Ce se întâmplă când vă pierdeți strânsoarea la orizont? Cât de mult îți deformează simțul de scară? Un drum pe ghețarul Perito Moreno de 97 de metri pătrați din Patagonia și Caleb Cain Marcus a fost înțepenit de aceste întrebări de perspectivă. Cu această experiență, în ianuarie 2010, fotograful din New York a lansat o odisea de doi ani, documentând, în stilul său minimalist, ghețarii din întreaga lume - în Islanda, Alaska, Noua Zeelandă și Norvegia.
Marcus împărtășește 3o fotografii făcute în călătoriile sale în ultima sa carte, Un portret de gheață . Imaginile - dintre care trei au fost recent achiziționate de Muzeul Metropolitan de Artă - sunt „extrem de superbe și neobișnuite”, scrie Marvin Heiferman, un cunoscut critic și curator, într-un eseu prezentat în carte. „În loc să picteze ziduri monumentale de gheață care înaintează și perturbă ceea ce se află dedesubt, sau aisbergurile care se desprind de ghețari pentru a pluti maiestuos, dacă amenință, pe mare, aceste fotografii sugerează că ghețarii acoperă ușor suprafața pământului, ca o foaie, mai degrabă. decât să-l dai jos ”, adaugă el. Comparația pe care Heiferman o face mai târziu în eseu este convingătoare: „Stâncile zimțate, coamele și pinioanele care trec prin suprafețele frigide nu se înregistrează ca fiind deosebit de periculoase, ci mai mult ca formele de teren redate excentric pe care le-ai putea urca într-un vis sau în simularea elegantă a zborului unui joc video. ”
Sólheimajökull, Placa II, 2010. Islanda (© Caleb Cain Marcus) Intrigat, am avut recent ocazia să-l intervievez pe Marcus prin telefon. Am discutat câteva dintre gândurile care au condus proiectul și procesul său:
Când expuneți seria, vă plac fotografiile pentru a măsura 43 de centimetri cu 54 de inci. De ce îți place să lucrezi în acest format la scară largă?
Evident, ghețarii înșiși sunt destul de mari. Cred că este mai ușor să te scufunde în ceva atunci când este mare. Cred că micul face lucrurile potențial mai intime. Dacă este mic, trebuie să vă apropiați și să îl inspectați. Dacă este mare, puteți fi copleșit de aceasta.
Ce te-a inspirat călătoria inițială la ghețarul Perito Moreno din Patagonia?
Am vizitat pe cineva în Buenos Aires, apoi am făcut o excursie laterală și am zburat în afara El Calafate, care este un oraș mic din Patagonia. În apropiere de El Calafate se afla Perito Moreno. Mi s-a părut o ocazie bună de a merge și de a vizita un ghețar. Am crescut în Colorado și am o dragoste pentru munți și spațiu deschis, de care nu prea am parte în New York.
Fláajökull, Placa I, 2010. Islanda (© Caleb Cain Marcus) Cum ați explorat ghețarul? Ce ai făcut să faci?
Tocmai am dat drumul pe el. Multe ghețari sunt acoperite de zăpadă, așa că nu le vedeți la fel de mult ca ghețarii, cel puțin eu nu, pentru că nu vedeți gheața. Vedeți zăpada, care se așterne deasupra gheții. Acesta a fost probabil primul ghețar greu pe care am fost.
Ce a fost despre experiența și fotografiile pe care le-ați filmat, care v-au inspirat cu adevărat să petreceți în următorii doi ani fotografiând ghețarii din întreaga lume?
Peisajul cu gheață era cu siguranță unul pe care nu îl mai vizitasem până acum. Cred că mulți oameni nu au niciodată o șansă să o viziteze sau nu aleg niciodată să o viziteze. Cei mai mulți dintre noi am văzut o formă de deșert și o pădure și un ocean, dar nu am văzut doar gheață. Este un ecosistem cu totul diferit și unul care mă fascinează destul de mult. Totul este atât de deschis și atât de expansiv. Cred că tocmai acea senzație de întindere, de gol și de singurătate, la nivel personal, m-a determinat să vreau să fiu acolo.
Când am făcut fotografiile, am avut această idee să încerc să văd ce se va întâmpla dacă orizontul ar dispărea. Trăind în New York, dacă nu trăiești foarte sus, nu vezi niciodată orizontul, ceea ce este într-adevăr ciudat și ceva care mi-a luat câțiva ani să realizez. Îți lipsește asta. Este o prezență atât de importantă pentru ca oamenii să poată vedea orizontul. Nu sunt sigur că suntem cu adevărat conștienți de efectele neputinței de a-l vedea. M-am gândit, bine, dacă scap de orizont sau încerc, cum va afecta asta sentimentul imaginii? Pierdeți simțul scării.
Nigardsbreen, Placa I, 2011. Norvegia (© Caleb Cain Marcus) Multe dintre imagini sunt verticale, cu cea mai mare parte cer și apoi suprafața ghețarului ocupând doar o porțiune mică în partea de jos. De ce ai ales să le compui în acest fel?
Cred că există trei opțiuni generale. Unul ar fi că ai avea aproximativ jumătate de ghețar și jumătate de cer. Cred că asta ar fi prea echilibrat. Apoi, ai putea avea mult mai mult ghețar decât cerul, ceea ce ar funcționa, dar ar produce ceva mult mai dens. Nu prea m-am simțit de parcă ghețarii erau atât de densi sau atât de grei, chiar dacă sunt atât de masivi. Am vrut să creez un sentiment de mai multă deschidere; Cred că dacă ai mai mult cer decât ghețar, asta ajută să o faci. Ajută să-l facă să plutească puțin mai mult. Având doar această cantitate mică de densitate de culoare în partea inferioară, contrastată de acel spațiu larg deschis, creează, de asemenea, un echilibru. Deoarece cerul este mai gol, ei tot mai au o greutate egală cu imaginea.
Fox, Plate IV, 2010. Noua Zeelandă (© Caleb Cain Marcus) Doriți ca spectatorul să piardă perspectiva?
Aș spune că, probabil, majoritatea oamenilor care o privesc nu și-ar da seama că nu există orizont - cel puțin, nu în mod conștient. Dar cred că unul dintre lucrurile pe care le face este să îl facă să se simtă mai puțin familiar. Când ceva este mai puțin familiar, atunci îl privim mai îndeaproape, în loc să-l aruncăm doar o privire și să spunem: „O, știu ce este asta. Este un ghețar, sau acesta este un copac, o persoană sau o clădire de apartamente. ”Dacă are un pic de răsucire, atunci cred că oamenii petrec ceva mai mult timp sau există ceva mai mult la examinare. Poate că există un potențial mai mare că există un efect asupra lor, ceea ce ar fi ideal.
Cum te-ai gândit la culoare?
În ceea ce privește culorile ghețarilor, fie că sunt albastre sau gri sau mai cian, nu am avut prea multe de ales. Cautam ghetarii cu mai multa culoare. Există câteva care sunt aproape alb-negru, care sunt în Islanda. Asta a fost după ce vulcanul a izbucnit cu câțiva ani în urmă, astfel încât aceia au ceața și cenușa de la vulcan. Nu îi conferă o culoare intensă, ci îi oferă o culoare foarte subtilă.
Sheridan, Placa III, 2010. Alaska (© Caleb Cain Marcus) Aveți anumite criterii pentru ghețarii și locațiile pe care le-ați ales?
Acesta a fost unul dintre aspectele provocatoare. Niciodată nu ai știut ce vei primi. M-aș uita la imagini topografice și imagini din satelit. Aș vorbi cu alți alpinisti și aș avea un sens general cum ar putea arăta un ghețar pe care urma să-l fac. Dar de câte ori am ajuns acolo, a fost totul o surpriză.
Căutam textură și culoare, astfel încât să aibă un fel de rezonanță, oarecare personalitate. În carte, există nouă ghețari diferiți. Probabil am mers la mai mult de 20 de ghețari, așa că doar un număr mic dintre ei sunt reprezentați. Celelalte, fie nu eram pe minge, fie ghețarul nu era pe minge. Cumva comunicarea dintre noi doi nu a rezultat.
Fjallsjökull, Placa I, 2010. Islanda (© Caleb Cain Marcus) Îmi imaginez că există o grămadă de logistică care a intrat în aceste călătorii.
În ceea ce privește accesul la ghețari, aproape toți au necesitat o excursie. Am făcut caiac în unele dintre ele și am luat un elicopter o dată sau de două ori. De cele mai multe ori am avut un ghid. Desigur, ghidurile sunt acolo pentru a găsi acces la ghețar și apoi și ca măsură sau politică de siguranță. În această privință, ei vor să se asigure că reveniți într-o singură bucată, ceea ce este un lucru bun, dar înseamnă, de asemenea, că încearcă să păstreze frâiele pe tine. Nu-mi place să mă sprijine pe cineva. Întotdeauna alerg și mă strigă mereu. De obicei, pentru relația noastră ar fi nevoie de câteva zile pentru a se relaxa într-un lucru mai ușor. La început ar exista o mică frecare. Apoi, după câteva zile, ne-am înțelege mai bine unul pe celălalt.
Ghidurile au fost destul de pline de resurse în ceea ce privește informațiile lor. M-am întâlnit de fapt cu câțiva oameni de știință pe diverși ghețari. În Norvegia, m-am întâlnit cu câteva dintre ele care măsoară viteza de curgere a ghețarului. Asa ca, as avea mereu ocazia sa vorbesc cu ei.
Franz Josef, Placa I, 2010. Noua Zeelandă (© Caleb Cain Marcus) În propriul tău eseu din „ Un portret de gheață”, scrieți, „Bătrânii inuți spun că topirea gheții este țara care strigă de durere. Acum trebuie să ascultăm. ”Afirmația implică un activism din partea voastră. Asta este una dintre intențiile tale? Doriți spectatorilor să le pese mai mult de mediu și de topirea ghețarilor?
Cred că fotografierea ghețarilor eram destul de conștient de faptul că, chiar dacă nu existau prea mult acest sentiment că ar fi acolo în fundal. Mă simt foarte aproape de pământ sau, totuși, cineva vrea să-l anumeze. Cred că avem mai mult de jumătate din oamenii care trăiesc în orașe acum în SUA Cu aceasta, pierdem conștientizarea pentru mediul natural. Dacă acestea aduc oamenii mai aproape de mediu sau nu, nu știu cu adevărat. Cu siguranță cred că dacă oamenii ar fi mai conectați la ea, aceștia ar acționa diferit în viața lor. Cred că o mulțime de oameni care iau decizii la un nivel ridicat sunt chiar mai detașați, deoarece sunt atât de cufundați în conducerea corporațiilor sau în câștigarea mai multor bani. Cred că planeta suferă din cauza asta, la fel și noi.
Aceste imagini sunt extrase din cartea, Un portret de gheață , publicată de Damiani.
