Pentru unii fani ai cinematografiei populare din Asia, remake-urile americane sunt automat insulte sacrilegii către inteligență și gust. Nu sunt atât de doctrinar. Deși este adevărat că filme precum The Ring și The Grudge palid în comparație cu originalele japoneze, Martin Scorsese a reușit, împreună cu The Departed, să creeze ceva nou și convingător, prin reinterpretarea filmului Infernal Affairs din Hong Kong în stilul său, păstrându-și în același timp conceptul inteligent. . Spike Lee este genul de regizor care s-ar putea să facă la fel cu filmul coreean din 2003 Oldboy, dar, în calitate de fan Spike Lee de multă vreme, mă doare să spun că nu este cazul.
Ca toate filmele menționate mai sus, noul Oldboy a ajuns să fie grație eforturilor producătorului coreean-american Roy Lee, a cărui companie, Vertigo Entertainment, a fost fondată pe ideea poate cinică că americanii nu vor merge să vadă filme cu subtitrare . Vertigo cumpără drepturile de remake de la distribuitorii asiatici, apoi le aruncă în studiourile hollywoodiene ca scripturi pregătite care sunt deja dovedite hituri pe teritoriile lor de origine și necesită doar un pic de tinkering pentru a face același lucru în SUA.
Pe baza acestor presupuneri gemene - o audiență neexploatată, aparentă cu subtitrare care nu este familiarizată cu materialul sursă și necesitatea de a face modificări pentru a se potrivi gusturilor americane - că noua versiune a Oldboy falimentează. Filmul original al lui Park Chan-wook combină o paletă vizuală pătrunzătoare, luminată de neon, cu o performanță carismatică, pe termen lung, de Choi Min-sik în rolul protagonistului Oh Dae-su. În conformitate cu originile sale ca un comic manga japonez, complotul este slab și propulsiv și se termină cu o răsucire șocantă. Violența sa meticulos coregrafiată, cumva atât de operistică cât și de desen animat, este cel mai bine exemplificată de o scenă de luptă faimoasă în care Dae-su expediază câteva zeci de hoți într-un hol folosind doar un ciocan. Judecând după recenzii de la acea vreme, amestecul său dezagreabil de violență, frumusețe vizuală și umor întunecat i-au lăsat pe critici să se simtă la fel de impresionați și bătăi de cap ca acei bătăi de ciocan. Acesta a câștigat Marele Premiu la Festivalul de Film de la Cannes și a creat un public cult entuziast la nivel mondial. Când Freer | Sackler a filmat Oldboy la începutul acestui an ca parte a unei retrospective a Park Chan-wook la Festivalul de Film din Coreea, un membru al publicului mi-a spus cu mândrie că a fost a șasea oară când a văzut-o.
Cu alte cuvinte, Oldboy are deja următoarele. Mulți oameni care, în mod normal, nu ar vedea un film străin l-au văzut, așa că se potrivește foarte mult la orice remake al acestuia.
Oh Dae-su (Choi Min-sik) se pregătește să își răzbune într-una dintre cele mai faimoase scene din Oldboy-ul original, regizat de Park Chan-wook.
Filmul lui Park este conceput pentru a vă face inconfortabil: el dorește să fii respins și fascinat în același timp, să râzi de lucruri pe care știi că nu ar trebui. Spike Lee a obținut un feat similar cu Bamboozled și, la fel ca Park, este un stilist inventiv dispus să își asume riscuri, așa că pot vedea de ce ar fi putut fi o alegere bună pentru regia remake-ului. Problema este că ceea ce atrage fanii la Oldboy-ul inițial este că renunță la convenție. Park nu are timp pentru dezvoltarea tradițională a personajelor și nici măcar pentru a le face simpatice. Tot ce știm despre Oh Dae-su este că se îmbată epic într-o noapte, îi lipsește ziua de naștere a fiicei sale și se trezește într-o cameră încuiată. Când iese la iveală 15 ani mai târziu, este o creatură a pură răzbunare, atât de lipsită de umanitate, încât încearcă să-l atace sexual pe Mi-do, genul tânăr care vine în ajutorul lui.
Deși Lee susține că nu se gândește să-l modifice pe Oldboy pentru a se potrivi gusturilor americane, el nu pare să fie pe aceeași pagină cu scenaristul său, Mark Protosevich, care, într-un interviu Buzzfeed, discută necesitatea de a face exact asta.
De exemplu: pentru că personajele simpatice cu fundaluri clare și motivații sunt considerate esențiale, noul Oldboy începe cu mai multe scene în care se detaliază cât de mult este un băiat alcoolic, Joe Doucett, al lui Josh Brolin, înainte de închisoare: el bea la slujbă, își înjură fostul soția și lovește pe soția unui client în timpul unei întâlniri de afaceri. Odată întemnițat, el urmează calea bine călcată de la răscumpărare de la Hollywood, renunțând la băut și scrie scrisoare după scrisoare către fiica sa care promite că va fi un bărbat mai bun. La început, el aruncă cu nerăbdare avansurile tentative ale omologului lui Mi-do, Marie Sebastian, care în noua versiune a fost transformat dintr-un bucătar de sushi în asistent social cu, în mod firesc, o istorie de dependență pentru a explica îndemnul ei de a ajuta oamenii ca Joe .
Acest tip de scenarii 101 din backstory înlocuiește impulsul cu explicații și lasă puțin loc umorului negru care salvează originalul lui Park de a deveni prea sumbr. De fapt, unul dintre cele mai ciudate eșecuri ale noului Oldboy este lipsa completă de umor. În cazul în care Park recunoaște - într-adevăr îmbrățișează - pericolitatea filmului său, Lee îl prezintă cu o față dreaptă, care, luând în considerare toată violența implicată, face să fie mormăitoare.
Lee's Oldboy s-a descurcat prost cu public și critici deopotrivă. Având în vedere lipsa de fanfară sau de publicitate în jurul lansării sale, bănuiesc că atât Lee cât și studioul au știut că au un dud pe mâini. S-ar putea să fiu naiv, dar o soluție la o problemă de genul acesta ar putea fi ca studiourile să elibereze pur și simplu filme în limbi străine cu bugetul de marketing și promovare pe care îl merită. Ei pot descoperi că americanii nu le este atât de frică de subtitrări.
