Una dintre primele fotografii cunoscute din Cascada Niagara arată fragilă și decolorată. Fotografia argintie a căderilor furtunoase, surprinse de chimistul britanic Hugh Lee Pattinson în 1840, se află într-o cutie de sticlă la Galeria Națională de Artă, la doar un etaj sub maiestatea Niagara a bisericii Frederic Edwin . În ciuda faptului că nu este la fel de atrăgătoare ca capodoperă a Bisericii, imaginea Pattinson oferă un punct săritor pentru a spune povestea unei perioade importante, dar neglijate, din istoria fotografiei americane.
Hugh Lee Pattinson American Falls, 1840 daguerrotip (Biblioteca Robinson, Universitatea Newcastle, Anglia) Ca atâția alți călători din lumea sa din epoca sa, Pattinson a vizitat Cascada Niagara pentru a-și însuși frumusețea naturală. Cu aparatul său foto daguerreotip, care tocmai fusese inventat cu un an mai devreme, Pattinson și-ar fi folosit abilitățile de chimie pentru a dezvolta prima serie de imagini care arătau puncte de vedere asupra americanului și a potcoavei.
Apariția tehnologiei fotografice, mai întâi daguerotipul, urmată de procese precum printuri de hârtie sărate , printuri cu albumen, cianotipuri, heliotipuri, tipuri și imprimeuri de platină care duc până la Kodak în 1888, ar face celebrele spectacole ale Occidentului American. Dar neglijate în această versiune a istoriei fotografice americane sunt imaginile timpurii care surprind peisajele din estul Statelor Unite.
De aceea, Diane Wagoner, curatorul fotografiilor din secolul al XIX-lea la muzeu, a organizat ambițiosul „Estul Mississippi: fotografia peisajului american din secolul al XIX-lea”, care se deschide în această săptămână și se va desfășura până la mijlocul lunii iulie.
Primul sondaj general asupra fotografiei de peisaj din estul timpuriu, expoziția se concentrează pe avansarea fotografiei într-o regiune care a suportat deja o parte a activității umane invazive. Spre deosebire de Occident, care abia a început să vadă răspândirea industrializării, estul american a fost așezat atât de puternic prin anii 1880 încât, după cum explică Wagoner, fotografii de peisaj din est au folosit mijlocul pentru a pleda pentru conservarea terenurilor care era deja amenințată de comerț și forțele industriale.
Ia Niagara. În momentul în care Pattinson a vizitat, o industrie turistică de cabane schimbase deja reperul. În timp ce în imaginile sale, frumusețea naturală a Niagara intră în centrul atenției, alte daguerreotipuri timpurii înregistrează hotelurile care au populat zona. Mai târziu, în secol, fotografi precum George Barker ar fi documentat modul în care băncile Niagara au devenit căptușite cu mori și construcții. Munca lor a contribuit la „mișcarea liberă Niagara”, care a dus în cele din urmă la crearea Rezervației Niagara, primul parc de stat din New York, în 1885.
Cu ocazia deschiderii expoziției, Wagoner a vorbit cu Smithsonian.com despre refacerea acestui capitol neglijat al istoriei americane.
Cu cine v-ați interesat pentru prima dată să spuneți această poveste?
Am întâlnit numeroși fotografi a căror activitate poate avea reputație regională, dar într-adevăr nu a primit niciodată o mare parte a unei platforme naționale și a fost [cumva] marginalizată în istoria fotografiei. Mi-am dorit foarte mult să strălucesc o serie de fotografi care au lucrat fantastic.
În același timp, am vrut să mă uit la preocupările particulare ale acestor fotografi. Care au fost temele care au început să apară? Cum s-a schimbat în timp? Care au fost cele mai timpurii peisaje cunoscute care au existat în Statele Unite? Sunt încântat că am putut arăta câteva dintre cele mai cunoscute daguerreotipuri de peisaj care au fost luate fie la sfârșitul anului 1839, fie la 1840, chiar la începutul mediului.
Frederick Langenheim și William Langenheim Panorama of the Falls of Niagara, 1845 cinci daguerreotypes (Lent by The Metropolitan Museum of Art, Colecția Gilman, Gift of The Howard Gilman Foundation, 2005) 
Samuel A. Bemis Crawford Notch and Hotel, White Mountains, New Hampshire, 1840-1842 daguerreotip (Lent by The Metropolitan Museum of Art, Gilman Collection, Gift of The Howard Gilman Foundation, 2005) 
Thomas M. Easterly St. Louis Levee, 1852 daguerreotip (Missouri Historical Society, Saint Louis, Thomas Easterly Daguerreotype Collection) 
Saint Anthony Falls, Minnesota, daguerreotip din 1850 (Daniel Wolf, Inc.) Cine erau acești fotografi timpurii din est?
A fost un adevărat mix. Mulți dintre ei erau oameni de știință. Unii dintre ei cred că sunt bărbați clasici din secolul al XIX-lea interesați de o mulțime de tipuri de fenomene științifice, precum Henry Coit Perkins. Dar asta nu este cea mai mare parte a lor. Majoritatea au fost bărbați care au luat fotografia ca afacere; au văzut-o ca pe o oportunitate. Era o tehnologie nouă în care poți începe o afacere și câștiga bani.
Catalogul acestei expoziții constată că fotografia americană timpurie a fost modelată pe precedentele britanice. În ce moduri această influență s-a întins pe Atlantic?
Dacă te gândești la asta, cum avea de gând să se apropie un fotograf în acel moment? Care sunt precedentele? Cu ce sunt obișnuiți să vadă? Vor dori să facă acele imagini să arate cum ar aștepta o imagine de peisaj.
Modul în care fotografia de peisaj se dezvoltă în America este, de asemenea, foarte diferit de modul în care se dezvoltă în Marea Britanie și Franța. Așadar, mulți dintre primii fotografi au provenit dintr-un context mult mai mecanic și științific. Au fost mult mai mulți experimentatori. Nu că mulți dintre ei s-au antrenat ca artiști. Asta [mai ales] a venit puțin mai târziu.
Când începem să vedem schimbarea estetică a fotografiei peisagistice timpurii americane?
Cred că probabil la momentul Războiului Civil începeți să vedeți asta mai mult. Mă gândesc la Cartea de schiță fotografică a lui Alexander Gardner din Războiul Civil și la Vizualizările fotografice ale lui George Barnard ale [Campaniei generalului armatei unirii William] a campaniilor lui Sherman. Există multe motive pentru care acele publicații au fost făcute și alte fotografii de război civil au fost făcute și comercializate. O parte din asta a fost să sărbătorească realizările inginerești, dar există și [un] sens melancolic că Barnard îmbracă în special peisajul [cu] în timp ce se întoarce și fotografiază aceste site-uri de luptă după fapt.
Este posibil să nu fi fost făcut din motive neapărat abateri. Barnard a vrut să-și vândă publicațiile și să își câștige viața din ea. Dar cred că nu a putut să nu fie afectat de răspunsul său la războiul însuși și de experiența sa.
Mai târziu, în secol, există fotografi precum Seneca Ray Stoddard și Henry Hamilton Bennett, care au ajutat la crearea interesului turistic în locuri precum Adirondacks și Wisconsin Dells. În același timp, aceștia au devenit, de asemenea, conștienți de efectele asupra mediului atât ale industriei, cât și ale dezvoltării care s-au ocupat de industria turismului. Ambii, în diferite moduri, au pledat pentru păstrarea peisajului.
George N. Barnard Battle Ground din Resecca, Ga., Nr. 2, din „Vederi fotografice ale campaniei lui Sherman” (New York, 1866). albumen print (The Museum of Modern Art, New York. Achiziționat prin schimb cu Biblioteca Congresului) 
Seneca Ray Stoddard Avalanche Lake, Adirondacks, c. 1888 album album (Divizia Imagini și Fotografii, Biblioteca Congresului, Washington, DC) 
Seneca Ray Stoddard Pământuri înfundate ale raquettei inferioare, Adirondacks, c. 1888 album album (Divizia Imagini și Fotografii, Biblioteca Congresului, Washington, DC) 
Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. 1885 album print (Colecția lui Michael Mattis și Judith Hochberg) Care au fost câteva dintre modalitățile prin care puteți vedea fotografia care spune această poveste a peisajului în schimbare din secolul al XIX-lea?
Există o luare în considerare a acestei tensiuni de a fotografia aceste locuri - care sunt frumoase, mândria Americii, sălbăticia, minunile naturale uimitoare de găsit - în același timp în care această alternanță și schimbare constantă se întâmpla cu acest peisaj, indiferent dacă a fost prin industria turismului, construirea căilor ferate sau începutul extragerii resurselor naturale.
Există seria de fotografii ale zonelor de cărbune din nord-estul Pennsylvania și ale regiunilor petroliere din Pennsylvania - acea natură versus cultura. Se întoarce la eseul lui Thomas Cole despre peisajele americane din anii 1830, chiar înainte de fotografie, unde vorbește despre America ca [un] loc plin de minuni naturale uimitoare, dar în același timp coapte pentru dezvoltare și expansiune.
Am fost cam uimită să realizez prin acest proiect cât de mult s-a întâmplat deja pentru a schimba dramatic peisajul. Aceasta este o traiectorie diferită care se întâmplă în peisajul estic față de Occident, deoarece Occidentul este în proces de a fi așezat. Se întâmplă puțin mai devreme în Est, mediul construit cu căile ferate, această imensă rețea de căi ferate din estul Statelor Unite.
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, 1862 print album (National Gallery of Art, Washington, Gift of Mary and Dan Solomon and Patrons ’Permanent Fund) 
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, 1862 print album (National Gallery of Art, Washington, Gift of Mary and Dan Solomon and Patrons ’Permanent Fund) 
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, 1862 print album (National Gallery of Art, Washington, Gift of Mary and Dan Solomon and Patrons ’Permanent Fund) 
Thomas H. Johnson Inclined Plane G, c. 1863-1865 album print (Colecția lui Michael Mattis și Judith Hochberg) 
James F. Ryder Altantic & Great Western Railway, 1862 print album (Colecția lui William L. Schaeffer) Tragul dintre dezvoltarea și conservarea terenurilor este o temă comună astăzi, dar faptul că tensiunea începe să se joace în aceste fotografii din est m-a surprins cu adevărat.
În momentul în care începi să faci lucruri în care afectezi peisajul, va exista întotdeauna această atitudine corespunzătoare de „așteptați un moment”. Cu siguranță, în secolul al XIX-lea este momentul în care oamenii încep să se gândească la conservarea istorică în general.
Fotografii din această expoziție ar putea fi cunoscuți la nivel regional, dar nu sunt exact numele de gospodărie. Îmi poți spune despre câțiva care te-au evidențiat?
Thomas Easterly, un dagueroteotip Saint Louis care a fost stăpânul daguerrotipului. El a fost de departe cel mai realizat - practic geniul daguerrotip al Americii, practic. A operat un studio de portret, dar din proprie inițiativă, a fotografiat tot felul de schimbări în St. Louis de-a lungul a câteva decenii. El este singurul fotograf care s-a lipit de daguerotipul în anii 1860, cu mult după ce majoritatea l-au abandonat pentru procesul de hârtie ... Este cu adevărat unul dintre showstoppers.
James Wallace Black - munca sa cu adevărat timpurie în [Munții Albe din New Hampshire], în 1854, este destul de incredibilă.
James F. Ryder a fost primul fotograf din America angajat special de o companie de căi ferate, iar George Warren a ajutat destul de mult să inventeze anuarul colegiului. El a făcut aceste fotografii uimitor de frumoase ale arhitecturii și ale peisajului din jurul campusurilor universitare care găzduiau seniorii absolvenți care apoi au achiziționat atât portretele cât și aceste vederi ale campusului și arhitecturii și le-a legat în albume
Henry Peter Bosse [a realizat] o serie incredibilă de imprimeuri de cianotip de-a lungul râului superior al Mississippi, ca parte a lucrării sale [pentru] Corpul de Ingineri. Fotografia partea superioară a Mississippi, în timp ce era îmblânzită și modificată pentru a ușura navigarea, dar a abordat clar peisajul nu doar din punct de vedere tehnic, ci [și] unul estetic. Și apoi William H. Rau, care a fotografiat pentru calea ferată Pennsylvania și calea ferată Lehigh Valley în 1890. El a produs aceste imprimeuri cu plăci de mamut cu adevărat uimitoare.
Acești fotografi ar fi avut expoziții în timpul vieții lor?
[În unele cazuri] acestea au fost comisioane pentru companii. Este posibil să fi ajuns în societăți sau muzee istorice, dar puteți să le urmăriți companiilor care le-au comandat. Este adevărat pentru cineva ca [William] Rau sau James F. Ryder. A fost un fotograf foarte activ, foarte proeminent de-a lungul secolului al XIX-lea, dar nu a făcut nimic cu lucrarea până când nu și-a scris autobiografia până la sfârșitul vieții.
Jay Dearborn Edwards Steamer Princess, 1858-1859 print cu hârtie sărată (The Historic New Orleans Collection) 
John Moran Rising Mist după ploaie, râul Juniata, c. 1862 amprente stereoscopice de albumen (The Library Company of Philadelphia) 
George Kendall Warren Din Trophy Point, West Point, Hudson River, c. Album album 1867-1868 (National Gallery of Art, Washington, Robert Menschel și Vital Projects Fund) 
Victor Prevost Rocky Hillside, c. Amprentă de hârtie sărată din 1854 (Postul de la Metropolitan Museum of Art, Darul lui John Goldsmith Phillips, 1940) 
Bierstadt Brothers, Charles și Edward Rapids and Cascades, Franconia Notch, NH 1860s carte-de-viste printen albumen (National Gallery of Art, Washington, Robert Menschel și Vital Projects Fund) 
Samuel Masury Vederea traversării mândriei, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859. tipărit de hârtie sărată (Lent by The Metropolitan Museum of Art, Colecția Gilman, Achiziția muzeală 2005) 
Samuel Masury Vedere asupra Loring Estate at Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859 (Muzeul de artă Worcester, Fondul Eliza S. Paine) 
Andrew J. Russell Aqueduct Bridge, Georgetown, DC, 1863-1865 print album (Divizia de imprimeuri și fotografii, Biblioteca Congresului, Washington, DC) 
John Moran Broadhead's Creek, Delaware Water Gap, album album din 1863 (National Gallery of Art, Washington, Darul lui John P. Coll, în memoria lui Margaret Canaga Coll și John Owen Reilly Coll, 2016) 
John Moran Broadhead's Creek, Delaware Water Gap, album album din 1863 (National Gallery of Art, Washington, Darul lui John P. Coll, în memoria lui Margaret Canaga Coll și John Owen Reilly Coll, 2016) 
Isaac H. Bonsall Chattanooga, Tennessee, din Lookout Mountain, 1863-1865 print album (Colecția lui Paul Sack) 
Henry Peter Bosse Draw Span of C. & NWRR Bridge at Clinton, Ia, cianotip din 1885 (Lent by The Metropolitan Museum of Art, Gift of Charles Wehrenberg and Sally Larsen, 2014) 
Henry Peter Bosse Construirea barajului rock and brush, LW, cianotip din 1891 (National Gallery of Art, Washington, Gift of Mary și Dan Solomon) 
Album legat de Societatea fotografică din Philadelphia, c. 1874-1886 imprimeuri și cianotipuri albumen (Colecția lui William L. Schaeffer) 
George Barker Niagara Falls, 1886 print album (The Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, Missouri (Gift of Hallmark Cards, Inc.))
