Știm că un ecran de presă al The Avengers a trebuit să întârzie peste două ore, deoarece fișierul digital a fost șters din greșeală răspândit prin mai multe site-uri de filme și tehnologie: Ardezie, Tecca, Y! Tech, etc. Pentru unii, a fost confirmarea suplimentară a avertismentele ridicate de Gendy Alimurung într-un recent articol LAWeekly : „Studiile de film sunt forțate de la Hollywood să abandoneze 35 mm.”
Nu toată lumea este de acord. De exemplu, Leo Enticknap, istoric de film la Institutul de Studii în Comunicare de la Universitatea din Leeds, a arătat pe listele unui arhivar, de multe ori proiecțiile de filme trebuiau amânate din cauza tipăririi care nu soseau la timp sau erau împărțite în mod incorect. sau căderea platourilor lor sau orice număr de defecțiuni mecanice cu echipamentul de proiectare.
Totuși, eșecurile digitale, spre deosebire de cele analogice, par să stârnească mai multă publicitate, probabil asemănătoare cu relatările alarmate de ziare ale accidentelor de transport fără cai înainte de ascensiunea automobilelor. Pentru mulți proprietari de teatru, Film vs. Digital a devenit un punct de vedere. După cum subliniază numărul emisiunii Screen Trade din martie / aprilie 2012, „ritmul este rapid și întărirea presiunii. Într-un moment foarte apropiat, dacă nu aveți digital, nu veți afișa filme. ”
Simpozionul de film al orfanului 8 încheiat recent nu a fost doar o șansă de a vedea filme din întreaga lume, ci o ocazie de a lua pas cu istoricii și arhivarii pentru a vorbi despre starea conservării filmului. După cum am menționat într-o postare anterioară, finanțarea continuă să fie factorul cel mai semnificativ cu care se confruntă arhivarii. Ceea ce m-a surprins cel mai mult în cei doi ani de la simpozionul precedent a fost cât de repede a dominat digitalul în proiecții.
Dan Streible, directorul proiectului Orphan Film Project și autorul unei viitoare cărți despre genul orfan, a fost de acord că tot mai mulți prezentatori „au ales să aleagă un transfer digital de înaltă definiție și nici măcar să nu deranjeze filmul.” Streible a fost de acord că fișierele digitale au fost mai ușor și mai ieftin de duplicat. - Dar este o pungă mixtă, continuă el. „Piesa pe care urmează să o urmărim nu a fost afișată ieri, deoarece lipsea un fișier. Și, cu siguranță, toate exemplele pe care le-am văzut aici au verificat pentru mine că imprimările de film sunt întotdeauna superioare transferurilor digitale. ”
Pentru Dwight Swanson, un fondator al Centrului pentru filme de acasă, realizarea de imprimeuri de 16 mm, adesea o condiție pentru subvențiile de conservare, devine prohibitivă. „Lucram doar la o propunere de subvenție și se dovedește că nu putem face un proiect din cauza costurilor filmului”, a spus el. „Am putea crea un fișier digital, dar ce să facem atunci? Organizația noastră nu are nicio structură IT. Am ajunge cu un hard disk pe un raft. Cine știe cât timp va fi viabil? ”
Pentru a proiecta un film de 16 mm, Swanson ar fi foarte probabil să furnizeze un proiector și cineva care a știut să îl opereze. „Și ce rost are să cheltuiți mii de dolari pentru a obține o tipărită de 16 mm care ar putea fi proiectată o dată?”, A întrebat el. „Toți ceilalți o vor viziona pe DVD.”
„Experiența noastră a fost că multe dintre noile printuri de 16 mm pe care le-am făcut pentru cel de-al șaptelea simfoniu orfan au fost deteriorate la prima lor prezentare”, a dezvăluit Streible. „Merită să câștigi câteva sute de dolari în plus, sau ar fi fost mai bine ca un film de zece minute, care nu arăta niciodată foarte bine să înceapă să fie doar mulțumit de digital?”
Eli Savada, de la Motion Picture Information Service, consideră că „Filmul va fi prezentat încă câțiva ani - depinde de cât de multe echipamente pot fi păstrate în formă.” David Schwartz, curatorul principal al Muzeului imaginii în mișcare, le-a spus participanților că personalul său a trebuit să trimită în Uruguay pentru un bec de înlocuire pentru un proiector Elmo de 16 mm.
De la The Best-Fed Baby (1925) de The Children Bureau (The Best-Fed Baby) Anka Mebold, arhivistă și restauratoare cu Deutsches Filminstitut din Frankfurt, Germania, consideră că filmul va continua să servească drept mediu de conservare. „Ca arhivari, suntem într-o legătură dublă. Permiteți proiectarea filmului sau păstrarea unui raft? ”A întrebat ea. „Plasticul perforat cu emulsie fotografică este probabil cel mai stabil transportator, așa că cred că filmul nu va dispărea. Probabil va dispărea din expoziție. Proiecția digitală nu amenință elemente de film posibile. ”
Dar, după cum subliniază Walter Forsberg, un coleg de cercetare la NYU Libraries, „Digitizarea este mai scumpă decât filmul. Costurile pe termen lung ale plății cuiva pentru a fi un custod digital, pentru a exercita unitățile, pentru a efectua fișiere de management în curs, pentru a migra de la format la format la nesfârșit în viitor, este mult mai scump decât filmul, decât păstrarea materialelor pe celuloid. "
Skip Elsheimer, arheolog media cu A / V Geeks, consideră că accesul la materiale este esențial. „Accesul este primul pas către conservare”, a spus el. „Când filmele sunt online, oamenii le pot accesa și identifica zonele pentru cercetare. Puteți spune: „Știi ce? Acest titlu este important pentru că a fost realizat de o companie specială sau pentru prima dată când un muzician a înscris ceva, sau este o apariție timpurie a unui actor ''
Digital răspunde la unele dintre aceste probleme de acces, dar ridică și alte întrebări. „Videotape va dispărea”, a punctat Elsheimer. „Lovitura zdrobitoare a fost tsunami-ul din Japonia anul trecut, care a lovit fabricile Sony de producere a benzilor. O mulțime de oameni s-au schimbat în formatele bazate pe fișiere în acel moment. ”
Dar ce format folosești? „Când a apărut YouTube, a fost o afacere destul de mare”, a spus Elsheimer. „Vorbim în continuare cu arhivele care doresc un canal YouTube, deci asta este barul. Și barul acela nu este foarte ridicat. Dar o mulțime de oameni doresc doar să vadă ceva, chiar dacă îl văd în cea mai proastă calitate posibilă. ”
Elsheimer crede că modul în care vizionăm filme determină formatul de livrare. „Cu definiția înaltă, videoclipul a devenit mai mare, dar oamenii îl urmăresc mai mic - pe iPhone și iPads”, a spus el. „Ceea ce se schimbă acum este software-ul pentru citirea fișierelor video. Final Cut a fost un lucru mare pentru o perioadă, dar trecem la un alt format. Fișierele QuickTime vor mai fi valoroase? Probabil ca nu."
Unii se tot țin de film, sumbru, încăpățânat, poate dintr-o nostalgie greșită. Cu toate acestea, Elena Rossi-Snook, arhiva de imagini în mișcare pentru Colecția de film și video de rezervă a Bibliotecii Publice din New York pentru Artele Spectacole din Lincoln Center, a primit o rundă entuziasmată de aplauze atunci când a transmis acest manifest:
Păstrăm experiența de a viziona proiectarea mecanică a filmelor analogice și, de asemenea, păstrăm rolul social și cultural al colecției de filme din biblioteca publică. Ceea ce înseamnă că, indiferent de economie, vârstă, apartenență politică, religie, rasă - veți avea acces la proiecția mecanică a filmului de film de 16 mm pe un ecran alb în întuneric. Acesta este dreptul dumneavoastră ca patron al bibliotecii.
Citiți noi postări Reel Culture în fiecare miercuri și vineri. Și mă puteți urmări pe Twitter @Film_Legacy.
