Edward Forbes, nepotul lui Ralph Waldo Emerson - care avea o asemănare izbitoare cu filosoful-poet pe măsură ce a îmbătrânit - a început să strângă pigmenți de culoare la începutul secolului XX.
Continut Asemanator
- Noua expoziție desfășoară poveștile „bizare” din spatele pigmenților vechi de secole
Totul a început atunci când a fost apăsat să conducă Muzeul de Artă Fogg în 1909 (a fost o decizie pe care Buletinul Muzeului din Boston s-a opus ulterior, reflectând o „remarcabilă pretenție din partea cuiva”, văzând că Forbes era încă în anii 20 la acea vreme).
Tânărul istoric de artă și-a propus să transforme muzeul minor în ceea ce este acum bijuteria muzeelor de artă Harvard. Dar, în timp ce a început să achiziționeze lucrări pentru colecția permanentă a muzeului, el și-a dat seama că are nevoie de o modalitate de a evita să fie înșelat de numeroasele falsuri sau lucrări compuse cumpărătorii europeni căutau să vândă americani.
Și așa, pe măsură ce povestea merge, s-a uitat la pigmenți.
Rokusho A-0 No. 3 (Pascale Georgiev pentru Atelier Éditions) De la un dop de sânge al dragonului (picături uscate de culoare granat albușate de la fisurile rănite în scoarță) până la violetul Tyrian (care necesită aproximativ 10.000 de moluște pentru a produce un gram din lucrurile), pigmenții sunt particule de material colorat utilizate pentru a face vopsea, printre altele lucrurile și, în mod important pentru Forbes, compozițiile și istoriile lor unice pot fi folosite la operele de artă autentice.
Acum, o nouă carte a Atelier Éditions, An Atlas of Rare & Familiar Color, aruncă lumină asupra istoriei istorice a moștenirii sale, Colecția Forbes Pigment. Astăzi, în timp ce cele peste 2.500 de probe sunt depozitate cu atenție în spatele sticlei în laboratorul Fogg, vizitatorii pot vedea sticlele colorate aranjate în formarea curcubeului în dulapurile curio de la etajul al patrulea al muzeului.
Cartea, organizată corespunzător în secțiuni după culoare, evidențiază povești despre diferiți pigmenți din colecție.
Malachit (lustruit) (Pascale Georgiev pentru Atelier Éditions) Fiecare flacon are propria sa istorie.
Carmina, o culoare roșu-strălucitor, este creată prin zdrobirea insectelor cochineale armene și poloneze, specii care sunt acum pe cale de dispariție. Cartea roșie neoficială a epocii de aur olandeze, cartea scrie că a fost „redată în totalitate învechită” de explozia de pigmenți sintetici ai revoluției industriale.
În schimb, Green Scheele sau Schloss Green funcționează ca un exemplu al pericolelor unor astfel de salturi în tehnologie. Pigmentul sintetic de cupru-arsenic, inventat în 1775 de chimistul Carl Wilhelm Scheele, a împânzit interiorul celei mai elegante case victoriene din secolul al XIX-lea, în timp ce își otrăvește încet locuitorii. Este posibil ca Napoleon Bonaparte să fi fost printre victimele sale. Tapetul de culoare verde gălbui, care a eliberat arsenul în aer când a devenit umed, a împodobit pereții reședinței sale în exilul Sfintei Elena.
Pigmentul potrivit poate transforma o lucrare. Se crede că Johannes Vermeer a angajat nu mai mult de 15 pigmenți diferiți de-a lungul carierei sale. Cartea numește unul dintre acești pigmenți, ultramarin, „mai frumoasă și mai scumpă decât aurul în sine”. În mod special, dă viață turbanului albastru prezentat în „Fată cu cercei de perle”. Lucrarea, care este în prezent studiată de experți la muzeul de artă Mauritshuis din Olanda, se bazează pe povestea de culori a paletei lui Vermeer pentru a crea viziunea enigmatică a tinerei fete și, după cum scrie cartea, „ultramarinul ei neadulat îi face turbanul în cascadă aproape luminiscent.”
Emerald Green, Aceto-Arsenit de cupru (Pascale Georgiev pentru Atelier Éditions) În timpul mandatului Forbes la Fogg, Colecția Forbes Pigment a crescut la peste 2.000 de probe, transformându-se într-o operă de artă proprie. De asemenea, devine un instrument educațional important; chimistul Rutherford John Gettens, împreună cu studentul de atunci absolvent George Stout, au folosit-o ca o resursă pentru a-i învăța pe tinerii istorici de artă cum să cerceteze și să autentifice arta, iar în acest proces a contribuit la transformarea domeniului conservării artei în Statele Unite.
La scurt timp după ce Forbes s-a retras în funcția de director al muzeului în 1944, cu toate acestea, reducerile de finanțare au dus la neglijarea colecției, care a fost actualizată doar în mod fragmentar până la aughts. Apoi, departamentul de cercetare și restaurare al Fogg (care a devenit Centrul Straus pentru Conservare și Studii Tehnice), a fost însărcinat să analizeze trei din cele 32 de tablouri care se presupunea că sunt de Jackson Pollock. Cercetătorii au reușit să conteste autenticitatea lucrărilor prin dovedirea pigmenților folosiți în tablouri, precum roșul ușor al pirolei, PR 254, nici măcar nu a fost descoperit decât după moartea lui Pollock în 1956.
Odată cu proiectul a venit interesul reînnoit pentru colecția de pigmenți Forbes, iar după finalizarea proiectului în 2007, curatorii au primit un nou buget pentru reînnoirea colecției și extinderea acesteia.
Colecția actualizată Forbes spune acum povești despre culori la fel de vechi ca cărbunele, folosite în arta rupestre și la fel de noi ca controversatul Vantablack ca de catifea. Drepturile artistice exclusive asupra „negrului cel mai negru” din lume, creat de Surrey Nanosystems în 2006, au fost acordate studioului artist britanic Anish Kapoor. În mod adecvat, colecția a achiziționat și răspunsul artistului Stuart Semple la culoare. Pigmentul lui Semple, pe care îl referă în mod obraznic la „rozul cel mai roz” al lumii, în schimb, poate fi achiziționat de orice artist, cu excepția Kapoor.
Muzeul Fogg însuși a suferit recent o revizuire proprie de 350 de milioane de dolari, redeschizându-se publicului în 2014. Odată cu renovările a venit un nou spațiu pentru centrul Straus din muzeu, care a inclus ferestre mari de sticlă pentru a prezenta colecția de pigmenți Forbes, oferind vizitatorilor curioși un podea până la tavan punct de vedere pentru a face din nou colegi la pigmenții responsabili de istoria colorării.
