Grecii și-au luat în serios frumusețea. A fost, până la urmă, un concurs de frumusețe care a atins războiul troian. Athena, Hera și Afrodita au încercat ca Parisul să decidă cine era cel mai corect dintre ei. După ce Afrodita i-a promis dragostea celei mai frumoase femei muritoare, Paris a dus-o pe Helen în Troia. Astfel a început adevărata mamă a tuturor războaielor.
Din această poveste
[×] ÎNCHIS
Fiind zeița iubirii, a frumuseții și a plăcerii sexuale, Afrodita a inspirat cultul cultului și i-a provocat pe artiști să o redea într-o formă potrivită magnifică. (Vinzenz Brinkmann și Ulrike Koch-Brinkmann / Stiftung Archäologie) 
Galerie foto
Continut Asemanator
- De ce Camille Paglia este alarmată cu privire la viitorul artei
- Zeița pleacă acasă
Fiind zeița iubirii, a frumuseții și a plăcerii sexuale, Afrodita a inspirat cultul cultului și i-a provocat pe artiști să o redea într-o formă potrivită magnifică. Am moștenit o imagine a ei ca un nud idealizat, cizelat în marmură albă, imortalizat de lucrări precum „ Afrodita lui Knidos ” a lui Praxiteles sau Venus de Milo .
Această imagine este greșită, potrivit savanților moderni. Sculptorii antici erau foarte interesați de culoare, precum și de formă; statuile de marmură albă pe care le admirăm arătau uimitor de diferite în antichitate. Au fost pictate cu o paletă care a afișat o înțelegere sofisticată a culorilor și a umbririi.
Pentru a ilustra cum le-ar fi putut apăra antichilor o marmură Afrodită, am cerut arheologului german Vinzenz Brinkmann, care a fost pionierat în tehnicile de restaurare a culorilor, să creeze o reconstrucție fotomecanică - niciodată publicată - a Venusului Roman Lovatelli din secolul I d.Hr. A fost săpată din ruinele unei vile din Pompei. Spre deosebire de majoritatea statuilor antice, aceasta i-a dat lui Brinkmann un început de cap, pentru că au supraviețuit numeroase dovezi ale vopselei originale. „Există urme bogate de pigment, pe care le-am analizat folosind metode noninvazive, cum ar fi spectroscopia de absorbție UV-Vis”, explică el. „Ceea ce facem este absolut fidel, bazat pe măsurători fizice și chimice.”
Brinkmann este lovit de sinergia formei și culorii în modelarea actului de dezrobire al zeiței. „Spectatorul”, spune el, așteaptă următoarea secundă, când se va afișa goliciunea ei. Sculptorul creează o manta care este grea pe marginea superioară, pentru a explica clar că va aluneca - și îmbunătățește această narațiune dând jantei propria culoare. ”
Brinkmann spune că Lovatelli Venus poate fi unul dintre primele exemple de colectare privată de artă. Lucrarea a împrumutat o înflorire decorativă unei gospodării nou-riche.
Pentru greci, căsătoria culorii și formei avea conotații mai profunde, sugerează istorica de artă Harvard, Susanne Ebbinghaus. Ea subliniază un pasaj din Euripide, în care o Helen regretabilă își îndeplinește rolul în stârnirea unui război catastrofal:
Dacă aș putea să-mi văd frumusețea și să-mi asum un aspect mai urât
Felul în care ai șterge culoarea de pe o statuie.
„Pasajul este foarte interesant”, spune Ebbinghaus, „deoarece transmite natura superficială, tranzitorie a vopselei - poate fi îndepărtată cu ușurință. Dar, în același timp, dacă luăm cuvintele în mod literal, ceea ce conține vopseaua este însăși esența - frumusețea - a unei imagini. ”
