Deschis vineri, 20 aprilie, To Arctic 3D este al 35-lea documentar IMAX de la MacGillivray Freeman Films. Povestit de Meryl Streep și cu melodii de Paul McCartney, filmul examinează modul în care urșii polari și alte animale sălbatice arctice se luptă cu schimbările climatice. Dar adevărata atragere a filmului este cinematografia uluitoare de Greg MacGillivray și echipajul său.
Cel mai important nume al realizării filmelor în format mare, MacGillivray Freeman face documentare IMAX de peste 35 de ani. Este prima companie de producție documentară care a câștigat un miliard de dolari în încasări la box-office. Compania a început la sfârșitul anilor '60, când fanii de surfing Greg MacGillivray și Jim Freeman au reunit resurse pentru a lucra la documentare și reclame. Au câștigat o reputație de fotografie aeriană după scurtmetrajul lor din 1971 despre Mexic, Sentinels of Silence, a câștigat două Oscaruri.
Brad Ohlund filmează un urs polar pentru To Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Compania a câștigat o comisie de la Smithsonian Institution pentru a realiza un film de mare format despre aviație ca atracție de deschidere la Muzeul Național al Aerului și Spațiului (și să se lege cu bicentenarul națiunii). A zbura!, cel de-al doilea film cu cel mai mare volum din toate timpurile, este încă proiectat în mod regulat la muzeu. (Jim Freeman a murit într-un accident de elicopter cu două zile înainte de premiera lui Fly )
Greg MacGillivray în timpul realizării Grand Canyon Adventure (amabilitate MacGillivray Freeman Films) Cu titluri precum Everest, The Living Sea și Hurricane pe Bayou, MacGillivray Freeman nu numai că a ajutat la legitimarea procesului IMAX, ci a contribuit la crearea unei noi audiențe pentru filme. Zeci de muzee și facilități de învățământ au construit teatre IMAX, iar documentarele de față sălbatică de format mare au devenit un drept de trecere pentru o generație de școlari. „Și IMAX crește la pasuri mari în țările în curs de dezvoltare”, adaugă MacGillivray. „În special China. În cinci ani vor exista peste 200 de teatre IMAX în China. ”
Filmarea în format mare necesită abilități diferite decât cele pentru lungmetrajele și televiziunea. „Fotografiile sunt mai lungi, și filmezi mai largi - lentile mai largi și scene mai largi, astfel încât publicul experimentează materialul într-un fel interactiv”, mi-a spus MacGillivray telefonic săptămâna trecută de la birourile sale din Los Angeles. „Într-un film normal, regizorul controlează ceea ce privești. Fotografiile nu durează foarte mult, deoarece obțineți publicul să privească lucruri specifice. O fotografie IMAX, pe de altă parte, poate avea douăzeci sau treizeci de secunde. Publicul are timp să se uite în jurul cadrului, să vadă păsările care zboară în depărtare, o turmă de gâște care vin deasupra, vântul înfipt în fundal. Spectatorii nu sunt manipulați, ci o experimentează în termenii lor. "
MacGillivray și regizor de fotografie Ohlund în Norvegia în timpul realizării filmului To Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Fotografiile de deschidere ale lui To Arctic 3D, o priveliște aeriană maiestuoasă a unui raft glaciar complet cu aisberguri de vițel, pun în practică teoriile lui MacGillivray. Imaginile au o frumusețe și o claritate uimitoare, iar filmarea pacientului le oferă spectatorilor timp să le aprecieze pe deplin.
Regizorul se apropie de schimbările inevitabile ale procesului IMAX. IMAX oferă atât sisteme de proiecție de film cât și digitale. Digital este necesar pentru proiecție 3D, dar nu va ajunge la rezoluție 4K pentru alți doi ani sau ceva mai mult. Și conform MacGillivray, 4K este necesar pentru a dubla experiența IMAX pe film.
Cele mai multe teatre IMAX din muzee sunt bazate pe film și vor rămâne așa timp de cel puțin trei sau patru ani. „Va fi rău dacă teatrele vor trece la cele digitale înainte ca calitatea să fie acolo”, crede MacGillivray. „Filmele și-ar putea pierde audiența.”
MacGillivray filmează în continuare filmul pentru 70 la sută din timp, chiar dacă o revistă IMAX ține suficient doar trei minute de filmări. În plus, poate dura 10 minute pentru a încărca o nouă revistă atunci când lucrați la temperaturi sub zero. „Asta devine dificil când tragi de animale sălbatice”, subliniază MacGillivray. „Trebuie să planificați când veți reîncărca.”
De ce să lucrezi într-un proces atât de greoi? „Când surprindeți filmul IMAX 15/70, obțineți de zece ori rezoluția celei mai înalte forme digitale de astăzi”, spune MacGillivray. „4K digital, de exemplu, este de aproximativ 12 milioane de pixeli pe cadru, iar IMAX în filmul 15/70 este de peste 120 de milioane - unii spun 150 de milioane de pixeli pe cadru.”
MacGillivray speră că procesul digital va ajunge în cele din urmă la 8K, moment în care ar putea dubla sau chiar mai bine rezoluția din sistemul de film. Dar vor fi totuși diferențe în ceea ce privește aspectul fiecărui proces pe ecran.
MacGillivray în timpul filmărilor din Everest (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Imaginea de film, de exemplu, este construită din cereale care se formează atunci când particulele de halogenură de argint sunt expuse la lumină. MacGillivray explică faptul că particulele de cereale formează un model aleatoriu. „Grainul nu este structurat ca o ușă a ecranului prin care căutați, dar pixeli sunt. Cerealele filmate sunt peste tot, cu un cadru total diferit de următorul. Deci marginile tale sunt extrem de ascuțite și au un sentiment diferit, o senzație organică decât această senzație mecanică pe care o obții cu ajutorul digitalului. Mulți oameni o raportează la diferența dintre muzica de vinil și muzica digitală. ”
O altă diferență între film și digital: „Filmul are nuanțe de culoare mult mai multe. Se numește adâncimea de biți în termeni digitali. Iar cea mai mare adâncime de biți în cifre este de aproximativ douăsprezece, dar adâncimea de biți a filmului poate fi de douăzeci până la treizeci. Și deci ai doar mai multe nuanțe de galben și roșu și portocale și tot. Puteți obține nuanțe suplimentare de culoare cu ajutorul digitalului dacă ați avea mai mult spațiu de stocare, dar atunci veți învinge principalul avantaj al procesului, deoarece totul ar deveni mai mare și mai scump. "
Dacă culoarea, aspectul organic și netezimea filmului sunt superioare celor digitale, de ce să comutați procesele? „Cu ajutorul digital, aveți avantajul de a avea o imagine absolut constantă, deoarece nu există o poartă a proiectorului, nu există perforații, nu există o țesătură de film printr-o mașină. Și nu există praf și nici o zgârietură. ”
De asemenea, MacGillivray consideră că digitalul este mai ușor de folosit, „mult mai ușor până când ceva nu merge bine. Și atunci trebuie să închideți două zile pentru a putea veni un expert. ”
La Arctic 3D este prezentat prin Fundația One World One Ocean. Fondată de MacGillivray și soția sa Barbara, această nouă inițiativă este menită să sensibilizeze problemele oceanice prin IMAX și filme de lung metraj, speciale de televiziune, videoclipuri YouTube și alte social media. Regizorul citează activitatea lui Jacques Cousteau, care în anii '60 ar fi transmis până la trei sau patru speciale de televiziune legate de ocean pe an. „Oceanul are nevoie de o voce în baza de divertisment și vom încerca să aducem aceeași continuitate a efortului pe care Cousteau l-a făcut acum 40 de ani”, spune el.
Citiți despre modul în care astronauții au fost antrenați să folosească camerele IMAX de pe naveta spațială pe blogul nostru Around the Mall.
