Cultura rar s-a săturat să vorbească despre vreme. Poeziile pastorale detaliază variațiile sezoniere ale vremii ad nauseam, în timp ce termenul „fală patetică” este adesea luat pentru a face referire la traducerea voită a unui poet romantic de fenomene externe - soare, ploaie, zăpadă - în aspecte ale propriei sale minți. De asemenea, romanele victoriene folosesc vremea ca dispozitiv pentru a transmite un sentiment al timpului, al locului și al dispoziției: ceața din casa Bleak a lui Dickens (1853), de exemplu, sau vântul care străbate Wuthering Heights (1847) al lui Emily Bronte.
Continut Asemanator
- Ziua în care a explodat satelitul meteo Nimbus
- Watson de la IBM preia încă un loc de muncă, ca un prognoză meteorologică
Și totuși, aceleași conversații vechi s-au schimbat fundamental în timpul Primului Război Mondial, deoarece în timpul războiului, prognoza vremii s-a transformat de la o practică bazată pe căutarea unor modele repetate în trecut, la un model matematic care privea spre un viitor deschis.
Inutil să spun, multe s-au bazat pe prognoza meteo exactă pe timp de război: aeronautică, balistică, deriva gazelor otrăvitoare. Dar prognozele la acest moment nu erau în niciun fel fiabile. Deși meteorologia s-a dezvoltat de-a lungul erei victoriene pentru a produce hărți meteo din aceeași zi și avertizări meteorologice zilnice (bazate pe un serviciu de telegrame care ar putea literalmente să se miște mai repede decât vântul), practica de prognoză a vremii pe măsură ce a evoluat și s-a schimbat în timp a rămas notorie inadecvate.
Muddy no man’s land, 1917 (Wikimedia Commons) Schimbarea vremii
Matematicianul englez Lewis Fry Richardson a văzut că practica de dinainte de război a prognozării vremii era mult prea arhivistică în natură, doar potrivind fenomenele meteorologice observabile în prezent cu înregistrările istorice ale fenomenelor meteorologice anterioare.
Aceasta, a considerat el, a fost o metodă esențial nesemnificativă, deoarece presupunea că evoluțiile anterioare ale atmosferei se vor repeta în viitor. De dragul unei predicții mai exacte, a afirmat el, a fost esențial ca predicatorii să se simtă liberi să nu ia în considerare indicele trecutului.
Lewis Fry Richardson: Quaker, pacifist și matematician. (Autor furnizat) Și tot așa, în 1917, în timp ce lucra în Unitatea de Ambulanță a Prietenilor de pe Frontul de Vest, Richardson a decis să experimenteze ideea de a face o prognoză numerică - una bazată pe legi științifice, mai degrabă decât tendințe trecute. El a putut să facă asta pentru că la 20 mai 1910 (de asemenea, destul de amuzant, data înmormântării lui Edward al VII-lea de la Londra, ultima întâlnire a pedigreei regale ale Europei înainte de Primul Război Mondial) Meteorologul norvegian Vilhelm Bjerknes înregistrase simultan condițiile atmosferice în întreaga lume Europa de Vest. El remarcase temperatura, presiunea aerului, densitatea aerului, capacul norului, viteza vântului și valențele atmosferei superioare.
Aceste date au permis lui Richardson să modeleze o prognoză meteorologică matematică . Desigur, el știa deja vremea pentru ziua respectivă (avea la îndemână recordul lui Bjerknes); provocarea era să genereze din această înregistrare un model numeric pe care să-l poată aplica apoi viitorului. Și astfel a întocmit o grilă de-a lungul Europei, fiecare celulă încorporând datele meteorologice ale Bjerknes, incluzând variabile localizate, cum ar fi amploarea apei deschise care afectează evaporarea și cinci divizii verticale în aerul superior.
Harta lui Richardson: Frontispiece of Weather Prediction by Numerical Process (Universitatea Cambridge, 1922) (Autor furnizat) Richardson a susținut că i-a trebuit șase săptămâni să calculeze o prognoză de șase ore pentru o singură locație. Criticii s-au întrebat dacă chiar și șase săptămâni a fost suficient timp. În orice caz, prima prognoză numerică nu a fost sincronă cu sincronizarea cu ceea ce sa întâmplat de fapt. Nu numai că prognoza lui Richardson a durat mai mult la calcul decât s-a întâmplat vremea pe care a calculat-o, dar a fost și o predicție după faptul că a rămas în mod vădit greșit.
Cu toate acestea, eșecurile științifice de această amploare au adesea consecințe importante, nu în ultimul rând, deoarece abordarea matematică a lui Richardson în ceea ce privește prognoza meteo a fost în mare parte reivindicată în anii 1940, cu invenția primelor computere digitale sau „mașini de probabilitate”. Acestea sunt încă baza pentru multe prognoze meteo astăzi. Experimentul său a contribuit, de asemenea, la dezvoltarea unui domeniu internațional de meteorologie științifică.
Vremea literară
Această „nouă meteorologie”, cum a fost numită uneori, a devenit omniprezentă cultural în anii care au urmat Primului Război Mondial. Nu numai că a ridicat metaforele războiului în tranșee și le-a plasat în aer („frontul vremii” luându-și numele direct din fronturile de luptă ale războiului), a insistat, de asemenea, că a vorbi despre vreme însemna să vorbească despre un sistem global de energii care se deschide, din nou, către viitoruri diferite .
Și s-a reflectat în literatura perioadei. Scris în anii 1920, scriitorul austriac Robert Musil și-a deschis capodopera Omul fără calități (1930-43), un roman al cărui protagonist este un matematician, cu limbajul științific al meteorologiei. „Izotermele și izotrele funcționau așa cum ar trebui”, ni se spune. "Vaporii de apă din aer se aflau la starea maximă de tensiune ... A fost o zi frumoasă în august 1913".
Ceea ce este interesant aici nu este doar faptul că limbajul cotidian al „zilei frumoase” este determinat de un set de abstractizări științifice noi, ci și faptul că un roman scris după război îndrăznește să locuiască în perspectiva virtuală de dinainte.
În mod similar cu „The The Lighthouse” din Virginia Woolf (1927), unde întrebarea de dinainte de război dacă vremea va fi „bună” mâine are o semnificație generală, ironia lui Musil depinde de ocuparea unui moment din istorie, când viitorul va fi cu adevărat excepțional. : ceea ce urma să se întâmple nu era nimic ca trecutul. Romanul lui Musil - și cel al lui Woolf - este, într-un sens, un lament pentru o predicție eșuată: de ce nu s-a putut prezice războiul?
Scriind ca urmare a propriului său eșec inițial ca predist în 1922, Richardson și-a imaginat o perioadă în care toată vremea ar putea fi calculată înainte de a avea loc. Într-un pasaj al fanteziei distopice, el a conceput o imagine a ceea ce el a numit „teatru de calcul”: o imensă structură de supraveghere prin care datele meteorologice puteau fi colectate și procesate, iar viitorul ar putea fi gestionat.
Puterea neconcordantă a acestei viziuni și a modelului matematic care o stăpânește a apărut din ideea că vremea, codificată ca informație care trebuie schimbată înainte de a se întâmpla, ar putea fi în cele din urmă separată de experiență. Cu atmosfera viitorului gestionat în masă în acest fel, nu am mai avea niciodată nevoie să ne simțim sub vreme.
Prognoză permanentă (Syda Productions / Shutterstock.com) Astăzi, a devenit un lucru obișnuit să verificăm telefoanele noastre cu privire la temperatura exactă în timp ce stăm afară în stradă, iar schimbările climatice ne-au obligat să luăm în considerare un viitor meteorologic care nu va fi în echilibru cu trecutul. Având în vedere acest lucru, poate merită să ne întoarcem încă o dată la momentul cultural al „noii meteorologii” pentru a contempla paradoxul său central: că cererea noastră de a cunoaște viitorul în avans merge mână în mână cu o așteptare că viitorul va fi spre deosebire de orice am văzut înainte.
Acest articol a fost publicat inițial pe The Conversation.
Barry Sheils, lector în literatura de secol XX și XX, Universitatea Durham
