Când am crescut, nimeni nu a „deținut” lungmetrajele în afară de companii și colecționari excentrici. Multe familii au făcut filme casnice, iar unele companii au oferit versiuni condensate de desene animate și scurte de comedie pe 16mm și 8mm pentru piața internă. Dar ideea de a cumpăra copii individuale ale Gone With the Wind sau The Wizard of Oz părea absurdă. În primul rând, cine a avut spațiul pentru a stoca cele opt până la zece tambururi de 35 mm, care au alcătuit un lungmetraj tipic, să nu mai vorbim de a cumpăra și de a învăța cum să funcționeze un proiector de 35 mm? Și cum ar putea concura experiența de vizionare a locuinței cu un cinematograf propriu?
Standardele s-au schimbat după ce o generație a crescut vizionând filme la televizor, mai degrabă decât în teatre. La început Hollywood-ul s-a ferit de televiziune, îngrijorat că va canibaliza publicul filmat. Dar până în anii '60, studiourile au îmbrăcat mediul ca o nouă sursă de venit. Televiziunea târziu-noapte a fost cât de mulți fani ai filmului au făcut cunoștință cu filmele clasice. Când videocasetele au devenit disponibile pentru consumatorii casnici în anii '70, Hollywood a reținut din nou. Preocupate de pierderea controlului asupra produsului lor, studiourile au încercat să închirieze decât să vândă filme. Vestron Video a ajutat la modificarea regulilor atunci când a comercializat videoclipul muzical Thriller al lui Michael Jackson ca „bandă de vânzare”, mai degrabă decât bandă de închiriere.
Veniturile obținute din videocasete, și mai târziu din laserdiscuri, DVD-uri și Blu-Rays, s-au dovedit irezistibile pentru studiouri, în ciuda temerilor față de bootlegging și piraterie. Pentru o industrie disperată să păstreze controlul asupra produsului său, streamingul este văzut ca un graal sfânt. Consumatorii „folosesc” un produs vizualizându-l, după care acesta revine proprietarilor de drepturi de autor.
Site-urile de streaming evoluează zilnic, pe măsură ce studiourile și platformele jockey pentru poziție. Netflix a făcut unele erori notabile în încercarea de a comuta la o platformă de transmisie integrală, dar conversia în afara copiilor greu de parcurs este inevitabilă. Într-un anumit sens, stocarea de filme în cloud este ca o revenire în trecut, când studiourile, și nu consumatorii, au determinat cum și când poate fi văzut un film.
Fanii filmului se zbat să țină pasul cu tehnologia. Distribuitori video de casă vechi, precum Criterion, încă lansează DVD-uri și Blu-Rays, dar acum Criterion a început să transmită și streaming pe Hulu.
Între timp, aici sunt trei site-uri care oferă streaming gratuit. (În cazul în care ai pierdut prima postare din această serie, am prezentat câteva alte colecții încă din august.)
Afiliată cu Universitatea din Carolina de Sud, Colecțiile de cercetare a imaginilor în mișcare a bibliotecilor universitare (MIRC) își combină exploatațiile sub patru umbrele majore. MIRC a început în 1980, când a primit o donație a bibliotecii Movietone News de la Twentieth Century-Fox Film Corporation. Fox Movietone News a fost unul dintre cei mai importanți producători de jurnale de știri la începutul secolului al XX-lea, iar Colecția Universității din Carolina de Sud este fără îndoială cea mai completă înregistrare cu imagini în mișcare a culturii americane din acea perioadă existentă oriunde în lume. Deși nu este completă, exploatațiile includ toate elementele silențioase ale jurnalului (nitrat) din biblioteca originală Fox News (1919 - 1930) și toate filmele realizate și nefolosite de la volumele 1 până la 7 ale Fox Movietone News (1928 - 1934).
MIRC include, de asemenea, o colecție de filme științifice și naturii, filme regionale și o colecție de filme chinezești. Colecțiile de cercetare a imaginilor în mișcare sunt deschise publicului la instalațiile sale din Columbia, Carolina de Sud. Însă puteți ecraniza mare parte din material online - de la desene animate chinezești până la muzică Appalachiană.
Fundația Națională pentru Conservarea Filmului transmite, de asemenea, filme pe site-ul său, de exemplu, The Lonedale Operator (1911), un titlu cheie în dezvoltarea narațiunii de film. În facultate, ar trebui să așteptăm un an întreg pentru a vedea The Lonedale Operator într-o copie zgâriată de 16 mm. Iată o versiune curată păstrată de Muzeul de Artă Modernă. În The Lonedale Operator, puteți urmări DW Griffith care elaborează fundamentele transversale, ale construirii suspansului prin montaj și puteți vedea cum a învățat să definească și să contrasteze locațiile. Cineaști astăzi încă folosesc tehnici similare. Filmele de pe site-ul NFPF includ desene animate, documentare navale și Spindale, unul dintre minunatele titluri locale realizate de realizatorul itinerant H. Lee Waters.
Al treilea site de astăzi este dedicat filmelor de la compania Thanhouser. În 1909, actorul Edwin Thanhouser a transformat un patinoar în New Rochelle, New York, într-un studio de film. În momentul în care Thanhouser Films a ieșit din afaceri în 1917, acesta a produs peste o mie de scurtmetraje, de la comedii slapstick și filme pentru copii, până la adaptări ale lui David Copperfield, Dr. Jekyll și Mr. Hyde . Filmele Thanhouser s-au remarcat prin fotografia excelentă a locației, liniile de poveste puternice și actorii împliniți.
În 1988, nepotul lui Thanhouser Ned a format o organizație non-profit dedicată restaurării și păstrării producției studioului. Într-un e-mail, domnul Thanhouser a scris: „De astăzi, am găsit 224 de filme supraviețuitoare pe tot globul, în arhive și în colecții private; de vreme ce există unele titluri duplicate, există 156 de titluri unice Thanhouser care supraviețuiesc. "
Domnul Thanhouser a pus la dispoziție 56 din titlurile supraviețuitoare pentru a putea fi vizualizate pe site-ul său. De asemenea, vinde copii ale lucrărilor de artă originale pentru afișe pentru titluri și comercializează colecții DVD de filme Thanhouser. „Lucrez la un alt set de DVD cu trei discuri și la lansarea online de 12 până la 15 filme care este vizat la sfârșitul anului 2012”, a scris el. „Dintre cunoscutele filme de Thanhouser supraviețuitoare, există aproximativ zeci până la 18 filme care au încă nevoie de conservare, deoarece sunt încă pe stoc de pelicule de azotat.”
Filmele multumitoare pot fi extrem de distractive, cum ar fi Nephews-ul ei din Labrador . Pentru că sunt din Labrador, sunt imuni la frig, după cum dovedesc tinerii care se prăbușesc într-un râu glaciar New Rochelle. Dacă credeți că Shark Week este o nouă invenție, consultați In de Tropische Zee, filmat în Bahamas în 1914 și prezentând o modalitate uimitoare de a momeala pentru prădători. Am văzut șapte vârste ale unui aligator câțiva ani în urmă și mai am coșmaruri în acest sens.
