În imaginația Americii, războiul din Vietnam nu este atât de sărbătorit, cât se consideră asiduu. Această abordare orientată spre interior se reflectă în filme precum „The Deer Hunter” și „Apocalypse Now”, cele mai vândute romane și memorii populare care se bazează pe impactul psihologic al războiului.
Războiul a meritat costurile, umane și altfel? A fost un război câștigător sau condamnat de la bun început? Care sunt lecțiile și moștenirile sale?
Aceste întrebări stau la baza documentarului despre Războiul din Vietnam al lui Ken Burns, care a avut premiera pe 17 septembrie. Dar mulți uită că înainte ca Războiul din Vietnam să se încheie ca un război al Războiului Rece, acesta a început ca un efort anticomunist cu ochi clari.
Când eram copil, am fost întotdeauna fascinat de benzi desenate; acum, ca savant de studii culturale, am reușit să contopesc această pasiune cu un interes pentru narațiunile de război. Benzi desenate - mai mult decât orice mediu - reflectă traiectoria narativă a războiului și modul în care publicul american a evoluat de la a fi în general susținător al războiului la ambivalent cu privire la scopul și perspectivele sale.
Vocea poporului
Istoriile războiului sunt adesea povestite prin luptele majore și opiniile generalilor și politicienilor de la putere.
Benzi desenate americane, pe de altă parte, tind să reflecte atitudinile populare din epoca în care sunt produse. Datorită serializării și producției de masă, acestea sunt echipate în mod unic pentru a răspunde dinamicii schimbării și schimbării politicii.
În timpul Marii Depresiuni, Superman a luptat cu proprietarii corupți. În culmea celui de-al Doilea Război Mondial, căpitanul America s-a confruntat cu craniul roșu fascist. Transformarea lui Tony Stark în Omul de Fier a avut loc odată cu creșterea complexului industrial militar în timpul Războiului Rece. Și echipa diversă de X-Men a apărut pentru prima dată în timpul mișcării pentru drepturile civile. Aceste povești reflectă atitudinile schimbătoare ale oamenilor obișnuiți, publicul țintă al acestor benzi desenate.
Reclamele mai recente au inclus mitinguri ale Partidului Ceaiului, misiuni de pace eșuate în Iran și povești care apar - toate subliniază faptul că benzile desenate continuă să se angajeze cu actualitatea și politica.
Ca moduri de „memorie modernă”, pentru a citi istoricul francez Pierre Nora - „ne confruntăm cu realizarea brutală a diferenței de memorie reală ... și a istoriei, așa cum societățile noastre moderne, fără nădejde, propulsate de schimbare, organizează trecutul .“
Cu alte cuvinte, benzile desenate sunt un tip de înregistrare istorică; sunt o fereastră către ceea ce gândeau oamenii și cum interpretau evenimentele - aproape în timp real.
De la șoimi până la porumbei
Benzi desenate produse în anii din, după și până la războiul din Vietnam nu au fost diferite.
Conflictul, soldații săi și veteranii săi în întoarcere apar în francize de benzi desenate, precum „The Amazing Spider Man”, „Iron Man”, „Punisher”, „Thor”, „The X-Men” și „Daredevil”. Dar portretul a soldaților - și a războiului - s-a schimbat considerabil pe parcursul conflictului.
Înainte de 1968 și ofensiva de la Tet, benzile desenate Marvel aveau tendința de a prezenta comploturi pro-război care au implicat bătălii de supereroi implicând compatrioți americani și sud-vietnamezi care luptă pe operativele Frontului de Eliberare Națională și forțele comuniste Ho Chi Minh. Aceste comploturi din Manichean erau o reminiscență a benzilor desenate din Al Doilea Război Mondial, în care „băieții buni” se distingeau clar de omologii lor malefici.
Dar, în timp ce mișcarea de protest anti-război a început să câștige avânt - și pe măsură ce opinia publică despre conflictul s-a transformat - accentul acestor lucrări a trecut de la campanii eroice la consecințe traumatice. Cel mai adesea, acestea includeau povești despre revenirea veteranilor din războiul din Vietnam, care s-au luptat să revină la viața civilă, care au fost bântuiți de ororile conflictului și care adesea se lamentau pe cei „lăsați în urmă” (și anume aliații lor sud-vietnamezi).
Astfel de transformări - șoimii de supereroi devenind porumbei de zi cu zi - au prevăzut de fapt un trope comun în filmele de la Hollywood care ar fi făcute despre război.
Nu există „supermeni” din „Nam”
Marvel Comics '' The 'Nam' (1986-1993), scris și editat de veteranii Războiului din Vietnam, Doug Murray și Larry Hama, reflectă capacitatea mediumului de a povesti trecutul în timp ce abordează politica prezentului. Ploturile, de exemplu, au echilibrat jingoismul timpuriu cu un cinism post-conflict acum familiar.
Fiecare număr a fost cronologic - cuprins între 1966 și 1972 - și spus din punctul de vedere al unui soldat numit Ed Marks.
După cum a scris Hama în introducerea în volumul 1, „De fiecare dată când o lună a trecut în lumea reală, a trecut o lună în comic ... A trebuit să fie vorba despre băieții de pe teren care au putregai în junglă, malarie și dizenterie. Trebuie să fie vorba de oameni, nu de idei, iar oamenii trebuiau să fie reali, nu eroi de carton sau super-bărbați. "
Cele 84 de numere ale „Nam” au plasat evenimente istorice, cum ar fi ofensiva Tet, alături de povești personale care implică campanii de „căutare și distrugere”, conflicte cu ofițerii comandanți și afaceri amoroase.
Succesul inițial al „Nam” a fost critic și comercial: numărul inaugural din decembrie 1986 a extras o serie simultană din seria populară X-Men.
În timp ce Jan Scruggs, președintele fondului Memorialul Veteranilor din Vietnam, a pus la îndoială dacă războiul ar trebui să facă obiectul unei cărți de benzi desenate, editorul Newsweek, William Broyles, a lăudat seria, notând „realitatea sa cruntă”.
Cele mai multe laude au venit de la Bravo Organization, un grup de veterani notabili din Vietnam. Organizația „Nam a fost recunoscută drept„ cea mai bună portretă media a războiului din Vietnam ”, învingând„ Plutonul ”lui Oliver Stone.
Ca opere de artă, benzile desenate din Războiul din Vietnam sunt doar unul dintre numeroasele locuri în care Războiul din Vietnam a fost pus în scenă, amintit și amintit. Unul dintre moștenirile durabile ale războiului este modul în care i-a inspirat pe veteranii săi, victimele și istoricii săi să încerce să redea împreună un portret cu ceea ce s-a întâmplat de fapt - un proces continuu care continuă cu documentarul lui Burns. Nu a existat un consens universal, niciun cuvânt final.
După cum a scris Viet Thanh Nguyen, autoarea câștigătoare a premiului Pulitizer, „Toate războaiele sunt luptate de două ori. Prima dată pe câmpul de luptă, a doua oară în memorie. ”
Nota editorului: Acest articol a fost actualizat pe 22 septembrie pentru a corecta care forțele personajelor Marvel s-au luptat în benzi desenate.
Acest articol a fost publicat inițial pe The Conversation.
Cathy Schlund-Vials, profesor de studii engleze și asiatice americane, Universitatea din Connecticut
