pentru a se concentra pe locul în care pasul a ajuns la mittul captatorului, un punct de vedere acum standard pentru emisiile TV. „Neil a fost echivalentul fotoreporterist al lui Alfred Hitchcock, cu fotografii precum unghiul deasupra lui Psycho ”, spune Gabriel Schechter, un scriitor care a contribuit la o nouă colecție de imagini de baseball ale lui Leifer, Ballet in the Dirt: The Golden Age of Baseball .
Născut în New York City în 1942 și crescut pe Lower East Side din Manhattan, Leifer a crescut urmărind jocuri de bal alături de tatăl său, Abraham, muncitor poștal, la Polo Grounds (acasă a iubitilor Giganți ai tatălui său) și Ebbets Field (casa lui Dodgerii). Leifer își amintește că a făcut o poză cu Jackie Robinson în Ziua camerei foto la un joc Dodgers, când avea 13 ani. Tânărul fotograf a primit instruire în tehnică la Henry Street Settlement din New York și a început să vândă fotografii ca adolescent. La 18 ani, a înscris prima sa copertă Sports Illustrated (din sfertul YA Tittle de New York Giants).
Leifer a trebuit aproape să alinieze planetele pentru a-și face fotografia cu dublu joc pe stadionul Dodgers, din Los Angeles, la 25 aprilie 1965. Îl adusese pe tatăl său la joc pentru a-i urmări pe Dodgers să-i ia pe Philadelphia Phillies. „A fost prima sa călătorie în Coasta de Vest”, spune Leifer. "Tata încă nu a dat peste Dodgers și Giganții care s-au mutat în California, dar oricum a fost un fior pentru el să fie acolo." Abraham Leifer a fost „la îndemână la lucrurile de construcție”, așa că fotograful i-a cerut să pună împreună o cutie mică de lemn care putea fi pusă într-un spațiu sculptat din capitonatul din cea de-a doua sac de bază. În cutie a intrat un Leica conectat - prin sârmele îngropate câțiva centimetri sub murdărie în interior - la o eliberare de la distanță din spatele primei baze. (Oficialii Dodgers, spune Leifer, au fost dornici să coopereze cu Sports Illustrated și par a fi indiferenți la orice lucrări impuse pe basculeți.) „Am folosit un obiectiv de 21 de milimetri” - un obiectiv cu unghi larg - „pentru că voiam să obțin standurile, precum și piesa ”, își amintește Leifer. "Tatăl meu a avut de fapt eliberarea de la distanță, în timp ce filmau cu un alt aparat foto."
Un joc dublu clasic dezvoltat în a treia repriză. Cu Willie Davis - marele jucător central al lui Dodgers și apoi cel mai rapid om din baseball - la început, bătăușul Tommy Davis a aruncat mingea în infern. Cu o sincronizare perfectă, Leifer père a lovit eliberarea de la distanță și l-a prins pe Willie Davis lansându-se în diapozitiv spre piciorul terenului.
„Am primit împușcarea”, își amintește Leifer. Dar Davis a lovit geanta atât de tare, încât l-a smuls pe Leica din loc, așa că „acea imagine a fost singura pe care am primit-o”. (Pentru palmares, Phillies a obținut cele două ieșiri, și în cele din urmă câștigul, 6-4.) Imaginea a fost publicată în Sports Illustrated - „doar nu s-a încadrat într-o anumită poveste”, spune Leifer - și astfel face ca debut tipărit în Balet în murdărie .
Davis a văzut camera? „Nu, nu puteam să fiu atent la chestii de genul acesta”, spune el. "Am pus un caiet împreună cu toate căile de alunecare, așa că atunci când am alunecat în bază, am pus totul împreună într-o secundă. În mintea mea, era ca și cum aș fi făcut-o deja înainte să o fac." Davis, în vârstă de 68 de ani, s-a retras din primarii în 1979 și locuiește în Burbank, California, lângă stadionul vechii sale echipe.
Leifer a filmat pentru Sports Illustrated din 1960 până a plecat în 1978 pentru a-și face amprenta fotografiind totul, de la politică la viața sălbatică pentru alte titluri din familia Time-Life. Tatăl său a murit în 1982. Când tânărul Leifer a părăsit Time Inc. în 1990 (pentru a se concentra pe realizarea filmelor, atât documentare cât și scurtmetraje), el a produs mai mult de 200 de coperte pentru revistele companiei - și o arhivă care sugerează că nimeni nu a intrat în interior. baseball mai bine decât el.
Owen Edwards este un colaborator frecvent la Smithsonian .
"Am dat lovitura", spune Leifer, dar Tony Taylor (nr. 8) l-a scos pe Davis. Diapozitivul lui Davis a bătut camera din geantă. (Neil Leifer)
