În urmă cu câteva luni, un bărbat remarcabil pe nume Herbert Axelrod a donat două viori Stradivari, o viola Stradivari și un violoncel Stradivari Smithsonianului, creând ceea ce este cunoscut acum sub denumirea de cvartetul Axelrod.
Din această poveste
[×] ÎNCHIS
Între călătoriile către săpăturile de arheologie din întreaga lume, omul de știință Bruno Frohlich folosește imagistica 3-D pentru a descoperi ceea ce face un instrument excelent cu coarde
Video: Scanarea celor mai mari viori din lume
Cadoul a fost însoțit de o dotare de 1 milion de dolari pentru susținerea spectacolelor de la Smithsonian Chamber Music Society. Instrumentele au fost evaluate la 50 de milioane de dolari, deși Axelrod a redus ofertele de până la 55 de milioane de dolari.
Axtirod a făcut un ichtiolog autodidact, care a publicat avere manuale despre animale de companie, în special pești tropicali. Recent a vândut afacerea pentru nouă cifre raportate. De atunci, a dat bani pentru diverse instituții și muzee muzicale, inclusiv o dotare de 1, 5 milioane de dolari la Divizia de Pescăți a Muzeului Național de Istorie Naturală.
Stradii au venit la el în anii 1980, și i-a împrumutat prompt la Muzeul Național de Istorie Americană. La sfârșitul anului trecut, el a transformat împrumutul într-un cadou, unul dintre cele mai mari pentru Smithsonian.
In regula. Aceste fiddles au în jur de 300 de ani. Dacă sunteți serios în legătură cu vioara, puteți plăti de la 20.000 la 250.000 USD pentru un instrument. Probabil va fi vechi și probabil va fi italian, dar este posibil să nu fie niciunde în apropierea unui Stradivarius pentru glamour, ca să nu mai vorbim de ton.
Deci, ce face un Strad atât de valoros, exact?
Am vorbit cu Gary Sturm, care mai mult decât oricine este persoana care a făcut cadoul să se întâmple. Sturm a fost cel care a condus în New Jersey de nenumărate ori doar pentru a vorbi despre viori cu Axelrod. "Am petrecut mult timp hotărând unde să le pun", a spus Axelrod unui reporter, și am decis asupra Smithsonianului. Gary m-a impresionat cu cunoștințele și grija lui. "
Sturm aproape că nu a ajuns la Instituție. Absolvent al Colegiului Beloit, cu o diplomă în matematică, a fost mușcat de bug-ul pentru vioară - „M-am apucat de chestiile astea despre viori, nu pot explica de ce, poate pentru că îmi doream o meserie” - și a lucrat doi ani ca un ucenic la Washington, producătorul de vioară din DC, Willis Gault.
"Nu am primit nimic plătit, dar a fost o experiență de lucru cot la cot", mi-a spus el. „În sfârșit, știam că trebuie să merg mai departe și am venit la Muzeul de Istorie Americană”.
După o vrăjire de voluntariat în laboratorul de conservare, în cele din urmă i s-a oferit un loc de muncă plătitor - o muncă de dactilografiere. I-a luat 12 încercări să treacă testul, dar el a fost unde a vrut să fie, Divizia Instrumentelor Muzicale. Asta a fost acum 20 de ani. Acum este președinte asistent pentru proiecte speciale la Divizia de Istorie Culturală, unde se află aceste instrumente.
Dar înapoi la Strad. Auzisem toate poveștile: cum stăpânul cutreieră pădurile din nordul Italiei și tapetează anumiți copaci și îi marca pentru folosirea sa viitoare, cum a inventat un lac magic pe care nimeni nu îl poate dubla - secretul măreției sale.
Sturm a râs. „Ei bine, nu sunt sigur că a ocolit de fapt copacii, dar un producător de vioară examinează dreptatea unui copac și a solului din jurul său: un copac cu creștere mai lentă este mai bun pentru că face un cereal mai strâns. este să mergeți la cherestea. Dar lemnul trebuie să fie îmbătrânit și trebuie să fie sfărâmat ".
Adică, jurnalul este tăiat lung în sferturi, iar vârful, sau burta, a viorii este modelată prin unirea a două dintre aceste piese în formă de pană. Când o piesă este privită marginal, inelele de creștere apar ca linii paralele drepte. Acest bob conferă lemnului puterea maximă. În caz contrar, sub presiunea de 70 sau 80 de kilograme de la corzile întinse și podul îngust, s-ar lega.
Sunetul viorii se face prin tragerea arcului peste șirurile întinse. Sunetul călătorește în jos până la piciorul podului, unde este transmis pe întreaga suprafață superioară a instrumentului, care vibrează.
Există un alt element aici, postul de sunet. Acesta este un ciot de lemn cu creion, care se află între vârf și spate. „Postul sonor transmite vibrația către partea din spate, amplificând sunetul în continuare”, a spus Sturm. „Fără postarea sonoră, ai pierde multă putere.”
Despre lac: puneți-l prea gros, faceți-l prea fragil și poate ucide sunetul unei vioară.
"Puteți lua o vioară prost făcută", a susținut Sturm, "și niciun lac din lume nu va face să sune bine. Lacul protejează instrumentul și ajută la păstrarea flexibilității sale. Pentru că nu înțelegem cum Stradivari și-a făcut lac sau a pus continuăm, ne place să credem că este vorba despre o oarecare magie care explică tonul excelent. Dar există selecția pădurilor, volumul de aer din vioară, flexibilitatea lemnului în sine ", a susținut Sturm.
Unul dintre motivele pentru care o vioară veche bună este, în general, preferată unei viori noi, este aceea că lemnul se schimbă de-a lungul anilor. Rășinile din lemn se usucă treptat, lăsând deschise porii, structura celulară a lemnului. Acest lucru face ca lemnul să fie mai flexibil, astfel încât să vibreze mai ușor.
"Un prieten mi-a arătat niște lemn din pădurea germană, o mică fâșie planificată în 1970 și o alta din aceeași pădure care avea 200 de ani. Noua era rigidă ca două câte patru; cea veche s-ar putea îndoi ca o carte de joc. Aceasta este diferența: instrumentele vechi răspund mai repede, este mai ușor să scoți sunetele ”, a explicat Sturm.
În cei 93 de ani ai săi, Stradivari a produs 1.100 de instrumente, dintre care 600 supraviețuiesc. „Viorile Stradivari s-au schimbat în jurul anului 1700, când a început perioada lui de aur”, a spus Sturm. „Au devenit mult mai puternici - iată de ce”. El mi-a arătat cum burta instrumentului mai vechi se arcuia mai mult la mijloc; cea mai nouă era vizibil mai flată cu o jumătate de centimetru. Această formă mai flatată creează, în general, un ton mai puternic, care se poate ține pe cont propriu în sălile de concerte moderne. Pe vremea lui Stradivari, muzica era cântată în camere mici și abia în secolul al XIX-lea muzica a fost scrisă pentru orchestre mai mari din teatrele publice. Până în anii 1890, viorile lui erau foarte solicitate.
Înainte de aceasta, vioarăle făcute de austriacul Jakob Stainer erau mai căutate decât cele ale lui Stradivari. Smithsonian are, de asemenea, un întreg cvartet cu coarde - două viori, o violă și un violoncel - realizate de Stainer în anii 1600. Ei, de asemenea, au fost donați de Herbert Axelrod.
Toate instrumentele sunt cântate. Sturm m-a referit la Kenneth Slowik, violoncelist profesionist și director artistic al Smithsonian Chamber Music Society. Slowik supraveghează utilizarea acestor instrumente în clasele de master și la concertele de cameră din Mall. În sezonul trecut, grupurile Smithsonian au susținut 17 concerte, cu opere de la Rameau la Bartok.
- Dar suntem atenți, spuse Sturm. "Chiar dacă instrumentele călătoresc, le folosim în circumstanțe controlate. Avem protecție de securitate, precum și controale de umiditate și temperatură."
Sturm nu a avut niciodată dezastre cu Stradii în anii săi de la Smithsonian. "Acestea sunt într-o stare uimitor de bună. Mai ales că le păstrăm pur și schimbăm șirurile."
În mod corespunzător, cvartetul Chamber Music Society, cunoscut mai întâi drept Smithson, apoi ca Party of Four, este numit oficial Axetrod Quartet - același nume dat acelor Străzi glorioase pe care ajung să le joace.
"Nu pot să-ți spun", se miră Sturm, "cum se simte să le joci, netezimea, ușurința cu care poți scoate un sunet bogat. Pur și simplu nu trebuie să muncești atât de mult."
Ei bine, poate asta a fost problema mea. Am cântat la vioară de la vârsta de 4 ani până am descoperit fete și am exersat timp de o oră în fiecare zi, m-am luptat cu orchestra liceului, am transpus performanța anuală solo și a fost o muncă grea, bine. Era agonie în fiecare minut, încercând să-l împiedice să scârțâie, așa cum o va face vioara.
Poate dacă aș avea un Strad. . .
