14-18 mai marchează a treia campanie anuală „Pentru dragostea filmului”. Găzduit de Marilyn Ferdinand's Ferdy on Films, Roderick Heath's This Island Rod și Farran Smith Nehme Self-Styled Siren, blogathon strânge bani pentru proiecte de conservare specifice.
Primul blogathon a ajutat la finanțarea restaurării a doi occidentali, sergentul (1910), care conține cele mai vechi imagini narative din Yosemite, și The Better Man (1912), un scurt scurt de la Vitagraph cu intertituri nuanțate. Ambele filme au fost redescoperite la New Zealand Film Archive. Mulțumesc în parte blogathon-ului „Pentru dragoste de film”, au fost incluși în setul de tezaur al Fundației Naționale pentru Conservarea Filmului : 1898–1938 .
De la Umbra Albă (Fundația Națională pentru Conservarea Filmului) Anul trecut, blogathon a donat fonduri de conservare Fundației Film Noir pentru a restabili The Sound of Fury, un thriller din 1950 în care a jucat Lloyd Bridges și regizat de curând pentru a fi-listat negru Cy Enfield. Restaurarea fizică a filmului va avea loc anul viitor, iar o repremiere este programată pentru festivalul Noir City 12 din San Francisco din 2014.
Anul acesta blogathonul a selectat The White Shadow, un alt proiect de restaurare din Noua Zeelandă despre care am scris prima dată aici. Regizat de Graham Cutts, The White Shadow este un important credit timpuriu pentru Alfred Hitchcock, care ulterior va deveni unul dintre cei mai importanți regizori ai cinematografiei. Restauratorul de film Eric Grayson a scris acest lucru pe blogul său excelent Dr. Film:
Avem doar prima jumătate a acestui film pe care Alfred Hitchcock a regizat-o. Nu este chiar un film Hitchcock și nu este complet, iar Hitchcock și-a amintit că nu este foarte bun. Exact genul de lucruri pe care mi-ar plăcea să le văd! De ce? Pentru că va arăta exact cum s-a dezvoltat Hitchcock ca regizor.
Pentru filme, unul dintre cele mai frustrante aspecte ale conservării filmului este faptul că este aproape imposibil să vezi produsele finite. Arhivele pot restaura un lungmetraj, dar de multe ori nu pot fi afișate în afara unui cadru de muzeu sau festival. Restricții ale donatorilor la materiale, probleme de drepturi, costuri de confecționare și expediere de imprimeuri - toți acești factori pot face ca ilegal sau costisitor prohibitiv să ecranizeze titluri restaurate sau să le facă disponibile pentru piețele interne.
Asta face blogging-ul „Pentru dragostea filmelor” din acest an atât de semnificativ. În loc să finanțeze o restaurare (din moment ce The White Shadow a fost deja restaurat), este finanțarea accesului. Odată ce își atinge obiectivele, Fundația Națională de Conservare a Filmului va găzdui o versiune online pe site-ul său web, completată cu o nouă partitură muzicală de Michael Mortilla.
James Stewart și Grace Kelly în spate. (Fereastra din spate) Vizionarea filmelor online are dezavantajele sale, dar cel puțin le permite oamenilor să vadă ce fac conservatorii. Întâmplător, pentru a face publicitate la Casablanca 70th Anniversary Three-disc Blu-ray + DVD Combo Edition din Warner Home Video, Warner Bros. Digital Distribution găzduiește astăzi o proiecție gratuită a filmului pe pagina de Facebook a filmului Casablanca la 19:00 ET din nou la ora 19:00 PT. Trebuie să începeți să vizionați Casablanca înainte de ora 21:00 PT prin pagina de Facebook a filmului. Este permisă o singură ecranizare pentru fiecare cont Facebook.
Filme precum Casablanca, Ben-Hur și Gone With the Wind sunt pe prima linie pentru actualizare ori de câte ori este stabilit un nou format de conservare sau standard. De exemplu, Warners a lansat o ediție „Ultimate Collector Edition” din Casablanca în 2008. Dar studiourile și arhivele stau pe mii de alte titluri care s-ar putea să nu fie restaurate. Dacă îți plac filmele, ar trebui să sari la ocazia de a viza activ titlurile pe care vrei să le păstrezi și să le protejezi.
Regizorul NFPF, Annette Melville, mi-a amintit: „Expunerea de filme pe web este departe de a fi„ gratuită ”. Cel mai mare obstacol este plătirea pentru lățimea de bandă pentru a duce la creșterea în traficul web. Am avut un apel de trezire când un singur film repatriat a devenit viral, mărind factura noastră de găzduire web cu peste 3000%! În mod clar pentru a continua pe această rută, vom avea nevoie de donatori angajați să crească accesul la film și să fie dispuși să o susțină. "
Scopul blogathon-ului „Pentru dragostea filmului” este de 15.000 de dolari, suficient pentru a găzdui online The White Shadow timp de trei luni. Puteți dona direct FFPF.
Din moment ce cei care participă la blogathon trebuie să scrie ceva despre Hitchcock, voi adăuga următoarele. Pe lângă faptul că este unul dintre cei mai buni regizori ai mediului, Hitchcock a înțeles afacerile filmului mai bine decât majoritatea colegilor săi. Destul de timpuriu în cariera sa, regizorul a obținut controlul artistic asupra proiectelor sale. Pentru titlurile sale britanice, el și-ar putea alege poveștile și arunca, determina ce și cum să filmeze și să supravegheze editarea. În afară de unele limitări bugetare și de cenzură, filme precum The 39 Steps (1935) și The Lady Vanishes (1938) arată exact așa cum le-a dorit Hitchcock.
James Stewart, Grace Kelly și Alfred Hitchcock pe platoul din spatele ferestrei. (Fereastra din spate) Cu toate acestea, Hitchcock nu a deținut filmele în sine. Au aparținut producătorilor săi, acesta fiind unul dintre motivele pentru care atât de multe dintre titlurile sale britanice au căzut în domeniul public din SUA și sunt disponibile aici în versiuni ieftine, prost dublate.
Când a venit în Statele Unite, Hitchcock avea contract cu David O. Selznick. Relația lor i-a oferit lui Hitchcock acces la vedete mari precum Ingrid Bergman și scriitori precum Ben Hecht, dar l-a limitat și la ceea ce Selznick voia să facă.
În anii '50, Hitchcock lucra încă sub contract la studiouri precum Paramount, dar a aranjat să aibă drepturi pentru anumite proiecte care să-i revină după un timp determinat. Fereastra din spate, de exemplu, a fost lansată de Paramount în 1954 și relansată în 1962. Hitchcock a obținut controlul asupra drepturilor și a elementelor de film în 1967. Din păcate, a decis să răstoarne ceea ce era considerat a fi elemente de film și sunete străine și să stocheze camera rămasă negativă, maeștrii de separare și piesele sonore într-un depozit non-climatizat.
Folosind aceste materiale, Rear Window a fost reeditată în 1970. Dar când Universal a încercat să reediteze filmul din nou în 1983, negativele au fost decolorate și deteriorate, iar coloana sonoră optică nu a putut fi utilizată.
Robert Harris și James Katz au întreprins o nouă restaurare în 1997, de data aceasta învierea unui proces de transfer de coloranți Technicolor, care rămase în stare latentă din 1974. În timpul restaurării lor, au primit aprecierea cât de strălucit a fost Hitchcock. De exemplu, nu există dizolvări de la o scenă la alta în fereastra din spate . În schimb, Hitchcock l-ar face pe cinematograful Robert Burks să se estompeze între scene. Uimitor, aceste estompe au fost efectuate în aparatul foto, nu într-un laborator. Hitchcock a fost atât de încrezător în ceea ce privește timpul, ritmul și ritmul său, încât s-a simțit confortabil riscându-și filmarea pe platou, decât să aștepte să folosească procesul optic al unui laborator de film.
Hitchcock a continuat să stabilească un imperiu media de feluri, realizând filme de lungmetraj, producând și găzduind un serial de televiziune de lungă durată și chiar adăugându-și numele în cărți și reviste. Procedând astfel, el rămâne unul dintre cei mai recunoscuți regizori peste 20 de ani de la moartea sa.
Citiți noi postări Reel Culture în fiecare miercuri și vineri. Și mă puteți urmări pe Twitter @Film_Legacy.
