Văzut de sus, plutea sub aparatul foto o lumină moale, tonifiată de cercuri de cultură expansive, undeva în sudul Iordaniei. Imaginea se apropie cu grație de aproape. De la o astfel de distanță, peisajul este neînarmat, decontextualizat și calm - precum panza reconfortantă a unui documentar Ken Burns. Un crescendo de sunete industriale intruzive întrerupe încă. Baterea elicelor și o explozie de transmisie radio statică izbucnesc peste secvența de imagini aeriene.
Aceasta este lumea dicotomă a spațiului larg deschis și a densității acustice care îl salută pe telespectator la noua expoziție a lui Sackler, care va avea loc în 25 august, „Shadow Sites: Recent Work by Jananne Al-Ani”. Artista originară din Irak este interesată de mult timp de modurile în care peisajul Orientului Mijlociu a fost transmis vizual. De la documente arheologice până la imagini de supraveghere militară timpurie, regiunea a fost prezentată ca un fundal alb și nefăcut.
Lucrând îndeaproape cu colecția de negative și amprente ale lui Sackler de la arheologul german de la începutul secolului XX Ernst Herzfeld, Al-Ani a reușit să juxtaposeze imaginea sa modernă cu documente istorice. Împărțit între trei galerii, expoziția începe cu fotografiile lui Herzfeld înainte de a se muta în piesa din 2008 a lui Al-Ani The Guide and Flock, care prezintă două ecrane, unul cu un bărbat care se deplasează la distanță de-a lungul unui drum de deșert și unul mai mic plasat odată în interiorul primului un flux de trafic zgomotos de-a lungul cadrului. Camera finală include noua instalație Shadow Sites a lui Al-Ani, precum și o cutie mică care permite vizitatorilor să privească pe un ecran de furnici care se târăsc pe nisipul deșertului.
„M-a interesat foarte mult ideea dispariției corpului în peisaj prin crimă, genocid și masacru, dar și în ideea artistului care încearcă să se îndepărteze sau prezența sa de pe imagine”, explică Al-Ani, contemplând pustie persistentă care se comportă și în activitatea ei.
Al-Ani a început să ia în considerare moștenirea durabilă a unor astfel de prezentări în timpul primului război din Golf. Ea citează opera teoreticianului Paul Virilio și textul său din 1989, Războiul și cinematografia: logistica percepției, când descrie efectul dezumanizant al unei diete de imagini din deșert care iese din Orientul Mijlociu. Dar teoreticianul cultural Jean Baudrillard a aplicat o analiză vizuală atât pentru implementarea cât și pentru prezentarea războiului din Golf într-o serie de eseuri din 1991. Publicată colectiv în 1995 într-o carte intitulată „Războiul din Golf nu a avut loc”, scrierile lui Baudrillard susțin că noile tehnologii militare au oferit un sentiment hiper-real de violență care a fost deodată precisă și dezafectată. Într-adevăr, victimele au fost semnificativ inegale din cauza utilizării atacurilor aeriene, susținând afirmația lui Baudrillard că războiul a fost într-un fel un război virtual. Văzută în acest context, panorama aeriană calmă a unui peisaj deșert are o calitate mult mai sinistră.
Peisajele abstracte recontextualizează acoperișurile de la o fermă de oi. Producție încă din Shadow Sites II, 2011 (Foto de Adrian Warren. Curtoazie Jananne Al-Ani) Folosind colecții de cercetare de la muzeul aerului și spațiului cu privire la tehnologia militară și colecția lui Sackler din fotografiile lui Herzfeld, Al-Ani a putut evidenția ambiguitatea atât a imaginilor de supraveghere militară cât și a documentelor arheologice. Descriind înregistrările lui Herzfeld, spune ea: „Am crezut că opera sa este foarte interesantă, deoarece de multe ori el își fotografia călătoria pe site sau pe site de la o asemenea distanță, încât aproape că nu ai putea vedea care este subiectul fotografiei. . Au devenit un fel de peisaje autonome. ”
De asemenea, imaginile ei există undeva între liniile încețoșate de artă, documentare și supraveghere. Și, într-adevăr, a trebuit să lucreze în mai multe agenții, inclusiv în armata iordaniană pentru a asigura permisele pentru filmări. După ce a așteptat o ploaie rară, Al-Ani a putut să ia spre cer cu un cameraman și un pilot pentru a fotografia site-uri, inclusiv o fermă de oi, culturi, ruine și tranșee militare otomane.
Explicând procesul și titlul emisiunii, spune ea: „Când sunteți sus în aer și soarele doar răsare sau apune pe cer, aceste ondulații foarte ușoare care nu ar fi prezente pe sol dezvăluie site-ul ca desenând de sus din cauza umbrelor. Pământul în sine devine un fel de imagine fotografică latentă a unui eveniment trecut încorporat în peisaj. ”
Al-Ani încă speră să adauge la serie tratamente similare cu peisaje din Statele Unite și Marea Britanie. Comparând deșerturile Arizona cu cele ale Iordaniei, munca ei ar lega terenuri disparate. Deocamdată, telespectatorii pot cerceta o istorie vizuală a Orientului Mijlociu chiar în Washington, DC
„Shadow Sites: Recent Works by Jananne Al-Ani” se desfășoară pe 25 august până pe 10 februarie 2013. Pe 25 august, la ora 14:00, curatorul Carol Huh i se va alătura artistei Jananne Al-Ani pentru a discuta despre opera ei.
