Patul care simboliza denaturarea războaielor din Anglia medievală a trandafirilor - o serie de conflicte sângeroase care s-au impus între facțiuni ale familiei regale Plantagenet una împotriva alteia într-o luptă de trei decenii pentru tron - aproape au sfârșit în coșul de gunoi după ce au petrecut 15 ani. masquerading ca un pat de afiș victorian într-o suită de lună de miere panou din lemn a hotelului Chester.
Din fericire, Mindy Weisberger raportează pentru Live Science, un dealer de antichități a descoperit impozanta creație de stejar înainte de a putea fi aruncată, iar în 2010, a vândut-o unui alt specialist pe nume Ian Coulson. După ce a achiziționat patul online pentru 2.200 de lire sterline, Coulson și-a recunoscut curând adevărata semnificație: nu numai că patul datează probabil la nupțialele lui Henric al VII-lea și Elisabeta de York, fondatorii dinastiei Tudor a țării, dar, dacă este autentificat, acesta ar reprezenta doar cel de-al doilea mobilier regal Tudor cunoscut pentru a supraviețui la mijlocul secolului al XVII-lea Războiul civil englez.
Războaiele trandafirilor s-au apropiat brusc la 22 august 1485, când susținerea reclamantului Lancastrian Henry Tudor, în curând încoronat pe Henric al VII-lea, l-a învins pe Richard al III-lea la bătălia din Bosworth Field. Dar uniunea iminentă a lui Henry cu Elizabeth de York, fiica fratelui lui Richard Edward al IV-lea, a fost cea care a asigurat cu adevărat stăpânirea noului rege asupra coroanei: în timp ce Thomas Penn scrie pentru Guardian, cuplajul a reprezentat împăcarea a două case în război, alăturându-se roșului. trandafirul de Lancaster cu trandafirul alb al Yorkului pentru a forma simbolul durabil al unui trandafir Tudor roșu-alb.
Până de curând, istoricii au crezut că puține obiecte de mobilier aparținând perechii, precum și dinastia de putere pe care au fondat-o au rămas. Majoritatea mobilierului atribuit Tudors a fost distrus de parlamentarii anti-regali în timpul războiului civil englez, explică Roff Smith, National Geographic . Una din alte piese cunoscute, Helen Compson scrie pentru Hexham Courant, este un fragment dintr-un headboard aparținând lui Henry VIII și a patra soție a sa, Anne of Cleves.
Căsătoria lui Henric al VII-lea și Elisabeta de York au semnat sfârșitul celor trei decenii Războaiele trandafirilor, unind Lancaster și York o dată pentru totdeauna. (Domeniu public) Într-un interviu acordat lui Smith, Coulson observă că el a bănuit pentru prima dată patul în cauză nu a fost, după cum a sugerat catalogul vânzătorului, un „pat de poster aflat victorios sculptat cu scuturi de armură”, ci de fapt patul de nuntă din secolul al XV-lea al cuplului Tudor, după observând semne de reparații extinse neobișnuite pentru o creație relativ recentă. Marcajele de pe cadru arătau ca și cum ar fi fost făcute cu unelte de mână medievale, mai degrabă decât cu ferăstrăuri mecanizate, în timp ce sculpturile asociate cu iconografia Tudor vorbeau în continuare de proveniența neașteptată a patului.
Conform Weisberger-ului Live Science, Coulson a petrecut ultimii nouă ani urmărind dovezi care să-i sprijine teoria. Graficul de date culese - prezentat publicului pentru prima dată la un simpozion Victoria & Albert Museum organizat în ianuarie a acestui an - constituie un caz convingător: analiza ADN a cadrului de stejar arată că lemnul provine dintr-un singur copac tăiat în Europa centrală, în timp ce urmele microscopice de vopsea ultramarină preluate de la headboard se referă la statutul ridicat al foștilor proprietari ai patului. (După cum spune Helen Hughes, o expertă în domeniul arhitecturii care a efectuat teste pe pat, Smith National Geographic a spus Smith, pigmentul rar ar fi fost mai scump decât să îl folosească decât aurul.)
Jonathan Foyle, istoric Tudor și fost curator la Palatele Regale Istorice, care a produs un documentar BBC din 2013 în care a detaliat descoperirea, a oferit o analiză suplimentară a simbolismului patului într-un pamflet din 2015: Atât trandafirul roșu al Lancasterului, cât și trandafirul alb al Yorkului apar în sculpturi., datând comisiei patului în primele luni ale guvernării lui Henry, când Tudor roș-alb-alb a avut de făcut încă debutul oficial. Înfățișarea lui Adam și Eva în panoul central al oglinzilor în oglinda portretelor timpurii ale cuplului regal și simbolurile fertilității care înconjoară primul bărbat și o femeie biblică vorbesc despre urgența securizării moștenirii dinastice a lui Tudors, producând o succesiune rapidă de moștenitori bărbați.
În 2013, Coulson i-a spus lui Helen Compson, din Hexham-Courant, că, pe lângă semnalarea statutului politic al proprietarilor, „celălalt scop cheie al patului ar fi fost un mijloc de apel la Hristos pentru naștere”.
Coulson a continuat: "Henry a câștigat coroana Angliei pe câmpul de luptă, dar avea nevoie de un fiu și moștenitor pentru a-și cimenta domnia și pentru ca dinastia să supraviețuiască."
În cazul în care patul a aparținut de fapt lui Henry și Elizabeth, este probabil locul unde l-au conceput pe primul lor copil, Arthur, prințul de Wales, și fratele său mai cunoscut, viitorul Henric al VIII-lea. Arthur, moștenitorul prezumtiv, a murit la 15 ani, lăsându-l pe Henry să moștenească atât tronul, cât și, faimos, pe tânăra văduvă a fratelui său, Catherine of Aragon.
În mod semnificativ, scrie Compson, paturile reprezentau un loc important al puterii în perioada Tudor, întrucât „nașterea, moartea, căsătoria și întâlnirile ... toate au avut loc în sau în jurul lor”. În unele cazuri, regalii și-au adus paturile cu progrese anuale în întreaga regiune: după cum notează pe site-ul său colecția Langley, actualul proprietar al patului, așa a fost cazul unei vizite din 1495 la Lancashire, acasă a mamei lui Henric al VII-lea, Margaret Beaufort și tatăl vitreg, Sir Thomas Stanley.
La vremea respectivă, fratele lui Stanley, William, tocmai fusese executat pentru trădare, lăsând vulnerabilă poziția sa ca unul dintre preferații regelui. Pentru a-și demonstra credința în loialitatea tatălui său vitreg, Henry a înzestrat patul lui Stanley. Probabil că a rămas la fortăreața Lancashire a lui Stanleys pentru secolul următor, și apoi a dispărut din registrul istoric până în 1842, când un arhitect numit George Shaw a descoperit-o într-o stare dărăpănată. Scriind pentru Istoria Vaultului, Foyle sugerează că Shaw și atelierul său au creat copii inferioare ale patului Tudor, vândându-le aristocraților britanici drept moștenitori ai familiei „redescoperite”. Deși Shaw a păstrat creasta din fața patului original în biblioteca sa de origine, restul cadrului a ajuns în cele din urmă în suita de lună de miere a hotelului Chester, permițând oaspeților neașteptați să doarmă ca regalitatea - literalmente - pentru doar 95 de lire sterline pe noapte.
Deși dovezile care înconjoară trecutul potențial depozitat al patului s-au dovedit suficient de puternice pentru a convinge unii experți de autenticitatea acestuia, alții rămân nevăzuți. Cu toate acestea, în timp ce Coulson îl întreabă pe Smith de la National Geographic, „Dacă acesta nu este patul regal, ce altceva mai poate fi? Până acum nimeni nu a venit cu posibilități convingătoare. ”
