Q ȘI A CU DIOSA COSTELLO

Diosa Costello a fost un interpret de pionierat în muzică, film și teatru care, în 1939, a devenit prima latină pe Broadway. Ea a donat recent 11 costume din garderoba personală Muzeului Național de Istorie Americană. A vorbit cu revista Joseph Stromberg.

Din această poveste

[×] ÎNCHIS

Galerie foto

Continut Asemanator

Legendarul interpret Diosa Costello donează garderoba lui Smithsonian

Ce v-a stârnit pasiunea pentru performanță de la o vârstă atât de fragedă?
Când aveam 5 ani, tatăl meu avea pneumonie. El a deținut o cutie mică. Îmi amintesc că era îngust, lung și galben. Pictate pe cutie erau imagini cu oameni care dansau, se țineau de mână și cântau. Încercam să imit acele imagini. Așa l-am distrat pe tatăl meu când era bolnav. După ce a murit, am continuat să cânt și să dansez și să distrez oameni în stradă. Obișnuiau să-mi dea bănuți. Dar când mă întorceam acasă, mama, mă va pedepsi. În acele zile, dacă o fată tânără dorea să se afle în afaceri de spectacole, însemna că până la urmă va fi o femeie proastă.

Dar asta a fost în Puerto Rico. Apoi m-au adus în Statele Unite. O prietenă a mamei mele, ea spunea: „De ce nu-ți duci copiii în America? Merg la școală, citesc, învață. ”Și mama a ascultat-o și am ajuns în această țară minunată. Mie, ei mă numesc New Yo-rican, pentru că m-am născut în Puerto Rico, într-un oraș numit Guayama.

Ce părere aveți despre prezentarea costumelor dvs. la Smithsonian?
La început, nu voiam să le dau hainele. Chiar dacă nu voi mai performa, hainele alea sunt foarte speciale și le iubesc. Însă, după pledoarii și respingerile înapoi, am spus în sfârșit: „Da, da, da.” Sunt încă amorțit. L-am întrebat pe curatorul Dwight Blocker Bowers, „merg într-un muzeu?” Și el a spus: „Nu este vorba doar despre hainele tale, ci că ești o legendă.” Nu știam că sunt toate acele lucruri . Dar, în loc de o expoziție, ceea ce îmi doresc cu adevărat este o fereastră specială, unde pot să-i taxez pe oameni să-mi vadă hainele!

În actul tău de noapte, te vei dansa și te-ai balansa pe spate, astfel încât să poți agita spatele cu un pahar cu apă deasupra. La vremea respectivă, oamenii credeau că actul tău a fost prea agitat?
Da, glumești? Aș putea dansa peste tot, fără să vărs vreo picătură. Asta mi-a făcut o poză în Ripley's Believe It or Not. Sunt foarte dezinhibat. Dacă mă gândesc la ceva, o fac, știi? Și pentru că obișnuiam tot felul de publicitate.

Cine ai vrea să te portretizezi într-un film?
Aș vrea ca JLo să mă joace. Este un portorican din Bronx. Am locuit mult timp în Bronx (într-un cartier evreiesc, nu latin). S-a căsătorit cu un muzician skinny, eu am fost căsătorit cu Pupi Campo, care era un muzician slab. Are tuchis ; Am tuchis - deși al meu este originalul, cel mai drăguț. ... Când îmi făceam spectacolul în Catskills, credem sau nu, majoritatea vorbea doar două ore, plecasem și oamenii vor striga „tot mai mult, mai mult.”

Ai fost distribuit în rolul personajului polinezian Bloody Mary din Pacificul de Sud, în locul lui Juanita Hall, care a creat personajul de pe Broadway. Cum s-a întâmplat asta?
Am avut o secretară și ea a fost la tot ce s-a întâmplat pe Broadway. Ea citise povestea lui James Michener, iar ea a spus: „Știi, ai fi foarte bun pentru Bloody Mary.” Și eu i-am spus: „Ce este asta?” Am crezut că este o băutură, nu știam ce naiba? vorbea despre.

Așa că m-am dus la George Abbott, care mi-a fost regizorul în Too Many Girls (1939) și am fost mari prieteni. George și cu mine eram dans parteneri și obișnuiam să ieșim peste tot pentru a dansa noaptea, după ce îmi voi termina spectacolul la La Conga. Ne sunam „Abbot și Costello”. George a spus: „Ei, hai să mă gândesc la asta, dar cred că are ceva aici.” El a spus: „Lasă-mă să discut cu Josh Logan” (care a fost directorul ) și lasă-mă să văd ce crede. Așa că a discutat-o cu Josh, iar Josh a spus: „Hai să mergem la James Michener.” Conform a ceea ce mi s-a spus, James Michener a spus că, atunci când a scris povestea, Bloody Mary inițială era o femeie răutăcioasă care încerca mereu. să vândă ceva și să înșele soldații și tot felul de chestii.

Și Josh i-a spus lui Michener, dacă nu o angajezi pe Diosa pentru acea parte, atunci nu mă interesează să regizez emisiunea. Și am spus: „Vai, am făcut-o.” Și am primit partea!

Deci cum a fost?
Eram atât de nervos. Conducătorul orchestrei a încercat să mă antreneze și să-mi spună cum să cânt. Nu am avut niciodată lecții de cântat în viața mea. Și el ar spune: „Nu respiri bine, de aceea nu îți poți lua notițele, pentru că nu respiri bine.” Și încercam să fac ceea ce mi-a spus.

Acum, repetiția generală este la fel ca și cum spectacolul ar fi continuat. Indiferent ce greșeală faceți, continuați. Eram la un fel de teatru din Cleveland, pentru că urma să ne deschidem acolo înainte de a veni la Broadway. Dick Rodgers [din Rodgers și Oscar Hammerstein] era un om foarte liniștit, foarte potrivit. Dar știa de treaba lui. Așadar, la repetiția rochiilor într-o seară, în timp ce cânt „Bali Ha'i”, care este o melodie foarte dificilă, aud „Stop!” Și mă gândesc, „Holy Toledo, ce dracu am făcut?” era ceva ce făcusem greșit. El îmi spune: „Nu cânți corect. Nu cânți ca tine. ”I-am spus că dirijorul muzical mă antrenase. Așa că s-a apropiat de dirijorul muzical și a spus: „Încetează să o mai antrenez, nu-mi pasă dacă poate cânta corect . Ea oprește emisiunea mea și asta este tot ce contează. "

Ce sfaturi aveți pentru tinerii interpreți?
Trebuie să fii sigur de ce ai. Aceasta este ceea ce au avut vechii interpreți că noii interpreți nu. Dacă mergi pe scenă gândindu-te: „Sunt Diosa Costello, o să-mi placă”, o vei face bine. Dacă ieșiți acolo puțin șubred și nu sunteți sigur de ceea ce faceți, nu va ieși bine.