Imaginea de durată a Occidentului American este una dintre câmpiile nesfârșite și cele nepopulate. Într-o fotografie din 1904 a lui Edward Curtis, stâncile monumentale din Canyon de Chelly, în nordul Arizona, au călărit călăreții Navajo, călăreți.
Continut Asemanator
- Fotografiile rămase ale călătoriei la sudul polului călător
- Big Wheels de William Eggleston
- În spatele scenelor din Monument Valley
- Livrarea specială a familiei omului
Apoi există fotografia de pe această pagină, realizată în 1979: o femeie singură stă pe o ramură de copac într-un incinta pustiu de la Monument Valley, în apropierea graniței cu Arizona și Utah. Ea - nu peisajul - este subiectul. Cine este ea? De ce arată la fel de proaspăt ca o floare de cactus? Și ce face această fotografie în aceeași expoziție cu fotografia lui Curtis din 1904?
Expoziția „Into the Sunset: Photography’s Image of the American West” este expusă pe 29 martie la Muzeul de Artă Modernă din New York (până pe 8 iunie). Aproape orice sondaj de fotografie și Occident american ar include lucrări din expedițiile pe care Curtis le-a făcut între 1900 și 1930 pentru a documenta viața nativilor americani. Această imagine, de Cindy Sherman, este un pic surpriză. Sherman, născut în 1954, este cel mai cunoscut pentru îmbrăcarea în personaj și pentru a se fotografia. (Aceasta este poziția ei ca ceea ce ea numește o "fată din Monument Valley"). Ce legătură au autoportretele lui Sherman cu mitologiile Occidentului?
Această imagine este una dintr-o serie din ceea ce ea numește „filme de film”, realizate între 1977 și 1980. În fiecare, ea s-a fotografiat în alb și negru îmbrăcată ca un personaj generic inspirat din filmele anilor ’40, ’50 și ’60. Scenele erau narațiuni „fără a implica alte persoane, doar sugerându-le în afara cadrului”, ea a scris în prefața cărții sale The Untitled Film Stills . Ea a evitat să pună titluri pe imagini pentru a le păstra ambiguitatea. (Acesta este Untitled Film Still # 43. ) Voia ca telespectatorii să poată inventa propriile povești pentru a se potrivi scenei, poate chiar să se insereze în ea. Femeile din aceste fotografii, a scris ea, "sunt pe drum spre oriunde este acțiunea (sau spre doamna lor) ... sau au venit doar dintr-o confruntare (sau o încercare)".
Sherman a făcut această fotografie în timp ce era în vacanță cu părinții ei. A încărcat o cameră, un trepied și o valiză plină de peruci, machiaj și costume într-un vagon de stație și, de fiecare dată când vedea o locație interesantă, le-a rugat părinților să se oprească în timp ce a amenajat o scenă pentru a filma. Ea spune că a fost interesată să se joace cu stereotipuri și clișee vizuale.
Sherman a spus că „nu a vrut să concureze cu peisajul” din imaginile pe care le-a făcut în Arizona, dar acesta arată capacitatea ei de a face acest lucru. Centralitatea ei în prim plan ajută, dar la fel și pozează, cu un picior gol pe membrul copacului răsunând forma falezei din spatele ei. Imaginea sugerează subtil o relație între femei și natură care lipsește din peisajul vestic generic.
Deși cei mai cunoscuți vestici ai regizorului John Ford, inclusiv Stagecoach și The Searchers, au fost filmați în Monument Valley, fotografia lui Sherman rezistă la orice referire la cowboy sau indieni. În schimb, oferă o mitologie alternativă, cu o femeie care a deplasat călăreții lui Curtis sau „bărbatul fără nume” al lui Clint Eastwood. (Celălalt film al ei din Arizona prezintă alte tipuri de femei, ca și cum ar sugera că posibilitățile frontierei includ autoinvenția.)
„Imaginea noastră despre Occident a fost întotdeauna construită”, spune Eva Respini, asistent curator de fotografie la MoMA, care a organizat „Into the Sunset”. "Curtis 'Canyon de Chelly este o fabricație, la fel ca a lui Sherman." Și la fel cum Sherman se folosește de costum pentru a se transforma, Curtis uneori a făcut ca subiectele sale nativ americane să se schimbe în rochie tradițională. „S-ar putea să pară aici ca o fată înțepătoare și singură de la țară”, spune Respini din Sherman, „dar joacă cu adevărat un tip occidental”.
Sherman a încetat să își facă fotografii din film în jurul anului 1980. „Știam că s-a terminat când am început să mă repet”, a scris ea. Ea a petrecut decenii de când a explorat jocul de rol prin autoportretele color.
Este posibil ca americanii să fi fugit de graniță, dar nu am renunțat la preocupările noastre. Joan Didion a scris în Where I Was From the California, unde familia ei a trăit de generații, rămâne o „enigmă obositoare ... o îngrijorăm, o corectăm și o revizuim, încercăm să nu reușim să definim relația noastră cu aceasta și relația sa cu restul. al țării." Același lucru este valabil și pentru Occidentul mai larg. Dar fiecare revizuire are potențialul de a ne arăta ceva nou. Cindy Sherman a redefinit valea, iar fata.
Victoria Olsen este autoarea filmului From Life: Julia Margaret Cameron și Victorian Photography .
Fotografiile lui Edward Curtis cu americani autohtoni (Navajo în Canyon de Chelly, 1904) și-au romantizat uneori subiectele, în viziunea unor critici moderni. (Edward Curtis / Biblioteca Congresului) 
Sherman a spus că „nu a vrut să concureze cu peisajul”, dar a șters spațiul pentru o nouă femeie occidentală. (Muzeul de Artă Modernă, New York, © 2009 Cindy Sherman)
