O clădire modestă cu metale joase, amplasată în pădurea de pe un drum de murdărie, găzduiește renumitul Thistle Hill Weavers, locul de muncă și atelierul istoricului textil și al țesătorului Rabbit Goody. Apropiindu-se de clădire se poate auzi un sunet mecanic de tip Thwack-Thwack-Thwack creat de țesăturile de putere. Când ușa este deschisă, zgomotul se varsă împreună cu mirosul de fibre amestecate cu ulei de mașină.
Goody este implicat în filme de aproape 15 ani. De la începutul ei cu adaptarea la film a filmului The Scarlet Letter (1995), cu Demi Moore, Thistle Hill Weavers a lucrat la zeci de filme. Studioul a creat o țesătură exactă din punct de vedere istoric pentru o serie de costume iconice, de la pardesiul din epoca Depresiunii lui Tom Hanks din Road to Perdition până la ținuta de bărbat în ulei a lui Daniel Day Lewis din There Will Be Blood la multe dintre costumele din John Adams de la HBO. Goody înțelege modul în care designerii costumelor acordă o importanță deosebită celor mai minuscule detalii și știe cum să le pună bine.
Designerul de costume Kimberly Adams a lucrat cu Thistle Hill la o serie de proiecte, inclusiv The Chronicles of Narnia și There Will Be Blood . „În calitate de designer, doriți întotdeauna să vindeți perioada de timp cu țesături și forme care sunt fidele perioadei pentru a aduce publicul în lumea reală a poveștii”, spune Adams.
„Țesăturile de astăzi nu funcționează în alte perioade de timp”, explică Adams. „Greutățile, texturile și conținutul sunt destul de diferite, iar acești factori fac într-adevăr o diferență în a face un costum să pară fidel unei perioade de timp.”
Având în vedere clientela ei cu sediul în Hollywood, statul New York pare un cadru improbabil pentru fabrica de textile Goody. Ea a aterizat în zona Cherry Valley în anii '70, ca parte a mișcării contraculturii și nu a plecat niciodată. (Allen Ginsberg avea o fermă în drum, la fel ca și alți poeți, artiști și muzicieni.) Deși a venit în zonă pentru a face fermă - chiar și astăzi observă că „țesutul este comerțul meu, dar stilul meu de viață este agricol” - a stabilit curând. ea însăși ca un împletitor de mâini. Înainte de a înființa Thistle Hill, a lucrat la Asociația Istorică a Statului New York în Muzeul Farmerului din apropiere, situat în Cooperstown.
De-a lungul anilor, a acumulat o cunoaștere enciclopedică a textilelor și tehnologiei de țesut americane, ceea ce a făcut-o indispensabilă industriei cinematografice și proprietăților istorice care caută reproduceri istorice exacte de îmbrăcăminte, agățări de pat, tratamente pentru ferestre și covoare.
Goody a obținut primul său job de film când designerul de costume de la The Scarlet Letter a văzut lucrările textile pe care le-a făcut pentru Plimoth Plantation, un muzeu și un centru educațional din Plymouth, Massachusetts, care recreează America din secolul al XVII-lea. Filmul avea nevoie de îmbrăcăminte și țesături de mobilier interior exact în aceeași perioadă de timp din romanul lui Nathaniel Hawthorne.
„Ochiul aparatului foto este mai bun decât orice ochi uman, așa că inexactitățile apar clar, ” explică Goody. „În minutul în care cineva vede o inexactitate într-un film, acea imagine este aruncată - dacă nu crezi o parte din ea, nu o să crezi nicio parte din ea. Este posibil ca un laic să nu știe ce ar fi potrivit pentru țesăturile din secolul al XVII-lea, dar va înregistra că ceva nu este în regulă. ”
Unul dintre țesătorii lui Thistle Hill funcționează cu un țesut de putere pe care studioul îl folosește pentru a crea țesături pentru imagini majore. (Rachel Dickinson) 
Rabbit Goody folosește tipare pentru a reproduce dantela dintr-o trăsură din secolul 18. (Rachel Dickinson) 
Rabbit Goody este implicat în filme de aproape 15 ani. (Rachel Dickinson) 
Sala de sosire de la Thistle Hill este depășită cu țesături din proiectele anterioare. (Rachel Dickinson) 
Studioul lui Goody are un măturător de mătase construit în 1918. (Rachel Dickinson) Când un designer îi ia în contact, Rabbit și Jill Maney, managerul biroului Thistle Hill, care are și un doctorat în istoria americană timpurie, cercetează tot ce pot în legătură cu filmul - perioada de timp, personajele, complotul de bază și ce scheme de culori vor folosi designerii de costume. . Apoi trimit designerului un pachet enorm de probe textile. De acolo devine un proces de colaborare. Designerii determină ce le place și nu le place (au nevoie de ea mai dură, mai netedă, mai multă textură, mai puțină textură) și dacă le place ceva, Goody întreabă despre ce este vorba despre țesătura care le atrage.
„Designerii de costume în cea mai mare parte nu vorbesc de„ pânză ”, spune Goody. „Dar se întâmplă până la sfârșit.” Rabbit a descoperit că designerii acordă o atenție surprinzătoare detaliilor. Drapele, greutatea, textura, cum se mișcă o țesătură, cum reflectă culoarea sau cum funcționează colorarea cuiva, de exemplu, sunt toate importante pentru acestea.
Conținutul precis de fibre nu este atât de important pentru filme, cât pentru o casă sau muzeu istoric care caută o reproducere istorică. Dar Thistle Hill folosește întotdeauna fibre naturale atunci când creează materiale textile, astfel încât țesătura să poată fi vopsită și îmbătrânită de către clienți.
„Uneori ne recunoaștem cu greu țesăturile pentru că au îmbătrânit atât de mult”, spune Maney. „Pentru [filmul din 2007] No Country for Old Men, am făcut tricouri de cowboy în carouri din anii ’70 - nu sună ca un proiect pentru noi - dar designerul a găsit o cămașă care îi plăcea, dar nu a putut găsi suficient de multe, așa că am oferit yarzii. Apoi cămășile au fost îmbătrânite în toate felurile diferite - decolorate, sfâșiate, sfâșiate și murdare - și acesta este genul de detaliu care face ca filmul să fie credibil. "
Șase țesători lucrează la Thistle Hill, deși Goody este singurul care realizează lucrările de proiectare. Toată lumea îndeplinește mai multe sarcini, de la rularea buclelor de putere la firul de învârtire până la realizarea tăierii. Tehnicile de iepure au toate cel puțin 100 de ani - există o pereche de țesuturi nefuncționale care stau în spatele morii care sunt canibalizate pentru piese atunci când țesăturile vechi se descompun.
Cea mai mare parte a morii este o cameră mare, cu țesători, fie care amenajează, fie rulează țesături uriașe. Zgomotul este atât de asurzitor, că țesătorii poartă protectoare pentru urechi. Oriunde te uiți mașini mari din metal creează lungimi superbe de țesătură, inclusiv covor venețian cu dungi și bumbac de culoare albă și pânză moale, de culoare cremă, din firul de alpaca peruan. Un țesător stă la o bancă înaintea unei țesături trăgând 3.300 de fire prin crengi - păstrează firele de urzeală separate unul de celălalt. Apoi le aruncă prin șanț, care seamănă cu dinții unui pieptene uriaș. Întregul proces dureros îi durează trei zile.
Grădina rămasă din proiectele anterioare se află într-o încăpere adiacentă. Thistle Hill se amestecă în lucrările de film cu țesutul pentru muzee și case istorice, astfel încât Goody poate indica țesăturile folosite pentru patul lui George Washington la sediul său istoric din Newburgh, New York, precum și pantalonii lui Brad Pitt din The Curious Case of Benjamin Button .
Îmbrăcămintea pentru John Adams și ceilalți tați fondatori au ținut Goody și țesătorii ei ocupați timp de o jumătate de an. „Thistle Hill a țesut țesături atât de frumoase”, își amintește Michael Sharpe, primul asistent designer de costume pentru miniserie. „Au recreat țesături care ar fi fost„ case ”de coloniștii din Lumea Nouă. Țesăturile Thistle Hill ne-au permis să stabilim tonul fibrelor „Americii” în comparație cu cea a mătăsurilor și lânților fine englezești și franceze. ”
Lui Sharpe i-a plăcut atât de mult materialul, încât Maney i-a trimis cutii de materiale textile corespunzătoare perioadei din sala de finalizare, a dorit tot mai mult. „Am fost întrebați frecvent de producătorii noștri de costume în Statele Unite, Londra, Canada și Ungaria unde am găsit astfel de țesături incredibile”, spune Sharpe. "Am răspuns fericit -„ I-am făcut! "
