În noua sa carte, „LOOT: The Battle on the Tholen Treasures of the Ancient World”, Sharon Waxman, fost reporter de cultură pentru New York Times și corespondent străin de multă vreme, le oferă cititorilor o vedere din culise asupra înaltului. miza, conflictul puternic asupra celor care ar trebui să dețină marile opere de artă antică din lume. Călătorind pe glob, Waxman s-a întâlnit cu directorii muzeului, curatorii, oficialii guvernamentali, dealerii și jurnaliștii pentru a descoperi politica culturală în care ar trebui să fie păstrate antichitățile. În următorul extras din capitolul intitulat „Urmărirea lui Lydian Hoard”, Waxman urmărește căutarea obținută de un jurnalist turc pentru întoarcerea artefactelor jefuite, rezultatul final al acestei căutări și consecințele acesteia.
Capitolul 6 Extras
Özgen Acar a fost reporter pentru Cumhuriyet, cel mai vechi cotidian din Turcia, timp de un deceniu când, în 1970, a primit o vizită de la Peter Hopkirk, un jurnalist britanic de la Sunday Times of London.
„Urmăresc o comoară”, a spus Hopkirk lui Acar, intrigant. „A fost contrabandă din Turcia. Un muzeu american l-a cumpărat și este un mare secret. ”
Acar a crescut la Izmir, pe coasta de vest a Turciei, și a avut un gust timpuriu al antichităților, când mama sa, profesoară de școală elementară, l-a dus la muzee și la locurile de origine greacă veche a orașului natal. În 1963 a călătorit cu rucsacul de-a lungul coastei turcești, descoperind acolo bogățiile culturale. Însă interesul său de încredere era actualitatea și studiase științele politice și economia înainte de a obține primul loc de muncă ca jurnalist.
Cu toate acestea, a fost intrigat de apelul lui Hopkirk. La începutul acelui an, jurnaliștii americani au obținut un scandal al berii la Metropolitan Museum of Art din New York. Boston Globe scrisese despre un set de comori de aur dobândite în mod controversat de Muzeul de Arte Plastice din Boston și, făcând acest lucru, a menționat un „tezaur Lydian” preluat din morminte de lângă Sardis, în valea râului Hermus din Turcia, care a fost ținut în secret de met. În august 1970, New York Times a tipărit o trimitere din Times of London, în care Turcia a solicitat oficial detalii despre presupusul export ilegal, avertizând că va bloca arheologii străini din orice țară care nu a returnat comori de contrabandă. Theodore Rousseau, curatorul principal al Met, a negat faptul că muzeul a exportat ceva ilegal, dar a adăugat, în mod misterios, că „părea să existe o audiere fabricată în jurul a ceva care ar putea avea un nucleu al adevărului”.
Hopkirk, jurnalistul britanic, căuta să spargă povestea, dar avea nevoie de un partener turc care să-l ajute să urmeze local calea. El a oferit lui Acar oportunitatea de a face echipă, de a investiga și de a publica simultan în ambele lucrări. Acar a apucat ceea ce părea o poveste bună.
Au urmărit indiciile pe care Hopkirk le avea din sursele sale: un grup de sute de piese de aur - monede și bijuterii și articole de uz casnic - au fost găsite în apropiere de Usak, în sud-vestul Turciei. Usak a fost cel mai apropiat centru de populație de ceea ce fusese inima regatului Lydia în secolul al VI-lea î.Hr. Trova fusese cumpărată de Met, care știa că piesele nu aveau nici o origine sau proveniență cunoscute și păstra piesele în depozitele sale. Acar a călătorit în Usak, un oraș mic, în care locuitorii au spus că nimeni nu a auzit de un tezaur de aur descoperit recent. De asemenea, a mers în New York și a vizitat Met. El a sunat departamentul din Orientul Apropiat și a vorbit curatorului, Oscar White Muscarella. Muscarella i-a spus că nu este nimic asemănător cu ceea ce a descris în departamentul său.
Până la urmă, jurnaliștii nu au putut produce nimic definitiv. Hopkirk era frustrat, dar Acar era intrigat; de ce, se întreba el, oricum un jurnalist britanic îi păsa atât de mult de piese antice din Turcia? El a început să considere problema dintr-o perspectivă diferită, ca o problemă care a afectat cultura și istoria umană, nu doar istoria turcească. Nimeni, a decis el, nu are dreptul să contrabandeze antichități. Pe măsură ce își continua cercetările, el a devenit mai convins de acest lucru și a înfuriat pe cei care au deteriorat iremediabil o legătură tangibilă cu trecutul.
Timp de 16 ani, Acar nu a publicat nimic despre comorile din Lydian. Dar a continuat să lucreze la poveste în timpul liber. Pe măsură ce 1970 a dat cale 1971 și 1972, a călătorit la Usak o dată la cinci sau șase luni, făcând călătoria cu șase ore în micul oraș cu autobuzul. El a întrebat dacă a auzit cineva despre săpături în tumuli în afara orașului, dar nimeni nu a spus că au avut, cel puțin inițial. Dar, pe măsură ce doi ani au devenit trei, iar trei ani au devenit cinci, șase și opt, Acar a devenit o față familiară în sat. Sursele au început să crape. El auzea mormăitul, pe ici, pe colo, de oameni care lipsiseră de vânt, despre alții cărora li se plătea săpăturile în tumuli. El a efectuat re-căutări despre regatul Lydian, a cărui capitală se afla în Sardis și ale cărei granițe se întindeau de la Marea Egee până la frontiera persană. Cel mai mare dintre regii din Lydian, Croesus, era renumit pentru comorile sale vaste de aur și argint. Numele său a devenit sinonim în Occident cu măsura bogăției extreme - „la fel de bogat ca Croesus.” După unele conturi, Croesus a fost primul conducător care a monedat monede și a umplut vistieria din Lydian cu averea sa. El a ordonat construirea Templului lui Artemis la Efes, una dintre cele șapte minuni ale lumii antice. Dar a fost și ultimul rege al Lydiei. În 547 î.Hr., Croesus a fost răsturnat de regele Cyrus din Persia, care a redus regatul Lydian la un avanpost îndepărtat al imperiului său.
Convins că Met-ul deținea acvariul Lydian, dar refuza să-l recunoască, Acar și-a continuat investigația an de an, vizitând Usak și, când a putut, să-l interogheze pe Met. (În Turcia, tezaurul a devenit cunoscut sub numele de „comorile Karun”, deoarece Karun este reprezentarea arabă și persană a lui Croesus.) Acar a devenit cunoscut în Usak pentru că s-a opus jefuirii patrimoniului cultural al Turciei și, într-o vizită, a vorbit cu unii sătenii dintr-o cafenea când unul l-a chemat în stradă pentru a vorbi în particular. „Sunt șase sau șapte dintre noi care vom jefui unul dintre tumuli”, i-a spus săteanul. „Dar inima mea nu este în ea.” I-a dat lui Acar numele locului și l-a rugat să informeze oficialitățile locale. Acar a făcut. Unul dintre acești oficiali a fost Kazim Akbiyikoglu, un arheolog local și curatorul muzeului Usak. În schimb, poliția a atribuit Akbiyikoglu să excaveze acolo. El a descoperit un cache de comori din regatul Frigian, o civilizație care i-a urmat pe lidieni.
În New York, unde Met-ul a înmuiat zvonurile inițiale despre o achiziție spectaculoasă, posibil ilegală, au apărut mai multe zvonuri în 1973. De această dată, muzeul a redat în liniște o poveste către New York Times despre achiziția de 219 aur și argint grec bucăți, rămânând în continuare în depozit. Criticul de artă al The Times, John Canaday, a remarcat că comorile datate din secolul al VI-lea î.Hr. și ar fi fost cumpărate pentru aproximativ 500.000 USD de către dealerul John J. Klejman din Madison Avenue și vândute muzeului în 1966, 1967 și 1968. The New York Post a cântărit și în acest moment și l-a întrebat pe Dietrich von Bothmer, curatorul departamentului grec și roman (unde au fost păstrate piesele), de unde provin comorile. - Ar trebui să-l întrebi pe domnul JJ Klejman, replică von Bothmer. Câteva piese din colecție au fost expuse anul precedent într-o expoziție de sondaj, dar obiectele nu au fost publicate în catalog și au rămas în depozitele muzeului. Directorul Met, Thomas Hoving și von Bothmer credeau că muzeul nu are obligația de a stabili dacă obiectele au fost jefuite. Achiziția a precedat acordul UNESCO din 1970, care interzicea exportul și transferul ilegal de bunuri culturale, și atât Klejman cât și muzeul au justificat achiziționarea în conformitate cu regulile vechiului cod, prin care lucrările a căror proveniență nu putea fi demonstrată în mod specific, întrucât ilegal ar putea fi în mod legitim achiziționat și vândut.
Turcia, au învățat curând, s-au simțit altfel.
Özgen Acar nu a văzut articolul din New York Times și, oricum, a căutat comori din civilizația lydiană, nu greacă. Anii au trecut și problema s-a stins, deși a rămas în spatele minții sale. Apoi, la începutul anilor 1980, Acar s-a mutat la New York pentru a lucra pentru un alt ziar turc, Milliyet, și ulterior s-a lăsat singur ca freelancer. Într-o zi în 1984, el a fost în vizită la Met și a fost surprins să vadă pe ecran 50 de piese care se potriveau îndeaproape cu descrierea pe care a avut-o de la tezaurul Lydian. Au fost etichetați pur și simplu „comoara greacă de est”. Aceasta nu a fost nicio întâmplare. Acar urmărea expozițiile publice ale Met și își parcurgea cataloagele pe tot parcursul căutării vreunui semn că muzeul avea într-adevăr piesele. „Am fost șocat”, și-a amintit el. „Sătenii care îi luaseră știau care erau obiectele. Până la acest moment, îi știam ca pe liniile propriei mele palme. ”
Aceasta era dovada pe care o aștepta Acar. El a zburat înapoi în Turcia și a obținut un interviu cu ministrul educației, arătându-i ce a reușit să adune de-a lungul anilor. Că sătenii locali au excavat în secret tumuli în afara orașului și au vândut conținutul contrabandistilor, care au vândut un dealer de comori din Lydian de aur unui dealer și că a fost achiziționat de nu mai puțin de o instituție decât Metropolitan Museum of Art din New York. Fotografii de la poliția turcă care compară piese confiscate de la jefuitori din anii '60 cu piesele de la Met, toate, dar au dovedit că piesele Met au fost Lydian și provin din aceeași zonă ca și celelalte. „Dacă totul se dovedește adevărat”, a răspuns ministrul, „atunci vom da în judecată pe met.” Acar a povestit o serie de șapte articole din Milliyet în 1986, primul dintre acestea purtând titlul cu opt coloane „ Turcii doresc din nou comorile din Lydian, Croesus. "
În ancheta lui Acar, calea furtului a devenit clară. În 1965, patru fermieri din orașele Gure și Usak au săpat într-un tumul numit Ikiztepe și l-au izbit - acestea erau morminte ale nobilimii și clasei superioare din Lydian și erau așezate în mod tradițional cu un corp pe un pat, înconjurat de obiecte prețioase. Poliția a aflat de furt și a reușit să recupereze unele dintre obiecte în 1966, iar acestea au fost predate muzeelor turcești. Dar majoritatea artefactelor părăsiseră deja țara. Jefuitorii și-au vândut descoperirea lui Ali Bayirlar, un contrabandist turc de antichități, care a vândut escrocherul către JJ Klejman, proprietarul unei galerii de artă din Madison Avenue și George Zacos, un dealer elvețian. Met-ul a cumpărat grupuri succesive de comori din Lydian, din 1966 până în 1970. Așa cum s-a întâmplat de multe ori în astfel de cazuri, când cuvântul s-a răspândit în Usak, că mai mulți fermieri locali și-au vândut cu succes lotul, alții au plecat frenetic în alte tumuli din apropiere, Aktepe și Toptepe, unde au găsit încă mai multe piese lydiene: aur, argint, piese de artă rafinată și picturi murale din mormintele în sine. Într-o declarație către poliție, un jefuitor a descris eforturile petrecute pentru îngroparea în morminte:
Autor al LOOT: Bătălia împotriva comorilor furate din lumea antică, Sharon Waxman. (Joel Bernstein) 
În 2006, s-a descoperit că hipocampul fusese furat din carcasă și înlocuit cu un fals. Această contrafacere este acum expusă la muzeul Usak. (Sharon Waxman / Times Books) 
LOOT: Bătălia asupra comorilor furate ale lumii antice de Sharon Waxman. (Sharon Waxman / Times Books) 
Özgen Acar, jurnalistul turc care s-a agățat împotriva contrabandistilor, stând în fața unui afiș care sărbătorește întoarcerea tezaurului din Lydian. (Sharon Waxman) Am săpat pe rând, timp de nouă sau 10 zile .... În a zecea zi am ajuns la pietre, fiecare având aproape 1, 5 metri înălțime și 80 cm lățime ... Ar fi greu pentru cinci sau șase persoane să ridice unul din ei. ... Am încercat să spargem pietrele cu sânge și poker, dar nu am avut succes. Am explodat [intrarea principală] folosind pulbere neagră.
Jefuitorii au găsit un cadavru care era, în principal, o grămadă de praf și o bucată de păr. Însă obiectele din aur și argint erau nedemânate. Acel mormânt deținea 125 de bucăți.
Între timp, comorile cumpărate de Met au fost prezentate comitetului de achiziții al muzeului de Dietrich von Bothmer. Era momentul „nu întrebați, nu spuneți” când a venit vorba de cumpărarea unor comori neprobabile. Piesele erau unice și erau delicioase: pandantive în formă de ghindă de-a lungul unui colier de aur greu; brățări cu capete de leu foarte cioplite la fiecare capăt; castroane de argint cu grijă și sculptate cu grijă; o treptă de argint cu mânerul sub forma unei figuri umane grațioase care se întoarce înapoi. Și, desigur, capodopera, o broșă minusculă de aur, în formă de hipocamp - un cal cu aripi și coada unui pește, reprezentând pământ, apă și aer. Calul, cu o înălțime de aproape un centimetru și jumătate, avea trei seturi de ciucuri de trei împletituri de aur atârnate, fiecare împletitură care se termină într-o minge aurie complicată, în formă de rodie. Nu era altul ca acesta pe lume. Met-ul a plătit 1, 5 milioane de dolari pentru comorile de-a lungul mai multor ani.
Sub presiune din ce în ce mai mare din partea turcilor, Met-ul și-a târât picioarele, încercând să înceapă o luptă legală. Turcii au încercat să ceară politicos, să solicite în mod oficial restituirea tezaurului Lydian în iulie 1986 și să-și trimită consulul general să se întâlnească cu oficialii muzeului. Între timp, în interiorul muzeului, au apărut mai târziu documente care arătau Met-ului că știau foarte bine că piesele „grecești de est” erau ceea ce von Bothmer a descris drept „tezaurul Lydian”, piesele pe care Turcia le întrebase de la începutul anilor ’70. Hoving afirmă în memoriul său neclintit că toată lumea știa că lucrurile sunt contrabandă:
Dietrich von Bothmer a întrebat ce ar trebui să facem în cazul în care s-a constatat că există dovezi dăunătoare că tezaurul nostru grecesc de est a fost săpat ilegal și contrabandat din Turcia ... Eram exasperat. „Cu toții credem că lucrurile au fost dezgropate ilegal”, i-am spus… „De dragul lui Hristos, dacă turcii vor face dovada din partea lor, vom da înapoi comoara greacă estică. Și asta este politica. Ne-am luat șansele când am cumpărat materialul. ”
La 29 mai 1987, Republica Turcia a înaintat un proces în curtea federală din Manhattan împotriva Muzeului Metropolitan de Artă, susținând că în anii '60 au fost excavate ilegal și exportate ilegal din țară în câteva 'sute de artefacte. Aceasta a fost o mișcare spectaculos de îndrăzneață a unei țări care nu a avut niciun fel de antecedente în trimiterea în judecată a instituțiilor majore din țări străine. Ar funcționa? Turcia, reprezentată de avocații americani Harry Rand și Lawrence Kaye, pariază că sistemul de justiție american va judeca probele în mod echitabil. În mod previzibil, Met a înaintat o cerere de demitere, susținând că este prea târziu pentru a acționa în judecată pentru artefacte pe care le-a cumpărat cu bună credință. Dar în 1990, judecătorul Vincent L. Broderick a acceptat poziția turcă. În descoperirea preventivă, Met a permis unei echipe de savanți din afară să inspecteze comorile pentru prima dată. Printre cei care au venit, s-a numărat și Kazim Akbiyikoglu, din muzeul Usak, care a dat o declarație pe propria răspundere, furnizând dovezile că are originea comorilor. Apărările Met-ului se prăbușiră destul de repede. Picturile de perete au fost măsurate și s-au dovedit a se potrivi lacunele din pereții unui mormânt. Locuitorii care au cooperat cu ancheta au descris piese pe care le-au furat care se potriveau cu cache-ul din Met. Cazul a fost abordat în mod important în presă și a început să pară un ochi negru pentru muzeu.
În căutarea lucrurilor de salvare, oficialii muzeului au încercat să negocieze o soluție. În cadrul unui singur plan, Met-ul a recunoscut că comorile erau turcești și ar propune un fel de custodie comună, în care tezaurul - acum cunoscut a fi 363 de piese - ar petrece cinci ani în New York și cinci ani în Turcia. Turcii contestă această versiune, spunând că oferta trebuia să restituie doar o mică parte din tezaur. În preajma Crăciunului 1992, președintele Met, William Luers, și directorul său, Philippe de Montebello, au călătorit în Turcia pentru a încheia această înțelegere cu ministrul culturii, Fikri Sa˘glar. Dar ministrul a refuzat să se întâlnească cu ei.
S-a terminat jocul. În fața unui proces iminent, Met-ul a convenit, în septembrie 1993, să returneze agitația din Lydian, explicând într-un comunicat de presă: „Autoritățile turce au furnizat dovezi conform cărora cea mai mare parte a materialelor în cauză ar fi putut fi într-adevăr scoasă clandestin din mormintele din regiunea Usak, o mare parte din aceasta doar cu câteva luni înainte ca muzeul să-l achiziționeze. Și în al doilea rând, am aflat, prin procesul legal de descoperire, că propriile noastre documente sugerează că unii membri ai muzeului din anii '60 au fost probabil conștienți, chiar dacă au achiziționat aceste obiecte, că proveniența lor a fost controversată. "
Aceasta a fost o admitere uluitoare de către un muzeu american important. Met-ul a cumpărat piese care în câteva săptămâni trecuseră direct de la un grup de jefuitori, prin intermediari, în depozitele muzeului. Documentele au dovedit că oficialii muzeului știau că aceste piese au fost probabil jefuite și le-au ascuns în esență timp de aproximativ 20 de ani. Cu toate acestea, muzeul a rezistat cerințelor Turciei de mai bine de un deceniu și a luptat împotriva procesului timp de șase ani, până în cele din urmă și-a recunoscut acțiunile.
În Turcia, triumful a fost complet. Campania Acar a fost preluată de regiunea locală Usak, iar curatorul muzeului Kazim Akbiyikoglu - acum dragul său prieten și aliat - a adoptat cauza încetării jafurilor în regiunea sa. Sloganul lui Acar, „Istoria este frumoasă unde aparține”, a devenit un poster aflat în biblioteci, săli de clasă, clădiri din oraș și magazine. Ziarul local Usak a bătut tamburul pentru întoarcerea tezaurului Lydian. În octombrie 1993, la doar o lună de la concesiunea Met-ului, artefactele s-au întors în Turcia, pe fondul unei mari sărbători.
Procesul a încurajat Turcia să alunge alte obiecte care au fost luate în mod necorespunzător. Guvernul a urmărit casa de licitații Sotheby's pentru trafic de artefacte jefuite și trimis în judecată pentru obiecte deținute în Germania și Londra. A urmat și familia Telli, un inel de contrabandiști - prin care a trecut un miliard de dolari de antichități furate - despre care Acar scrisese în revista Connoisseur. (Familia a dat în judecată Acar; a fost achitat. Apoi a primit amenințări cu moartea. Le-a ignorat. Ulterior a aflat că planul era să-l răpească, să-l lege și să-l trimită cu un rezervor de oxigen, la un muzeu elvețian.) Muzeul Getty a renunțat la o sculptură dintr-un sarcofag Perge care fusese tăiat și vândut de către jefuitori. O fundație germană a renunțat la alte porțiuni ale aceleiași sculpturi. Turcia a devenit cunoscută ca lider în lupta împotriva jafurilor. Până în a doua jumătate a anilor ’90, jefuitorii erau în defensivă. Contrabandiștii se uitau să lucreze în altă parte. Procesele Turciei au făcut o declarație clară a intenției sale de a afirma drepturile culturale ale țării.
Timp de doi ani, comorile din grupul Lydian au fost afișate în Muzeul Civilizațiilor Anatoliene din Ankara, înainte de a fi transferate în 1995 la Usak, la un muzeu îmbătrânit cu o cameră din oraș, a cărui populație crescuse la o sută de mii. Nu numai că întoarcerea tezaurului Lydian a fost o sursă de mândrie incontestabilă pentru Usak, dar a făcut și restituirea o cauză populară în comunitățile vecine care au fost cândva centre ale lumii antice. Chiar și jefuitorii au venit să regrete acțiunile lor. Într-o vizită la Usak la sfârșitul anilor 90, Acar a dus trei dintre tâlharii mormântați mărturisiți la muzeu. „Plângeau și spuneau:„ Cât de proști am fost. Eram idioți ”, și-a amintit el cu mândrie. „Am creat o conștiință.”
Dar această conștiință nu s-a tradus într-o perspectivă largă a ascultătorului. În 2006, oficialul de cultură din Usak a raportat că în ultimii cinci ani, doar 769 de persoane au vizitat muzeul. Este posibil să nu fie atât de grozav de surprinzător, deoarece doar aproximativ 17.000 de turiști au vizitat regiunea în acea perioadă, a spus el. Înapoi la New York, Met a fost neimpresionat. "Cei care au vizitat aceste comori în Turcia au aproximativ egal cu o oră de vizitatori la Met", a remarcat Harold Holzer, purtătorul de cuvânt al muzeului.
Asta a fost destul de rău, dar știrea s-a transformat în curând. În aprilie 2006, ziarul Milliyet a publicat o altă bucată pe prima pagină: capodoperă a hoardului din Lydian, hipocampul de aur - artefactul care acum stătea ca simbolul lui Usak, imaginea sa fiind publicată în fiecare zi pe prima pagină a ziarului local - era un fals. Adevăratul hipocamp fusese furat din muzeul Usak și înlocuit cu o contrafacere.
Cum s-ar putea întâmpla așa ceva? Poliția a examinat hipocampul expus; era într-adevăr un fals. Originalul cântărea 14, 3 grame. Cel din muzeu avea 23, 5 grame.
Dar cea mai mare bombă nu a mai scăzut încă câteva săptămâni, când Ministerul Culturii a anunțat că directorul muzeului, Kazim Akbiyikoglu - omul care a lucrat cu sârguință pentru întoarcerea escrocherului la Usak, care adunase dovezi și plecase la Statele Unite și au examinat tezaurul - a fost suspectat de furt.
Opera lui de viață a lui Acar fusese trădată. Și de un prieten. „Sigur că am fost dezamăgit”, a spus Acar. "Am fost socat."
Nu era posibil, gândi el. Kazim Akbiyikoglu a fost unul dintre cei mai cinstiți oameni pe care i-a cunoscut. Tatăl lui Akbiyikoglu era membru al parlamentului și el însuși a fost unul dintre cei mai respectați arheologi din Turcia. El a lucrat neobosit pentru a realiza întoarcerea grupului Lydian. El a crezut, la fel ca Acar, că istoria a fost frumoasă acolo unde a aparținut, lângă situl său de găsire. El a fost ținut în cea mai mare atenție în Usak. Dacă ar cunoaște trei oameni cinstiți din lume, se gândi Acar, Kazim Akbiyikoglu era unul dintre ei.
Acar a vorbit cu Orhan Düzgün, reprezentantul guvernului pentru monumente și muzee. „Nu poți să ai dreptate”, i-a spus. „Kazim este un bărbat cinstit”, a încetat Düzgün. El a arătat că probele au indicat Akbiyikoglu. Acar a refuzat să o accepte. A mers la televizor pentru a-și apăra prietenul împotriva acuzațiilor.
Timp de două săptămâni, Acar nu a putut dormi. Turcia a fost destul de jenantă pentru ca oricare dintre aceste comori atât de greu câștigate, atât de solicitate public, să se piardă prin stânjeneală sau corupție. Într-adevăr, când grupul sa mutat la Usak, Acar a cerut ministerului să instaleze un sistem de securitate adecvat. Nu a existat nici unul, nici unul care a funcționat. Dar știrile despre Akbiyikoglu - aceasta a fost dincolo de mortificare. Timp de 20 de ani, curatorul s-a luptat cu contrabandiștii locali, încercând să-i expună, să-i facă pe polițiști să ia act. Mafia locală încercase să scape de el. Dedica noaptea și ziua arheologiei și muzeului. În timp, aceste eforturi au influențat viața personală. Akbiyikoglu era plecat mult de acasă; soția sa, cu care a avut doi copii, a avut o aventură cu primarul din Usak și a divorțat de el, căsătorindu-se cu iubitul ei. Akbiyikoglu s-a găsit la capete libere. Fosta sa soție și noul ei soț au fost implicați într-un accident de trafic ciudat în 2005, cu cei doi copii ai lui Akbiyikoglu pe bancheta din spate. Soția și noul ei soț au fost uciși. După aceea, Acar a pierdut legătura cu vechiul său prieten, până când a citit știrile din ziar.
Astăzi, dosarul comorilor din Lydian ocupă patru cutii în biroul lui Acar. Prietenul său stă la închisoare, în timp ce procesul asupra furtului se întinde, fără niciun sfârșit în vedere. Capodoperă a hoardului Lydian a dispărut. Acar crede că poate hoții au topit-o, pentru a distruge dovezile.
Istoria a dispărut, de unde a aparținut cândva.
„Din cartea LOOT: Bătălia asupra comorilor furate ale lumii antice de Sharon Waxman.
Copyright © 2008 de Sharon Waxman. Reimprimat prin aranjarea cu Times Books o amprentă a lui Henry Holt and Company, LLC.
