Spre deosebire de majoritatea expozițiilor, cel mai recent spectacol al Muzeului Kunsthistorisches evită bursa curatorială și conexiunile istorice în favoarea caracteristicilor pur vizuale. Mumia lui Spitzmaus într-un sicriu și alte comori, așa cum se numește expoziția, prezintă opt încăperi pline de curiozități disparate legate în mare măsură de subiect, culoare, mediu sau dimensiune. Poate că nu este surprinzător, această casă de păpuși din punct de vedere vizual, idiosincratică, a fost visată de cineastul Wes Anderson, care își face debutul curatorial la instituția din Viena, în colaborare cu ilustratorul, designerul de costume și romancierul Juman Malouf.
După cum raportează Cody Delistraty pentru New York Times, Spitzmaus Mummy reunește 423 de obiecte, dintre care multe au rămas în depozitare de zeci de ani, culese manual din colecția muzeului de circa 4, 5 milioane de lucrări.
Sicriul care îi dă expoziției numele său se află în centrul camerei cinci, înfățișându-și noua proeminență asupra unei serii de artefacte cu temă animală, inclusiv un leu roman de marmură datând din secolul al II-lea d.Hr., o broască țestoasă japoneză din bronz din perioada Edo și un arici de lut lucrat de artizani greci între 600 și 580 î.Hr.
Mormântul scufundat din centrul expoziției se află în mod normal neobservat alături de un șir de sicrie similare (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp - un curator adjunct al artei moderne și contemporane care, în 2015, i-a recrutat pe Anderson și Malouf pentru a conduce cea de-a treia expoziție curatată de artistul Kunsthistorisches - spune Kate Brown de la artnet News că Spitzmaus, sau murmurul, mumia este în mod normal întunecat într-un rând de morminte similare din aripa egipteană a muzeului. Acum, critterul, care așteaptă să se transforme în lumina reflectoarelor încă din secolul al IV-lea î.Hr., în sfârșit „își are [o] noapte ca lebada albă”.
În camera a doua, culoarea este în mod clar factorul comun, cu nuanțe luxuriante de verde reprezentate de un vas de smarald din secolul al XVII-lea, o rochie purtată într-o scenă din anii 1970 a Hedda Gabler a lui Henrik Ibsen, dale de malachit, o fustă peruviană din secolul al XIX-lea împodobită cu pene verzi și un laut indonezian.
Alte galerii plasează materialul și utilizarea în prim plan. O cameră cu panouri de lemn are o bucată de lemn petrificat, vechi de un milion de ani, o ilustrare destul de literală a lemnului pictat pe panoul de arțar și o sculptură din lemn. „Un material devine o lentilă asupra evoluției artei”, scrie „ The Delistraty Times ”, „de la funcțional și lipsit de artă, la pretendentul atrăgător spre autenticitate, până la decadent inutil.”
Sala șase se află înglobată într-un puzzle de felul acesta: O vitrină goală se află alături de piepturile militare austriece, o cutie de flaut german și mai mulți suporti de crucifix. Concepția Sharp, spune Sharp, este că carcasa din sticlă este un obiect al meritului propriu, o „vitrină conceptuală”.
„Camera verde” are o serie de artefacte vibrate de smarald (© KHM-Museumsverband) Kimberly Bradley de Artsy observă că emisiunea oferă idei clare ale stilurilor artistice distinctive ale curatorilor săi. Atenția la simetrie și culoare, precum și natura suprasolicitată a ecranelor și accentul pe inadvertențele percepute, este tipică lui Anderson, a cărui lucrare în filme, printre care The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel și Moonrise Kingdom, i- au adus șase nominalizări la Oscar. Atingerea lui Malouf este evidentă în ceea ce Bradley numește „ochiul său pentru detalii reprezentative și sensibilitate poetică”.
Mumia lui Spitzmaus este fără îndoială ecletică - dar Delistraty susține că tinde să egaleze acest eclecticism cu o încărcătură emoțională. Rezultatul este o expoziție, spune el, cu „estetica Anderson la nivel de suprafață, dar nici una din narațiunea sau emoția care stă la baza filmelor sale.”
Într-o declarație a muzeului, Anderson explică că el și Malouf, care sunt parteneri, au învățat printr-un „proces de încercare și eroare”, remarcând, în parentețica neplăcută, „în acest caz, eroare”. Deși conexiunile de bază dintre artefacte erau aparent perechei, curatorii muzeului au avut uneori probleme în conectarea punctelor din povestea pe care o povesteau prin expoziție.
Dar curarea tradițională nu a fost niciodată scopul lui Anderson și Malouf: în schimb, duo-ul spera să evidențieze comori uitate ale colecției Kunsthistorisches într-o iterație contemporană a cabinetelor renascentiste de curiozități. Și selecțiile lor - din tabloul din 1651 al lui Frans Luycx, „Arhiducele Karl Joseph Aged About One and a Half With a Pet Dog and a Cockatoo”, până la degetul singur al unei statui romane din bronz și a unei palarii din secolul al XIX-lea pentru „ bicorne ale unui general al armatei imperiale austriece ”- mai mult decât să facă treaba, oferind vizitatorilor o privire istorică singulară, hotărâtă non-artă, în trecut.
Mumia Spitzmaus într-un sicriu și alte comori este vizibilă la Muzeul Kunsthistorisches din Viena până pe 28 aprilie 2019.
