În procesul de publicare a ultimei mele piese în retrospectiva Tate Modern a lui Juan Muñoz, am dat peste o fotografie cu una dintre ultimele lucrări ale artistului care m-au atras. Treze a rir uns dos outros (traduse aproximativ din portugheză drept Treisprezece Râsuri reciproc) a fost instalat inițial în Jardim da Cordoaria din Porto Portugal, în 2001, în asociere cu Porto2001, o sărbătoare culturală a orașului.
A fost uimitor să văd piesa, suprafața de bronz, inițial impecabilă și strălucitoare, acum înfiorătoare și înroșită cu o groază de stradă de un fel criminal. În aprilie 2006, când a fost realizată fotografia de mai sus, vandalele au pulverizat recent piesa de artă publică cu vopsea albastră strălucitoare. Toate cele trei figuri purtau o haină de acest lucru pe fețele lor. Pe a treia figură, supin la baza compoziției, s-a adăugat vopsea albă la pieptul și croșeta figurii. Presupun că a fost, de asemenea, o notă pe fruntea sculpturii, o semnătură sau o etichetă de la decoratorul care dorea să-și marcheze lucrările.
Nu mă înțelege greșit. Umbra mea nu se datorează faptului că piesa nu a rămas neatinsă. Arta publică este construită pentru interacțiune imediată și în afara ei.
Ar trebui să fie afectată de locația sa, expusă elementelor și tuturor trecătorilor. Deoarece speranța este ca conversul să devină și adevărat: locația și oamenii care trec pe lângă ei sunt, de asemenea, afectați de muncă.
Dar acea interacțiune poate fi luată într-o direcție creativă. Luați sculpturile recente care au fost create de membrii comunității, în mod anonim și sub acoperirea nopții, ca să zic așa, pentru a interacționa cu piesele deja existente în parcul olimpic al sculpturilor din afara Muzeului de Artă din Seattle. Un cuib cu trei sculpturi pentru copii a fost lăsat la baza Vulturului lui Alexander Calder. Tripletele au ieșit din scoicile lor, literalmente, ca niște miniaturi ale mamei lor - roșu strălucitor și tivite.
Roxy Paine de 50 de metri Arborele crom, Split, a fost duplicat și la o scară minusculă de către o persoană sau grup anonim. Nota lăsată lângă lucrare spunea doar că titlul micuțului puști era Splinter.
Pregătirea vulnerabilității operei este un curs de acțiune atât de ușor, leneș și cu minte mică. Dacă aveți de gând să faceți o leagănă la o lucrare de artă publică, măcar faceți-o bine-zveltă sau nerăbdătoare sau atentă. Nu știu mentalitatea tipică a unui vandal, știu. Dar cel puțin dacă veți parcurge efortul de a vă lăsa amprenta, faceți ceva cu un mesaj care va trăi mai mult decât cele 15 minute pe care le va lua echipajul de curățenie a orașului pentru a șterge pata șchiopă a intelectualului și creativului dvs. turpitudine.
