Tava antică, pătrată chineză, este unul dintre exemplele fine de artă lacuită la Freer Gallery of Art și Arthur M. Sackler Gallery, muzeele Smithsonian de artă asiatică. Centrul său lăcuit negru închis, înconjurat de un design elegant din coșul de bambus marginalizat cu o placă de perlă, pare aproape modern.
Continut Asemanator
- Povestea particulară a girafelor din anii 1400 China
Totuși, ceva nu părea tocmai corect în ceea ce privește obiectul elegant, datând dinastiei Ming (1368-1644) și donat în 1986 de la moșia unui influent editor de design. „Odată ce am început să mă uit la ea”, spune curatorul de artă chineză Jan Stuart, „am considerat că este foarte neobișnuit ca ceva din secolul al XVII-lea în China să aibă acest tip de centru nedecurat.”
Acest tip de lac monocrom nedecurat a fost popular în China în secolele al XII-lea și al XIII-lea, spune Stuart, „dar nu l-am văzut cu adevărat în sensibilitatea estetică a secolului al XVII-lea. Așa că am început să cred că poate ar trebui să fie mai mult. ”La un moment dat la începutul anilor ’90, spune ea, „ am văzut că una dintre crăpăturile din lac revela, probabil, ceva strălucitor dedesubt. ”
Lacul, finisajul gros și strălucitor al obiectelor decorative, derivat din seva unui copac din familia sumacului de otravă, este apreciat pentru duritatea sa extraordinară, așa că nu a fost ușor să aruncați o privire în spatele numeroaselor sale straturi. Atunci a fost comandată o radiografie în laboratoarele muzeului. Și ceva, într-adevăr, era acolo.
„La început, ei nu au putut spune dacă era un metal sau o placă de perle de dedesubt, ” spune Stuart. Dar, pe măsură ce au studiat-o, au fost mai convinși de mama materialului de perle și, mai surprinzător, de designul pentru care a fost folosit: o figură fantomatică într-un peisaj antic.
„Nu sunt limpede”, spune Stuart despre radiografii, „dar mi se pare destul de probabil să am o persoană care stă sub un salcie”. Cu copacul și persoana într-un colț al pătratului, opera de artă aproape pare neterminat. Dar Stuart spune că un astfel de aranjament este „un design tipic chinezesc, unde ai un cadru pătrat și înrădăcinați compoziția dominantă vizual într-un colț inferior”.
Abordarea inovatoare a laboratorului de a descoperi ce se afla sub straturile de lac a dus la alte speculații. La un moment dat am decis că este probabil ca figura care stă sub copac să fie un călugăr, pentru că mi se pare că capul ar putea fi chel, iar costumul pare să fie decorat în mod detaliat ", spune Stuart, deși adaugă:" Aceasta este conjectura sigură. ”
Tava dinastiei Ming a fost trimisă în laborator și s-a găsit o imagine fantomatică sub straturile de lac. (Freer / Sackler Gallery) În general, a fost o imagine surprinzătoare care nu ar fi fost găsită fără radiografia x. „Mă gândeam că ar putea exista un mic design floral sau ceva similar. Cu siguranță nu mă așteptam la un design narativ complet acolo ”, spune Stuart. „Pare într-adevăr un design tradițional al picturii chinezești, deci este foarte pictural, este foarte strâns legat de pictura cu cerneală a vremii și multă artă chineză din secolele 17 și 18, ceea ce au sculptat în jad, ceea ce au proiectat în lac., ceea ce au proiectat în alte suporturi, din porțelan pictat, are o legătură foarte strânsă cu vopsea. Deci a fost o surpriză și mi se potrivește foarte mult cu estetica chineză. ”
Este probabil ca chiar și donatorul obiectului să nu știe scena ascunsă. Elizabeth Gordon Norcross a fost redactor al revistei House Beautiful, care a cercetat și promovat conceptul estetic japonez de „shibui”. După cinci ani de cercetări, inclusiv 16 luni în Japonia, numărul special din august 1960 al revistei House Beautiful a provocat un senzaţie. Ambele s-au vândut imediat, iar Gordon a raportat la acea vreme că revista „nu a avut niciodată un răspuns atât de profund la o problemă de la atâția oameni.” O expoziție de călătorie bazată pe numerele deschise în Philadelphia în 1961 și a călătorit în alte trei orașe. „Răspunsul public a fost pozitiv și copleșitor”, a scris savantul Monica Michelle Penick. Norcross și-a donat muzeul cercetările și lucrările despre shibui în 1988 înainte de moartea ei în 2000, la 94 de ani.
Cele cinci calități ale shibui - simplitate, implicitate, modestie, liniște, naturalețe, cotidian și imperfecțiune - se potrivesc cu siguranță aspectului și designului tăvii elegante atunci când a fost donată. Stuart spune că una sau mai multe dintre aceste calități ar fi putut determina proprietarii japonezi ai tăvii ceva timp în secolele XVII și XVIII să-l lăcuiască. „Poate că au simțit că este mai frumos ca o tavă să pună o ceașcă dacă ar fi simplu”, spune ea, rezultând modificări care „ar fi putut fi atât stimulate de deteriorarea și / sau de un fel de preferințe estetice”.
Curatorul a speculat că ar putea fi o „figură stând sub un copac”. (Freer / Sackler Gallery) „O tavă cu o bază neagră elegantă nu ar fi ieșit din comun la o vârstă mai timpurie”, adaugă ea. Dar, pe vremea târziu Ming, când a fost făcută această tavă, preferința pentru elegant, simplitate, monocrom, era o foarte mică zveltă a gustului societății.
„A fost o perioadă în care a existat mult mai mult interes pentru decorare și chiar pentru flambană”, spune ea. „Așa că, în starea sa inițială, ar fi reflectat cu adevărat care era gustul vremii.” Este de departe cel mai elaborat design pe care l-au găsit vreodată ascuns sub un lac, spune ea, și a fost o surpriză destul de mare să văd. . Până acum, este o practică obișnuită ca laboratoarele muzeului să examineze amănunțit donațiile sale pentru a înțelege mai bine obiectele din interior și din exterior.
Donna Strahan, șefa departamentului de conservare și cercetare științifică de la Freer și Sackler a fost de acord că găsirea unui astfel de design sub „a fost neașteptat”. Dar, adaugă ea, „marginea vasului de lac a fost atât de detaliată și atât de bine realizată odată cu micuță mamă de perlă incrustată, că era greu de crezut că centrul farfuriei va fi simplu. Stilistic, pur și simplu nu se potrivește cu nimic. ”De asemenea, părea că ar fi o lucrare de patch, spune ea. „Deoarece lacul negru din partea de sus a acelei zone centrale era atât de strălucitor și strălucitor, încât nu a degradat atât de mult, a fost probabil că a ieșit la iveală. Așadar, probabil că a meritat să aruncăm o privire pentru a vedea dacă putem vedea ceva pe dedesubtul lacului. ”Privind arta antică la microscopele și radiografiile din zona modernă pot dezvălui multe descoperiri, spune ea.
„Este fascinant. Este o altă lume acolo, odată ce începem să căutăm și să studiem cum sunt făcute lucrurile și din ce sunt făcute și cum arată astăzi ”, spune Strahan, adăugând că propria ghicire despre tavă este că„ probabil unii a proiectului lipsea și s-au produs pagube. ”
„Încercarea de a reproduce infiltrația de perle minuscule și minuscule va dura ore și ore, așa că a fost mult mai ieftin și mai ușor să acoperiți totul”. Strahan speră că „pot petrece mai mult timp și să încercați să îmbunătățească radiografiile ... computerizează-l și încearcă să crească contrastul, pentru a vedea dacă putem obține mai mult din design. ”
Dar nu vor încerca să îndepărteze lacul pentru a dezvălui complet designul original. „Cred că ar fi mult prea riscant pentru obiectul însuși pentru a încerca să scoată lacul negru”, spune Stuart. „Lacul negru ar fi putut fi pus cu ușurință în secolul 18, deci ar putea avea o greutate istorică în sine”.
Un viitor afișaj care arată tava și modelele sale de raze X de dedesubt s-ar putea întâmpla - deși lacurile sunt afișate treptat pentru a preveni deteriorarea luminii. „Ne păstrăm lacurile în întuneric decât dacă sunt la vedere și atunci încercăm să le expunem doar șase luni o dată la cinci ani”, spune Strahan. Dar, afișând-o cu ajutorul radiografiei, spune ea, „ar arăta cu adevărat oamenilor: iată un exemplu fantastic al importanței culturale a lacului și a modului în care acesta este reutilizat. Și arătați-le oamenilor cum era designul înainte și discutați despre asta ca povestea de viață a obiectului. ”
La urma urmei, Strahan spune: „Îmbătrânim și schimbăm, și obiectele chiar fac.”
