Imaginați-vă dacă Șoseaua cărămizii galbene - acea autostradă magică din filmul din 1939, Vrăjitorul din Oz - era gri pal. Sau, dacă Orașul Smarald ar fi fost un gri puțin mai închis. Sau, dacă acei papuci de rubin strălucitori ar fi fost doar o altă pereche de pompe nebunești de petrecere.
Continut Asemanator
- Cum au venit papucii Ruby de Dorothy pentru Smithsonian
- Un scenariu timpuriu al Vrăjitorului din Oz oferă o privire rară în crearea filmului iconic
Greu de imaginat și chiar mai greu de imaginat că un Oz incolor s-ar fi adăpostit în memoria filmului din America, în modul în care clasicul ballyhooed, multi-hued are.
Una dintre cele mai memorabile secvențe din film a oferit atât dovezi vizuale că Dorothy și Toto nu mai erau în Kansas și o metaforă perfectă pentru o schimbare profundă în natura filmelor. Momentul vine devreme, după ce tornada a răsturnat-o pe Judy Garland de la o fermă hardscrabble până la întâmpinarea unui erou în Munchkinland după ce casa ei aterizează pe o vrăjitoare răutăcioasă.
Scenele din Kansas sunt filmate în sepia Dust Bowl, dar provincia Munchkins este arătată de o culoare orbitor.
Una dintre camerele revoluționare care au făcut posibilă această culoare - cunoscută din punct de vedere tehnic DF-24 Beam Splitter Motion Picture Camera - poate fi văzută în expoziția „Locuri de invenție” din Lemelson Center, la primul etaj al Muzeului Național al Americanului din Smithsonian. Istorie în Washington, DC
Apariția culorii nu a apărut cu Vrăjitorul din Oz ; producătorii de muzică folosiseră diverse metode pentru a-și însufleți filmele, de la peliculă de vopsire manuală la filtre speciale (la fel cum încă fotografii au găsit diverse alchimii pentru a îmbunătăți filmul alb-negru).
Inventatorul danez-american August Plahn nu a reușit să găsească sprijin financiar pentru invenția sa. Compania Technicolor cu sediul în Boston, cu investiții de la bancherii orașului, a fost capabilă să stabilească tehnologie similară standardului industriei. (Brevetul SUA nr. 1.355.498) Prima caracteristică de toate culorile a apărut în 1935, potrivit Anjuli M. Singh, un savant memorial Roger Kennedy la muzeu. Singh spune că au existat și lungmetraje care conțineu secțiuni scurte Technicolor, astfel că, deși The Wizard of Oz a folosit culoarea la o scară mai mare, a fost în concordanță cu un model de industrie. Astfel, introducerea culorilor nu a fost la fel de importantă ca schimbarea dramatică de la filmele silențioase la talkies în 1927, The Jazz Singer dând glas lui Al Jolson.
Creditul pentru crearea primului aparat foto-film color color se adresează unui inventator danez-american, August Plahn, a cărui cameră a împărțit imagini prin trei lentile folosind un film de 70 de milimetri. Plahn nu a reușit să găsească sprijin financiar pentru invenția sa. Compania Technicolor cu sediul în Boston, cu investiții de la bancherii din orașul respectiv, a putut să stabilească tehnologie similară standardului industriei (o poziție pe care compania a păstrat-o mulți ani).
Cu toate acestea, The Wizard of Oz, care a apărut în același an cu Gone with the Wind, un alt film de succes în vii Technicolor, a făcut un punct de poveste despre diferența pe care culoarea o poate face pentru plăcerea publicului. Odată ce Dorothy ieși din ușa ei din față și intră în Oz, nimic nu avea să mai fie la fel.
Trecerea de la nuanțe de gri la culoare vie poate fi fost o metaforă puternică pentru viitorul filmelor, dar Singh consideră că trecerea din film este un comentariu asupra condițiilor economice și sociale din Statele Unite la vremea respectivă. „Pentru americanii aflați încă în mijlocul Marii Depresiuni și nervoși de un conflict iminent în Europa, au văzut tranziția de la drab, sepia Kansas - o evocare a propriei lor lumi la vremea aceea - la superba lume Technicolor din Oz. o scăpare de mult nevoie. ”
Camera DF-24, inventată în 1932, este una dintre mai multe care au fost folosite de cinematograful Hal Rosson pentru a filma Vrăjitorul din Oz . (Biblioteca Diviziei Printe și Fotografii din Congres) Camera DF-24, inventată în 1932, este una dintre câteva care au fost folosite de cinematograful Hal Rosson pentru a filma The Wizard . Este complicat și mare, înălțime de 106 de centimetri, pe o sanie pe roți lungime de aproape șase metri, cu aspectul gadget care ar putea fi descris ca steampunk. Funcționarea interioară a camerei care a expus trei benzi separate de câmp în roșu, verde și albastru (combinate în procesarea pentru culoare completă) sunt închise într-o carcasă albastră care se numește blimp. Ryan Lintelman, un curator al colecției de divertisment a muzeului, spune că această coajă a fost necesară pentru a zgomotă și pentru a asigura stingerea incendiilor, deoarece la acea vreme filmul de nitrat extrem de inflamabil era stocul standard.
Lintelman spune că compania Technicolor a construit doar 29 din aceste camere pentru a fi utilizate în Statele Unite, așa că dacă mai multe filme color filmau în același timp, distribuțiile și echipajele trebuiau să aștepte rândul lor pentru echipamente. Technicolor nu a vândut camerele în studiouri, în schimb le-au închiriat și au trimis operatori specializați și experți tehnici împreună cu fiecare.
Creditul pentru crearea primului aparat foto-film color color revine lui Plahn, a cărui cameră a împărțit imaginile prin trei lentile folosind un film de 70 de milimetri. (Brevetul SUA nr. 2.109.596) Nu numai că camerele Technicolor au schimbat felul în care arătau filmele, spune Lintelman, dar au schimbat și modul în care au lucrat echipajele, actorii și chiar scriitorii. „În cartea originală și în scenariul original pe care îl avem”, spune el, „papucii rubini ai lui Dorothy sunt descriși ca argintii. Înainte de a filma, au fost schimbate pentru a profita de Technicolor. ”El a adăugat că papucii Ruby - de asemenea, în colecțiile Smithsonian - sunt de fapt un visiniu întunecat și arată roșu mai luminos, datorită iluminării puternice necesare pentru a obține cât mai mult filmul color. .
Luminile necesare filmărilor The Wizard au fost multe și puternice. Potrivit lui Lintelman, 150 de lămpi cu arc au fost folosite pentru a lumini seturile interioare, ridicând temperaturile la 100 de grade sau mai mult (sărmanul Tin Man!) Și costând în final MGM în jur de 225.000 de dolari în facturi electrice (în 1939 de dolari). Un inspector de incendii a fost pus pe scenă în fiecare zi a filmărilor din cauza căldurii luminilor și a filmului de nitrați. Mulți actori din film s-au plâns de probleme de ochi care au fost învinovățite de puterea luminilor.
Cu toate acestea, nu au existat reclamații din partea publicului, care l-au făcut pe Vrăjitorul din Oz unul dintre cele mai mari hituri ale deceniilor, și a considerat în prezent un clasic. Filmul a făcut un megastar din Judy Garland și a consacrat alți membri ai distribuției, precum Bert Lahr, Ray Bolger, Jack Haley și Terry câinele ca Toto. Dar unele dintre cele mai mari vedete, menționate doar la sfârșitul creditelor, au fost acele camere de luat vederi Technicolor.
